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扯的烂了。（第八回）
其妙处，曹雪芹深知之，因而在《红楼梦》中写下“撕扇子作千金一笑”（宝玉让晴雯撕扇泄愤）一节美文，与之遥相呼应。第十一回金莲与孟玉楼、西门庆下棋一段，极写金莲灵动而娇媚之美： 输了棋，便把棋子扑撒乱了。田晓菲说这是杨贵妃见唐玄宗输棋便纵猫上棋局的情景再现（王仁裕《开元天宝遗事》）。金莲“一直走到瑞香花下，倚着湖山，推掐花儿”，见西门庆追来，“睨笑不止，说道： ‘怪行货子！孟三儿输了，你不敢禁他，却来缠我！’将手中花撮成瓣儿，洒西门庆一身。被西门庆走向前，双手抱住，按在湖山畔，就口吐丁香，舌融甜唾，戏谑作一处。”田晓菲说： “是‘美人发娇嗔，碎挼花打人’的情景。金莲的举止与古典诗词中的佳人形象吻合无间，也就是绣像本评点者所谓‘事事俱堪入画’。”我则认为《红楼梦》中黛玉葬花遇宝玉的情节似由此生发而出，只是增加了些雅趣，减少了些野味；而《牡丹亭》中“游园惊梦”更与之有神似之处。此类情节，书中比比皆是，仅以此三个画面，见金莲于一愁、一怒、一乐中所表现的迷人媚态，已显无限风光也。
不过，田晓菲聪颖地发现作者在写金莲媚态时总不忘佳人的另一面，如以纤手打相思卦时，又以纤手打偷嘴的迎儿；撕扇之余又给西门庆献上寿礼；与西门庆花丛调笑之后又“激打孙雪娥”。这种诗与散文、抒情与写实的穿插，正是《金瓶梅》的创举，既拓展了作品讽刺的能力，又令古典诗词里平面的佳人成为一个立体的佳人。正是这种诗与散文合于一身的气质，使潘金莲成为全书中最有神采的中心人物。参阅《秋水堂论金瓶梅》第27、34页。
《致命的狂欢》 以性为命，为爱而亡另类的智慧与野性的天真
——身体诗意的定位
潘金莲自幼上过女学，并有两番学艺的历史，这在当年的贫家女子中算是例外，但她却别有一番如屠格涅夫笔下的吉普赛女郎那种原生态野性与未加雕琢的天真。
《致命的狂欢》 以性为命，为爱而亡“嘴似淮洪一般，随问谁也辩他不过”（1）
潘金莲聪颖多慧，伶牙俐齿，百无禁忌，往往能道人之未解道，言人之不敢言。第二十一回写金莲、玉楼等人凑份为吴月娘、西门庆重修旧好置酒相庆，是潘金莲暗中指使春梅等人席前弹唱一套《南石榴花？佳期重会》。其间奥秘，众妻妾浑然不知。第二天西门庆与孟玉楼有段对话： “恁一个小淫妇，昨日叫丫头们平白唱‘佳期重会’，我就猜是他干的营生。”玉楼道： “‘佳期重会’是怎的说？”西门庆道： “他说吴家的不是正经相会，是私下约会。恰似夜烧香，有心等着我一般。”玉楼道： “六姐他诸般曲儿倒都知道，俺们都不晓得。”西门庆道： “你不知，这淫妇单管咬群儿。”
所谓“重修旧好”，指西门庆一度与吴月娘反目，而后由西门庆“折叠腿装矮子，跪在地下，杀鸡扯脖，口里姐姐长，姐姐短”认错，才被吴月娘接纳共枕。他俩之所以能够重修旧好，关键在吴月娘自反目以来，每月吃斋三次，逢七拜斗，焚香保佑夫主早早回心。有一夜西门庆从丽春院归来，正碰见吴月娘在焚香礼拜，祝道： “妾身吴氏，作配西门，奈因夫主留恋烟花，中年无子。妾等妻妾六人，俱无所出，缺少坟前拜扫之人。妾夙夜忧心，恐无所托。是以发心每夜于星月之下，祝赞三光，要祈佑儿夫早早回心，弃却繁华，齐心家事。不拘妾等六人之中，早见嗣息，以为终身之计，乃妾之素愿也。”这番为西门终身之计的话语，说得何等中肯得体，何等通情达理，难怪西门庆听后不觉满心惭感道： “原来一向我错恼了他，他一篇都是为我的心。还是正经夫妻。”忍不住从粉壁前叉步走来，抱住月娘。这是多么动人的一幕。家和万事兴，难怪众妾置酒相庆。偏偏金莲火眼金睛，一眼发现吴月娘焚香礼拜是在作秀，仪门半开半掩，就是专门表演给西门庆看的。因而她暗使春梅在席前弹唱《佳期重会》，嘲讽吴月娘的虚伪与西门庆的浅薄。对金莲“干的营生”，玉楼说“俺们却不晓得”，独被西门庆识破，所以有上面的对话。
潘金莲不愤忆吹箫
“潘金莲不愤忆吹箫”，是第七十三回的前半部。说的是孟玉楼过生日，西门庆触景伤情，想到去年今日，李瓶儿尚在，今年今日独少她一人 ，“由不得心中痛，眼中落泪”，便叫席前弦童唱一套“忆吹箫，玉人儿何处也”，以寄怀想。众人皆不理会，独金莲一听到“他为我褪湘裙杜鹃花上血”，就尽知西门庆的心意，立即奚落他： “孩儿，那里‘猪八戒走在冷铺中坐着——你怎的丑的没对对儿’！一个后婚老婆，又不是女儿，那里讨杜鹃花上血来？好个没羞的行货子！”唱词中“湘裙杜鹃花上血”，本指少女初夜，因处女膜破损而流血。李瓶儿嫁西门庆，已是“三度梅”，不会有什么“杜鹃花上血”。所以金莲奚落西门庆把“一个后婚老婆”夸成黄花闺女。散席之后，她又当众戳破西门庆心底隐秘。有道是，怕必有鬼，痛必是要害。潘金莲正揭看西门庆痛处，他狡辩不脱，于是恼羞成怒，“跳起来，赶着拿靴脚踢他，那妇人夺门一溜烟跑了。”其实潘金莲奚落西门庆倒不是他在“孟三姐的好日子，也不该唱这离别之词”，而在于他之选曲所透露“那三亲儿九做”，“一般都是你的老婆，做什么抬一个，灭一个？”
人道贴身小厮玳安是西门庆“肚里蛔虫”，其实真正透彻了解西门庆心事与要害的唯有潘金莲。用她自己的话说，“我做兽医二十年，猜不着驴肚里病！”（第六十七回）西门府上几乎无人敢顶撞西门庆，唯有潘金莲眼光敏锐，词锋犀利，而且举证确凿，推理严密，往往让西门庆爱恨交加，左右为难。如第六十一回，西门庆同王六儿偷情之后回到潘金莲房内，潘立即判断西门庆与王六儿“齐腰拴着线儿，只怕过界儿去了”。西门庆坚执不认，笑道： “那里有此勾当。今日他男子汉陪我坐。”金莲道： “你拿这个话儿来哄我？谁不知他汉子是个明忘八，又放羊，又拾柴，一径把老婆丢与你，图你家买卖做，要赚你的钱使。你这傻行货子，只好四十里听铳响罢了！”一句话将西门庆——王六儿——韩道国关系的实质讲到位，不容西门庆有半点自我辩护的余地。接着金莲探出手来，把西门庆的裤子扯开，检查他的下身，然后说： “可又来，你‘腊鸭子煮在锅里——身子儿烂了，嘴头儿还硬’。见放着不语先生在这里，强盗和那淫妇怎么弄耸耸到这咱晚才来家？弄的恁个样儿，嘴头儿还强哩，你赌个誓，我叫春梅舀一瓯凉水，你只吃了，我就算你好胆子。论起来，盐也是这般咸，醋也是这般酸，‘秃子包网巾——饶这一抿子儿也罢了’。若是信着你意儿，把天下老婆都耍遍了罢。贼没羞的货，一个大眼里火行货子，你早是个汉子，若是个老婆，就养遍街遍巷；属皮匠的——缝着的就上。”可谓秽语连珠，奇比怪喻，匪夷所思，（称阳具为“不语先生”——亏她想得出！）又句句在理，说得西门庆哑口无言，眼睁睁地只是笑。张竹坡批曰： “一路开口一串铃，是金莲的话，做瓶儿不得，做玉楼、月娘、春梅亦不得。故妙。”
第四十三回写西门庆给官哥儿四只金镯子玩，弄来弄去，少了一只（实为李娇儿的丫头夏花儿偷捡）。西门庆要将各房丫头叫来审问，并扬言要买狼筋来抽打。潘金莲在旁批评他不该拿金子给孩子玩，并借机讽刺他。几句话说得西门庆急了，走向前把金莲按在月娘炕上，提起拳来骂道： “单管嘴尖舌快的，不管你事，也来插一脚。”扬言“不看世界面上，把你这小歪剌骨，就一拳头打死了”。于是有了潘金莲反唇相讥，以攻为守的精彩一幕：
那潘金莲就假作乔张，哭将起来。说道： “我晓得你倚官仗势，倚财为主，把心来横了，只欺负的是我。你说你这般威势，把这一个半个人命儿打死了，不放在意里，哪个拦着你手儿哩不成！你打不是的？我随你怎么打，难得只打得有这口气儿在着，若没了，愁我家那病妈妈子来不问你要人？随你家怎么有钱有势，和你家一递一状。你说你是衙门里千户便怎的？无故（非）只是个破纱帽、债壳子——穷官罢了。能禁的几个人命，就不是叫皇帝敢杀下人也怎的！”
《致命的狂欢》 以性为命，为爱而亡“嘴似淮洪一般，随问谁也辩他不过”（2）
几句话说的西门庆反呵呵笑了说道： “你看这小歪剌骨，这等刁嘴，我是破纱帽穷官。叫丫头取我的纱帽来。我这纱帽那块儿破？这清河县问声，我少谁家银子？你说我是债壳子。”
金莲道： “你怎的叫我是歪剌骨来？”因跷起一只脚来： “你看，老娘这脚，那些儿放着歪？你怎骂我是歪剌骨？”
月娘在旁笑道： “你两个铜盆撞了铁刷帚，常言‘恶人见了恶人磨，见了恶人没奈何’。
争宠爱金莲闹气自古嘴强的争一步。六姐也亏你这个嘴头子，不然，嘴钝些儿也成不的。”
那西门庆见奈何不过他，穿了衣裳往外去了。
金莲与西门庆对垒的一席话，可谓兵来将挡，水来土掩，先戳穿西门庆是仗财仗势欺人，再就财而言极贬西门庆不过是个穷官，就势而言即使是皇帝也不敢无故杀下人，何况你一个“破纱帽”？弄得西门庆无言以对，又是看帽子又是夸银子，徒见其陋，难怪连吴月娘都笑话他。西门庆这强人也只得无可奈何地逃走了。当然，这也只是家庭闲闹。
孙雪娥说金莲“嘴似淮洪一般，随问谁也辩他不过”（第十一回）吴月娘说金莲“诸般都好，只是有这些孩子气”（第十四回）。孟玉楼则说她是“一个大有口没心的行货子”（第七十五回）。连西门庆也说她“嘴头儿虽厉害，倒也没什么心”（第七十四回）。外部世界不说，在西门庭院内能燃起西门庆激情的可能唯有金莲。没有金莲闲闹——打情骂俏，西门庆会索然无味；一旦闲闹起来，他又不是金莲的对手。真叫他割舍不得，又奈何不得，或许正是这种矛盾，西门庆从中获得了无限的乐趣。
男性的“隐私”若暴露无余会有裸露之羞，若包裹太紧无一丝春光泄露，又觉得无甚风雅可言。金莲的慧眼利齿，“无情”揭露西门庆的种种隐私，或许正适合了西门庆那种欲露不能、欲隐不忍的微妙心理。因而他并不真的去奈何她。“吵吵闹闹，白头偕老”。可惜西门庆“英年早逝”，不然的话他们或许真的会将那别致的“闲闹”进行到底。
有人用“媚、奸、妒、泼、淫、利”来概括金莲语言的主流色调（曹炜《〈金瓶梅〉文学语言研究》第四章），虽为不无有益的尝试，然其似乎有将语言风格与话语内容混为一谈之嫌。其实，如果抛开先入之成见，人们会发现，金莲的语言充满着机智、幽默、锋芒，哪里有她哪里就会有笑声，哪里有她哪里也就可能有争锋。
西门府上众妻妾时常为争宠而爆发“战争”。但第二十一回她们与西门庆在吴月娘房里投骰猜拳取乐，玉楼得头彩，月娘满令，说： “今晚你该伴新郎宿歇。”因对李娇儿、金莲众人说： “吃毕酒，咱送他俩个归宿去。”金莲道： “姐姐严令，岂敢不依！”游戏竟成为众妻妾和平分配丈夫夜权的最佳方式。这是何等难得的一次欢乐场面：
少顷酒阑，月娘等相送西门庆到玉楼房门首方回。玉楼让众人坐，都不坐。金莲便戏玉楼道： “我儿，好好儿睡罢！你娘明日来看你，休要淘气。”因向月娘道： “亲家，孩儿小哩，看我面上，凡事耽待些儿罢。”
玉楼道： “六丫头，你老米醋挨着做。我明日和你答话。”金莲道： “找媒人婆上楼子，老娘好耐惊耐怕儿。”（按，词话本还有一段： “玉楼道： ‘我的儿，你再坐回儿不是。’金莲道： ‘俺每是外回家儿的门儿的外头的人家。’”）于是和李娇儿、西门大姐一路去了。
如果依月娘只把玉楼、西门庆送到房门首就无言而回，这情节还有什么趣味呢？请看金莲一身数职，一忽儿扮演老娘角色关照“淘气”的孩儿，一忽儿又扮演婆婆角色要“亲家”耽待，将她无伤大雅的醋意在调皮、风趣的话语中飘洒着，越发显示出她天真、可爱、率直、开朗的一面，更使�