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听了张辰的话，姜圣懿仔细一想。还真就是那么回事。这就好像是一个人似的，在他的地位很平凡的时候，即使打扮得再华贵，也不会有多少人觉得他怎么样；但是当他的身份突然从路人甲变成大人物的时候，那种光芒自然就会出现在所有人眼里，那就是怎么看怎么高了。这无关于狗眼看人低，正所谓人靠衣装佛靠金镶，即使你是高高在上的皇帝，衣衫褴褛地蹲在那里举个小饭盆，别人也会一样把你当做乞丐的，这就是身份带给人感觉。
既然张辰说这幅画是了不起的，现在也明显看到了画面的不同寻常，姜圣懿就更是想要知道一些这幅画到底是怎么个神奇法了。
从后边敲了敲张辰的座椅被，问道：“张辰，那你说说这幅画到底有什么来头，是不是要比这幅叶卡捷琳娜二世肖像还厉害？”
反正距离道酒店还有一会儿时间，张辰索性就在路上给她们说道说道：“要说这幅画，那可真是不简单，而且是很不简单。就单单是从画面的表现力来看，首先这幅画的坐着就不会是无名之辈，至少也应该是大师级的，而且这幅画还是这位作者的巅峰之作。
好了，先不说作者的问题，毕竟这个还不能完全确定。就说说这幅画的内容吧，当然这内容也是很有料的，并且涉及到俄罗斯罗曼诺夫王朝的皇家秘史，也许就是一个历史真相的佐证也不一定呢。”
说完顿了顿，一边打着方向让车拐了一个弯，一边问道：“你们都应该看过《鹿鼎记》吧，琳琅你看过没有？”
“我看过一部分电视剧，但是并不完整。”宁琳琅刚到华夏的时候，没什么朋友，每天据跟着董老学习，业余的时候也啃过一些古装的电视剧，其中就有《鹿鼎记》。这时候听到张辰这么说，聪明的她很快就反应过来了，两只大眼睛眨了几下，有些难以置信地问道：“师兄，你是说，这画里边的女人是那个‘索菲亚’公主？”
张沐虽然对外国的历史并不很熟悉，但是一些大事还是都有了解的，宁琳琅这么一说。她也想到了这幅画的内容是怎么回事了。
唯有姜圣懿本身的专业和历史没什么关系，听的有些迷迷糊糊的，但她却是的的确确看过《鹿鼎记》的，当然知道里边有一位索菲娅公主。
不解地问道：“这画上的人就是那个索菲亚公主？我一直以为那只是小说里杜撰的人物呢，感情还在很有这个人啊，可即便她是公主，也不可能比女皇更能让一幅画有价值吧，这个我还是多少明白一点的。”
张辰笑了笑，道：“呵呵，这你就不懂了。叶卡捷琳娜二世的确很厉害。她可以囚禁了自己的丈夫，然后统治了全俄罗斯，并且让俄罗斯达到了那个时期欧洲势力的顶峰，成为罗曼诺夫王朝乃至俄罗斯历史上唯一被冠以‘大帝’这个称呼的女皇，也可以让自己的情夫波尼亚托夫斯基成为波兰国王。
以实力来论，她的确是世界历史上最彪悍的女性之一，堪比唐朝的武则天和英格兰的欧洲祖母维多利亚女王。和她扯上关系的文物和艺术品，自然会在价值上得到一个很大的提升，而因为她本人也是一个艺术爱好和。俄罗斯的冬宫就是她自己的私人博物馆，也让和她有关的文物更加增值百倍。
但是还有一点。能够让艺术品的价值暴增的，那就是物以稀为贵。和这位女皇能够扯上关系的文物、艺术品太多了，这么多的东西来评分一个人的影响力，多多少少都会摊薄的。而索菲娅公主这个人，虽然影响力没有女皇大，但是胜在和她相关的文物极少，而且这个人在历史上的名声不比叶卡捷琳娜而是小太多，所以这幅画就更有价值了。”
“照你这么说，这个索菲娅公主也是一个历史名人。而且还是个很有地位的。那小说里边说的，她绑架了自己的两个兄弟做大小沙皇，自己做了摄政女皇，这些事都应该是真的喽？”姜圣懿绝对能够算得上是聪明，只要给他一点指点，马上就能够明白很多。
张辰呵呵一笑，道：“你说的没错。差不多就是小说里讲的那个样子，当然真正的原因并不是那位可爱的韦爵爷，而是这位索菲亚公主通过自己的手腕做到的。
这位索菲娅公主，是沙皇阿列克谢一世的女儿。阿列克谢一世的子女们都有个很奇怪的现象，儿子都相对体弱多病，女儿却身强体壮。索菲亚在她的皇兄菲奥多三世去世后，就通过各种手段架空了杜马会议，并且以武力威胁，成为了俄罗斯国家的‘女摄政’，以‘公主陛下’和‘大公’的名义签署文件，把她的两个弟弟扶上了伪沙皇的宝座，有她自己来长官国家。
后来伪沙皇彼得，也就是后来的彼得一世，俄罗斯历史上的另外一位大帝成婚，要求清政。但是索菲亚却想要自己做女沙皇，一只把持着俄罗斯的政务，不交还给成婚的沙皇彼得，最终导致俄罗斯皇室再次发生惨案。索菲娅公主最后被彼得大帝打败，关进了修道院，一直到她死去为止。
而这幅画的内容，应该就是那位索菲娅公主在修道院被囚禁时候的场面。画面中窗户外绞首台的背景，应该就是象征代表索菲娅公主的势力已经彻底倒台，而她本人也因为这件事彻底失去了参与俄罗斯帝国政治斗争的资本。”
说着，张辰又想起了姜圣懿曾经去冬宫参观游览过，又道：“如果你去俄罗斯的时候到过‘特列恰克夫美术馆’，你就会看到一幅和这幅画有些类似的油画，内容也有部分相似的地方。和我们今天收到的叶卡捷琳娜二世肖像一样，这幅画也是被当作样板模仿过的，并且也一样是名家大师。特列恰克夫美术馆的那幅，就是俄罗斯一位绘画大师伊里亚。叶菲莫维奇。列宾，在十九世纪末的时候，参考了众多修道院之后，按照这幅画的内容，重新创作的一幅作品。”
“那这两幅画的作者是同一个人吗，能够被两位大师级别画家模仿，那得是多厉害的人啊。”姜圣懿毕竟不是内行人，不可能从画风等方面看出什么不同之处，直观地认为两幅画同时出现，又都是备大使级的画家模仿过的，那么很有可能就是同一位作者了。
宁琳琅也已经知道，姜圣懿有了在收藏方面发展一下的意思，作为闺蜜的她，当然不会看姜圣懿的笑话，或者吝于指点，笑着道：“圣懿你这回可就猜错了，从绘画风格上来看，这两幅画应该不是一个人的作品。那幅叶卡捷琳娜二世肖像，应该是作者达到成熟期之后的作品，而这幅索菲亚公主的画则是中早期的作品。中早期走这种路线的画家，在成熟期之后不可能会表现出另外一种截然不同的画风，而且完全没有了之前的影子。最重要的就是，这幅索菲亚公主的画，应该是在更久之前的作品，俄罗斯皇室历史上的宫廷画家中，没有一位有那么长时间生命的。”
宁琳琅说得很正确，这两幅画的确不是一个人的作品。张辰倒是指导这幅画的作者是谁，可画框上的红漆还没有去掉，他当然不会说出这幅画作者的名字，那不是和自己过不去，想着办法揭自己的老底吗。
只能是接着宁琳琅对于年代上的判断去说明，道：“嗯，琳琅的判断很正确，这两幅画的创作年代相差很远，至少应该在八十年左右。目前虽然还不能断定这两幅画的作者，但是在我所知道的范围中，还没有任何一位画家，能够在中早期之后，还能够活过八十年的，这幅索菲亚公主的画，应该是十七世纪的作品了。”
第七四零章新春大漏（三）
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张辰没有说出作者的名字，是因为会让人产生怀疑，虽然另外的三人一个是妻子，一个是姐姐，还有一个是红颜知己，但是对于这种惊天大秘密来说，一样是不能够说出口的，哪怕只是知道了这个秘密的人，也一样会面临巨大的危险，这种风险就不一定是人力能够控制的了。
虽然张辰不说，但这幅画的作者身份却不难猜测。十七世纪到十八世纪初的俄罗斯著名画家中，能够被列为宫廷画师，并且达到如此高超技艺的可谓少之又少，屈指可数都算是多的了。仔细算起来一共也就斯特罗加诺夫、乌萨科夫和尼基京三个人，而米阿列菲耶夫、哈伊尔和别尔乌萨等人虽然名气很大，画技也很不不错，但是却很难达到这样的高度，表现不出这种顶级油画宗师才能够偶尔创作的绝对传神的内容来。
而斯特罗加诺夫、乌萨科夫和尼基京三人中，斯特罗加诺夫是十六世纪末到十七世纪初的人物，那时候还没有索菲亚公主的存在；乌萨科夫也在苏菲亚公主被关押之前的三年就已经去世了，这两位都没有机会创作这幅油画。
唯独有尼基京。作为当时的宫廷画师，能够有机会见到关押在新圣母修道院的索菲亚公主。并且能够有机会得知当时还属于皇室秘闻的部分资料，并且根据资料创作出这样一幅得意之作来。
宁琳琅毕竟是有着深厚家学的，跟随着宁爷和弗雷德里克学习了不少年头，又在张辰身边待了好几年，可以说是集中西文化精粹于一身，否则即便是有陈氏门下弟子和张辰妻子的身份，也不可能以外籍身份成为藏协第二年轻的理事。
张辰基本断定这幅画是十七世纪作品的时候，宁琳琅很快就有了正确的答案。睁大了眼睛，道：“天呐，师兄，这幅画居然是尼基京的作品吗，这简直太厉害了。尼基京可是俄罗斯肖像画派的主要奠基人之一，这应该是他年轻时候的作品，如果是这样的话。这幅画的价值可要比那幅叶卡捷琳娜二世肖像高多了，要知道尼基京流传下来的作品中可都是世俗肖像画，这种带有强烈背景的作品可以说是绝无仅有的了，研究价值其高无比啊。”
说到一半的时候，兴奋度忽然有些降低了，道：“可是。师兄，尼基京不是在一七一一年才到达彼得堡的吗，那时候索菲亚公主都已经死去很多年了。这幅画如果是十七世纪末的作品，那也就是说尼基京在不到二十岁的时候就创作了这幅画，这好像和历史记载有些不相符。而这个尼基京也有些太妖孽了吧。”
这幅画基本上可以确定是尼基京的作品，只是在年份上和历史记载有些出入。但这个并不是鉴定一件艺术品年代的最重要依据，还有很多其它方面可以做为佐证和依据的。
宁琳琅也只不过是一时间有些激动，因为得到这样一幅画而有些惊讶，短暂的疑惑后，马上就反应过来了。
像是松了一口气的样子，道：“哦，是我太兴奋了，有些过于紧张，而忽略了其它的方面，有时候历史的记载的确是会存在很大差异的。资料上说尼基京一七一一年到彼得堡，只是说明了他跟随约翰。鲍尔坦恩学习，并没有提到他是第一次到彼得堡，而且对于尼基京的历史记录也不是特别详细。总之，我能够想到的，十七世纪末的俄罗斯油画大师中，也只有你己经能够做到这幅画了，师兄你认为呢。”
张辰的断定是建立在意念力观察的基础上的，在这一点上全世界没有任何一个人的眼力和经验，或者什么一气检验之类的能够相比，如果张辰愿意公开这一秘密的话，他的鉴定结果必将成为全世界文物年代鉴定的唯一标准。
其实他也在第一时间怀疑过自己是不是看错了，或者说意念力是不是出问题了，只是对于各种历史有了深入研究之后，张辰已经不再完全相信所谓的“历史记载”了，更大程度上却是在依靠着自己的知识积累来进行判断的。即使拿历史记载来说事，也不过是公开场合的一种表现而已。
和宁琳琅一样，在简单而短暂的疑惑或之后，张辰再次通过意念力对这幅画进行观察，不论是油画所采用的颜料和其它材料，还是画框、背板等方面，都完全符合十七世纪末这个判断，尼基京的刻画签名也和本人的签名完全一致，包括一些绘画技巧的细节也都和尼基京的风格完全相符。这就已经能后断定，这幅画的确是尼基京的作品无疑，这幅画创作年代也的确是在十七世纪末，至于为什么会是这样，那就需要在后来进行一些研究才能得出结论了。
宁琳琅