按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
％的男人，却有32％的妇女称家务方面的男女分工是一个吵架的原因。受妇女杂志《为您》的委托进行的一项调查询问了1057个妇女：11％的人抱怨，自己的丈夫不遵守协议；9％的妇女不时为家务争吵；10％的人说，如果丈夫在家务方面不够帮忙，她们会考虑分居。
一个美国研究甚至还宣称，在美国十分之一的失败婚姻是因为总为家务争吵。问题还在于，一半的美国丈夫不能或者不想达到妻子要求的完美程度。德国的情况是不是也差不多，我们就无从得知了。《曼海姆离婚研究》却得出了另一个有意思的结论：丈夫挣的钱越多，做的家务就越少，对孩子的教育也越少。美国调查发现的结果就让人宽慰多了：夫妻年纪越大，对家务的争吵就越少——于是也不会常常因为这些“鸡毛蒜皮的事”导致离婚。
13。女人自己有责任吗？在关于家务公平分配的讨论中，不时掠过这样的想法，女人做家务比男人多是她们自作自受。吉瑟拉·戈德勒也同意这一观点。德国家庭主妇协会的女发言人相信，妇女只是得用另一种方法教育她们的丈夫。按照她的观点，很多母亲溺爱儿子，有的不愿交出烹饪木勺和地板刷。她们总是说：“算了，我做更快。”
14。请个清洁工就解决问题了？如果有人不想再进行痛苦的讨论，而且收入不错，可以请个清洁工。但是不来梅大学的女教育学家和妇女专员玛莉娜·弗里瑟却相信，如果另一个妇女必须替她们打扫卫生，大多数妇女会觉得不舒服。而且她们还会良心不安，因为她们一般没法和清洁工签订劳动合同。我们无法检验，这一良心不安的说法到底对不对。事实却是，根据联邦劳动机构估计，有80万人从事家政服务，几乎都是打黑工。
另一方面，很多妇女觉得和丈夫讨论公平分担家务很烦。特别是当她们有全职工作时，她们宁可花几个钱请个清洁工。但是慕尼黑社会学家赖因哈特·克莱斯尔对此并不赞赏。在他的《永远的第二》一书中，他宣称，现代妇女由于剥削了“波兰好保姆”，才能干出一番事业，“谁洗碗？谁照顾孩子？谁洗衣服、收拾东西或者做饭？如果可以让廉价的劳力来干这些事，夫妻之间就不会再出现这些典型的问题。”这句话听起来似乎在说，如果家里有个清洁工，双方都工作的夫妻似乎就解脱了。但是下面几句话中，这位片面的社会学家却只把妻子们当成得益者：“新的佣人使现代妇女能够真正享受那些她们只在理论上赢得的自由。这是因为现在越来越多的独立的高收入妇女既要求有家庭婚姻也要求有职业。”
但是不管怎样，只要还有几千个从事家政的清洁妇，但是却没几个清洁夫，男人干得就还是少。在这一职业因素方面也不存在公平的分工。
15。只有通过法律吗？不久前，人们还能有充分理由宣称丈夫工作、妻子做家务带孩子。在1977年之前民法（BGB）一直确保了丈夫的特权。妻子只有在“把工作与对婚姻和家庭的义务协调一致”的情况下才能工作。
许多男人头脑中还总是有早就过时的对家庭主妇的渴望作祟。德国青少年机构的一个研究发现：如果挣的钱够的话，一半西部父亲希望妻子不工作，照看家里和孩子；东部的父亲们也有11％希望妻子是家庭主妇。
对于几位女政治家——尤其是社会民主党和绿党——这一切太漫长了。奥地利妇女部部长赫尔加·康拉德（SP）1996年想出了这一竞选标语：“所有男人都要干一半家务。”公开要求男人和妻子公平地分担家务、照料孩子。奥地利报纸拿这一离经叛道的事开玩笑，登了题为《袜子成为离婚理由》、《男人洗碗的义务——奥地利嘲笑一条法律》的一些文章。当女部长大声宣布，要通过法律规定“一半对一半家务”时，政治家们也对此充耳不闻。
德国也有类似的失败的战斗。1995年的德国社会民主党男女平等专员乌拉·施密特想通过法律规定男人承担一半家务和照料孩子的义务。接着绿党的妇女政策发言人伊尔明格拉特·舍威格里克于1999年初又提出建议，要把“操持家务是夫妻共同的事”这句写入民法。全国一片嚷嚷，尤其是马路小报帮男人说话。“我收到的抗议信像潮水一样涌来，”伊尔明格拉特·舍威格里克在一次采访中说，“有野蛮的咒骂和侮辱，也有人扬言要把我吊死。”
总而言之，谈到家务，男人是并且会继续是逃避工作的人。但是如果一个女人觉得处于不利地位，她难道不会有所行动吗？买个洗碗机，请个清洁工，或者她不能和她自私的丈夫分手吗？
第三部分第37节 家庭主妇
家庭主妇上下擦拭——她就那么漫无目的地擦啊擦。
佚名
女管家
我是出色的女管家。每次当我离开一个男人时，房子都归我管。
扎·扎·嘉伯
接生婆没有男人当接生婆
在怀孕时，很多未来母亲和父亲就已经结识了她——接生婆。她就是未来母亲怀孕期间指导、照顾年轻夫妇，负责接生的人。她照顾喂养新生儿，在年轻母亲们坐月子时支持她们，帮助她们解决哺乳和乳房保养方面的问题。
这些工作传统上都是妇女做的。但是1985年以来，男人也可以从事这一职业。不管怎样，助产士法上是这么写的。不过还是没有男的接生婆，因为他们不叫这个名字，而叫男助产士。
这一职业还不是很受男人欢迎。因为拥有12200个成员的德国助产士协会中只有一个男人——延斯·翁格。三年来他和妻子一起开了一个产科诊所，他觉得他的职业“非常严肃和美好”。
德国助产士协会的亨里特·托马斯估计，全国范围内的男助产士屈指可数，“否则培训机构就都会谈论了”。将来会有更多的男人对这一职业感兴趣吗？来自卡尔斯鲁厄的这位助产士表示怀疑：“我觉得这一领域还会是妇女的天下。”
男装裁缝
男人为男人做衣服
对于两个问题，绅士从不回答：一个是问他情人的地址，一个是问他裁缝的地址。
马库斯·吕珀茨
联邦德国总理施罗德穿Brioni西装，海纳·劳特巴赫穿Boss西服，波利斯·贝克最喜欢穿Dolce&Gabbana西装。全世界的男人都酷爱裁剪得体的裤子、衬衫和休闲西服，但是是谁替男士们做衣服的呢？自然是男装裁缝啦。
很遗憾，认为男人给男人做衣服的推论是错误的。以前大多数男装裁缝都是男人。毕竟男人最清楚，男人穿什么最有样子，男人什么地方有问题，怎样才能最好地克服这些问题。即使今天最棒的男装裁缝也主要是男人——和许多其他职业一样。
但是如果看一下所有做男装的人就不一样了。1999年总共有233个年轻人决定学习做男装，只有53个是男人，也就是说占所有学徒的将近四分之一。因此男装裁缝中女人比男人多得多。
人们很容易得出相反的问题的结论，即有更多的男士接受女装裁缝的培训。但是这不正确。因为除了非常出色的顶级裁缝以男的居多外，这一职业似乎也对女士更有吸引力：这一行业的1940个学徒中有1877个是妇女，占了97％呢。
参加满师考试的还有90％是妇女，1999年只有27个男人通过女装裁缝的考试。
跳高跳高和撑杆跳早就是奥运会上妇女可以参加的项目
妇女参加奥运会是这么一回事：古代的奥林匹克运动会，也就是公元前776年到公元385年，为了向主神宙斯表示敬意，在祭祀地点奥林匹亚举行的运动会，那时根本不允许妇女参加。只在不开奥林匹克运动会的几年间歇中有妇女的运动会。在这一所谓的赫莱恩运动会中——以宙斯的妹妹和妻子赫拉的名字命名的——姑娘们可以参加赛跑。
直到现代的奥运会中，妇女才取得了伟大的体育成绩。例如田径就显示出，今天在体育方面还是没有达到男女平等，1896年在雅典的第一届奥运会中，妇女不被允许参加任何项目。直到1928年在阿姆斯特丹，妇女才参加了五个项目：100米、800米、4×100米接力、掷铁饼和跳高——但是没有撑杆跳。又过了72年，直到在悉尼奥运会上撑杆跳才成为妇女可以参加的项目。男人从1896年就可以参加跳高和撑杆跳了。
第三部分第38节 希望
没有好的爱人。顶多只存在那些让人没有一点希望的男人和那些不是让人觉得一点希望也没有的男人。
英格伯克·巴赫曼
好莱坞1好莱坞牢牢掌握在男人手里
“在好莱坞，我没有女对手，只有男对手。好莱坞只由男人统治”——这一总结是由莎朗·斯通做出的，她在《本能》中饰演一个谋杀男人的性感尤物。朱迪·福斯特在1998年的一次采访中表示赞成她的观点：“好莱坞是男人的世界，就像任何商业领域都是男人的世界一样。”
但是好莱坞的女人越来越强大。谢莉·兰辛成了摄影棚第一个女老板，她作为派拉蒙电影公司的总裁成为美国娱乐业的50个最具影响力的妇女之一，1997年“只”有12个男人在她前面。“老板娘”投资的电影有《克莱默夫妇》、《危险关系》、《被告》、《不道德的交易》和《阿甘正传》。坐到大摄影棚和制作电影的高层妇女还有林塞·杜兰（United Arists）、埃米·帕斯卡尔（哥伦比亚电影公司）和劳拉·奇斯金（福克斯电影公司）。
很多女演员也完成了她们自己的制作电影，芭芭拉·史翠珊、贝特·米德勒、戈尔迪·霍恩和朱迪·福斯特都成了先驱者。莎朗·斯通、黛米·摩尔、梅格·瑞恩、桑德拉·布洛克、薇诺娜·赖德和德鲁·贝瑞摩尔紧随其后——1995—2000年间，由女演员制作的电影的数字翻了一番。“作为制作人，你就不用那么听从颐指气使的男人的使唤了。”米歇尔·菲佛说。
茱莉亚·罗伯茨成了好莱坞的耀眼明星，并不是在她2000年获得奥斯卡奖之后才是这样。这位《漂亮女人》和《永不妥协》的女主角以4300万的片酬成为美国历史上片酬最高的女演员；在好莱坞最有影响力的50个妇女中，她位居第三。但是如果问哪个演员靠自己的电影赚最多的钱，那么茱莉亚·罗伯茨就得屈居五个男人之后——哈里森·福特、汤姆·汉克斯、梅尔·吉卜森、汤姆·克鲁斯和罗宾·威廉姆斯。茱莉亚·罗伯茨虽然靠她的八部成功的电影在美国挣了十亿多美元，但是两个超级男演员哈里森·福特和汤姆·汉克斯挣到的却是她的两倍。此外在排行榜上继茱莉亚·罗伯茨之后到第22位才又是一个女人：格伦·克洛斯。
那么我们接下来谈谈导演，因为这方面也对妇女越来越有利。在1950—1980年拍的7332部电影中，虽然只有14部是由妇女导演的，但现在有越来越多的电影由妇女执导。例如芭芭拉·史翠珊导演的《燕特尔》和《潮汐先生》，佩妮·马歇尔导演的由汤姆·汉克斯主演的《飞向未来》，爱米·海克林以《听听谁在说话》而出名，朱迪·福斯特执导的首部电影是《神童泰特》。
一个成功的女导演必须具备哪些要素呢？朱迪·福斯特说：“导演必须强硬，说话算话。与其说像老板那样严厉不如说像母亲一样亲切。”尽管如此，女导演似乎还是不多：因为十部好莱坞的片子中只有一部是由妇女导演的。到现在为止只有一位女导演获得了奥斯卡奖——荷兰导演玛莲·戈利斯，她1996年以《安东尼亚的世界》获得了“最佳外语片”奖。
女演员们也必须为争取主角和片酬而抗争，因为一方面有30个男主角的话就只有两个女主角，另一方面女演员始终比她们的男同行们挣得少。非常例外的要属茱莉亚·罗伯茨，根据《好莱坞记者》的报道，她在小片子中也能赚得很丰厚。
好莱坞在改变，虽然很缓慢。但是所有的女制作人、女导演、女演员、女摄影师和女编剧都意识到，是什么在帮她们撑腰：组织。最著名的美国的电影组织叫“影界妇女”，这是1973年因一次调查而建立的。25年后，“影界妇女”已经有13000个成员，每年都对在电影方面有突出贡献的妇女颁发水晶奖，近年来还颁发露西奖。女主席琼·海勒充满信心：“为的是分得一块大一点的蛋糕，能有更大影响力。”
此外，在德国也有越来越多的妇女踏入电影业。最成功的制片人可能要算雷吉娜�