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与思想文化领域〃以情反理〃、通俗文学繁荣交相辉映的是，明末江南一带荟萃了大批风流才子。鳞次栉比的秦楼楚馆滋润着明末绮丽而独特的青楼文化。文人与青楼的结合是产生美女的重要土壤。在中国美女史上名头很响的〃秦淮八艳〃，便是在与江南众多文人名士的耳鬓厮磨中诞生的。
明武宗时的唐寅（唐伯虎）被认为是明正德年间最〃放荡不羁〃的风流才子。他的形象只要看过评书《唐祝文周四杰传》以及周星驰主演的搞笑影片《唐伯虎点秋香》，一定印象深刻。他在《桃花庵歌》里公然宣言：〃桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙……酒醒只在花前坐，酒醉还在花下眠……但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。〃边贡被劾罢归，〃日与豪士浮白倡和，醉则两妓肩扶，歌于途，观者如堵，不为怪〃。①
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第32节：第一节 中国古代美女评价的时代变迁（25）
杨慎甚至〃胡粉傅面，作双丫髻插花，诸妓拥之游行街市〃。②
康海〃常与妓女同跨一蹇驴，令从人赍琵琶自随，游行道中，傲然不屑〃。③祝允明常醉妓馆，携妓狎游，欲求书画者，〃使女妓掩之，皆捆载以去〃。④他们狂狷悖俗，纵酒狎妓，〃浪游维扬，极声伎之乐〃，借此表示对礼法的蔑弃。
重情轻理的人文主义思想，反映在文人学士们的言行中，就是对异性的爱慕与同情，以及男女平等思想的萌芽。这种在当时难能可贵的平等意识，在众多青楼文学作品中时有流露。如梅禹金《青泥莲花记》就为历朝200多名妓女立传，这在当时是破天荒的事，⑤在该书卷八末尾更借妓女史氏之口道：〃凡倡，其初不必淫佚焉。或托根非所，习惯自然；或失足不伦，沦胥及溺。人之无良，一至此耳。间有临中流而海岸遂登，薄虞渊而日车始税，即顿渐不同，要其从道固一也。〃充满了对风尘女子的同情、尊重、认同。余怀的《板桥杂记》录明末秦淮名妓35人，分〃雅游〃、〃丽品〃、〃轶事〃三卷，对那些操守高洁、临难不苟的风尘妓女表达了由衷的钦敬。①
公开以〃异端〃自命，抵牾儒家传统观念的傅山，对妓女的看法更为大胆：〃名妓失路，与名士落魄，赍志没齿无异也〃。②
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俗话说：惺惺相惜。文人学士对名妓大胆咏赞，为其树碑立传，这种行为放在600年前的唐代，也许是一件寻常事；在600年后的今天，也很有可能被视为邪说异端。但在当时环境下，体现的却是士阶层主体意识的觉醒和对美女品评标准的变化。如果没有这些文人学士的呼吁和造势，明末众多青楼名妓的人性便难得舒张，明末青楼名妓整体的文化素养、才情色艺，也不可能达到前所未有的高峰。
明末青楼名妓大多具备较高的文化素养，她们风姿绰约，不同流俗，真正能够欣赏她们才情的，当然不会是泥古不化的伪道学家，也不会是俗不可耐的庸官俗贾，而只能是满腹才华的文人学士。
文人与名妓互为知音，相互传名。在〃濡沐词章翰墨，吟赏山水烟霞〃之中，久而久之，难免擦出爱情的火花。晚明时期，名妓与文人名士的联姻，始终是文坛和青楼史上的一段佳话。其婚姻的成功率、影响力、婚后双方的感情关系、婚后的文化氛围和生活质量等，被认为是此前（包括唐代）望尘莫及的。③理清了明代美女文化发展的背景脉络，对有明一代美女评价标准的历史变迁也就相当清楚了。明初至中叶，占统治地位的美女评价标准，自然是由正统的理学家们说了算。据《古今图书集成》所收历代节妇烈女的人数统计，明代有节妇烈女35829人，为中国历代之最。枯燥的数字背后，可以想象有多少双充满落寞和绝望的泪眼。明中叶以后，美女的评价标准已经是由文人学士们来拍板了。明代中后期的美女评价标准有四大特点：一是在唐代乃至之前一直颇为看重的华丽张扬之美经南北两宋的淡化，到此时已基本为清雅、内敛所取代；二是明代比以往任何朝代都更加重视美女的才艺，直到明末，由于江南大批美女的涌现，文人们对容颜的要求才趋于苛刻（马湘兰能够进入秦淮八艳阵容，典型地说明了这种评判标准的变迁过程）；三是小巧玲珑型美女备受青睐（这当然是因为江南水乡大多数美女都以小巧玲珑型为主，李香君应该是典型的代表）；四是青楼女子取代宫廷美女成为时尚的领导者，青楼文化的繁荣超越南宋，达到前所未有的高度。
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第33节：第一节 中国古代美女评价的时代变迁（26）
清朝前期与元代颇相类似，属于异族入主，民族矛盾相当尖锐。不满异族占领的汉族文人大多将注意力转向文字训诂等历史考据，以期逃避现实。但清初的社会开放已远非元代可比，因而美女文化的发展仅有几乎可以忽略的短暂沉寂。
清代屡兴文字狱，禁毁小说颇多，但色情小说却始终是一道独特的风景线。清初虽然也表彰了多达12323人的节妇贞女，但妇女的社会地位整体而言已较前朝为高。满人不像汉人有那么多繁文缛节，满族女子的活跃开放对社会风尚的开化有积极影响。清代的娼妓业始终比较发达，通俗文学特别是色情文学在民间很有市场。到清末，中国已经是一个逐步向世界开放的社会，美女评价标准已经较为自觉地向国际惯例靠拢了。
娇小妩媚的江南美女仍然是清朝男人们的最爱，但〃林黛玉〃式的〃病美人〃也很讨清末知识分子的喜欢。按照刘达临先生的观点，在中国宋代中期以后，女子由一定程度上的性自由、受尊重转变为性禁锢、被歧视和严重地受压迫，与中国封建制的衰落有关：
一个国家、一个社会越是繁荣富强，民众就越满意，社会就越安定，统治者就越有信心，民众各方面的自由度（包括性自由度）就越大；反之，社会越是衰退，社会就越不稳定，天灾人祸，民变蜂起，统治者惶惶不可终日，就越是钳制民众，于是民众的自由度（包括性自由度）就越小。这是古今中外一条颠扑不破的社会发展规律。唐代之所以开放，因为它富强；宋代中期以后之所以实行性禁锢，是因为从那时开始中国的封建社会已由盛而衰，走下坡路了。①
支持刘先生观点的史学家们也习惯举唐朝为例。唐朝是一个非常开放的朝代，对于各种外来文化都敞开胸怀接纳，自信的唐朝人从来不会有被取代、被同化、被奴化的担心。唐朝人的审美观也是丰富多彩的，并不是一花独放百花杀，所以唐朝的美女才会风采各异、千姿百态。南宋以后，汉族知识分子抛弃了唐朝的女性审美观，要求女性压抑本性，灭绝情欲。他们痴迷女人的小足，强调女性是男性的附庸，醉心于女性的小鸟依人、小巧玲珑和弱不禁风，这其中固然有统治者着意强化等多种原因，但也照出了普遍存在于汉族男性心理深层的一种自卑感，一种从女性身上寻求自信、自强的虚荣心和作为征服者的满足感。至于清末汉族知识分子所追求的女性病态美，不正是他们在面对满人统治和〃茹毛饮血〃的强势的西方人时，担心被欺凌、被奴役的病态心理反应吗？
所以说，无论哪个国家和民族的美女文化和审美观念，都有它所根植的民族土壤，都能发现其随时代而变迁的特点。
到民国时，美女的评价标准已有明显的西化倾向，依据性感、三围、黄金分割等西化评价理论，赛金花、胡蝶等成为领导时代新潮流的美女典范。
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第34节：第二节 中西美女评价的比较分析（1）
第二节 中西美女评价的比较分析
一、〃窈窕淑女〃：中国传统的美女观
中国是世界公认的文明古国，泱泱九州，历史悠久，美女资源特别丰富，美女研究也有相当多的成果和相当高的水准。从《诗经·硕人》、屈原的《楚辞·大招》、宋玉的《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、司马相如的《美人赋》、曹植的《洛神赋》、王粲的《神女赋》、陶潜的《闲情赋》，乃至王实甫的《西厢记》、卫泳的《绿窗女史》、李渔的《闲情偶寄》、梅禹金《青泥莲花记》、曹雪芹的《红楼梦》，余怀的《板桥杂记》、虫天子的《香艳丛书》，等等，研究史料可谓汗牛充栋，不胜枚举。关于美女，清初小说家张潮有如下一段精彩的议论：
所谓美人者，以花为貌，以鸟为声，以月为神，以柳为态，以玉为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿，以诗词为心，以翰墨为香，吾无间然矣。①
对于这一定义，明末清初学者冒辟疆的评价是：〃合古今灵秀之气，庶几铸此一人。〃②
用今天的话讲就是：美女是人类量产的稀缺资源，造就一个美女，要秉合古今天地万物之灵气，绝非一件容易的事情。正如袁枚所感叹的：〃天生人最易，生美人最难。〃③毫无疑问，中国女性是世界上最伟大最优秀的女性之一。在中国传统文化的熏陶下，她们拥有本民族独特的神韵。尽管中国历朝历代的美女评价标准或说时尚潮流存在差异，但总体而言，中国古代传统的美女观仍具有较为鲜明的民族特点。
从外形上，中国古代美女评价十分看重女性的容貌。笼统的说法是五官端正、眉清目秀。头发以黑而有光泽的长发为美；眼睛要明亮有生气；眉毛虽各朝式样繁多，但总体看以细长而弯为美；嘴唇以小巧唇红为美；牙齿一定要整齐洁白；脸庞以鹅蛋形赢得的赞美和得分最多。
在体态上，大抵宋代以前推崇的是身材修长的美女。〃明德马皇后、和熙邓皇后俱七尺三寸，刘曜刘皇后七尺八寸，俱以美称。〃①
南北朝时皇帝纳妃讲〃五可〃：〃种贤、多子、端正、长、白〃。②
但整体而言，是以修短适中为上，小巧玲珑次之。在乳房、腰部、臀部、腿、足五大要素中，最被重视的是腰（杨柳小蛮腰）和足（三寸金莲），最被忽视的是乳房。此外中国古人还特别看重肤色。皮肤以白嫩细腻为美，惯常引用的形容词是〃肤若凝脂〃。
就内在气质而言，中国古代非常注重美女的神韵。令人仰止的神韵并非与生俱来，须仰赖于后天持之以恒的勤学苦练。虽然社会上流行〃女子无才便是德〃的说法，但规范女子行为的各类教科书应有尽有，俯拾即是。古人赞美美女才能的词句，多是〃年少聪颖，及笄之年，琴棋书画、歌赋音律等已样样精通〃等语。
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第35节：第二节 中西美女评价的比较分析（2）
成语〃秀外慧中〃可以说是中国传统美女评价的高度浓缩和概括。稍加展开的话，可以用〃明眸皓齿〃（面容）、〃肤若凝脂〃（肤色）、〃柔若无骨〃（腰）、〃修短适中〃（身材）十六个字来概括中国古代美女的评价标准；这是一个甚为中庸的评价标准；既有民族特色，大体也与国际接轨。
中国人谈论男女之间的事引用最多的一句诗词，来自《诗经·周南》：〃关关雎鸠，在河之洲�