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张献：去农村下乡的这件事实际上是写她和老人的关系。这家人死的死，跑的跑，萧最终是因为思念姥姥心切而归来，而最初萧去插队的原因正是想离开阴暗潮湿的家。萧是追求先进的，她的这次行动被刊登在了当年的日报上。人生有的时候就是为了自己照片的一次刊登。
侯咏：箫下决心回城的心理动机是什么？为何会转变？也许是爱情。对这一块的描写，小说里面比较少，但在电影里面应该有一个交代。要给她一个心理动机。也许用冰来故意得关节炎是小杜教给她的方法。
张献：上山下乡是一个离家的机会，结果却因为受不了而必须回来，这与电影前面反复的进去出来的境遇是一样的。跟男人的关系也是这样，都是逃离不了的，客观存在的。小杜的出现是在铁路上经常看到芝，非常担心她。笔一转，就到了一个没房的单身汉。
侯咏：不要交代茉跟小杜的初次交往怎么样，如何爱上他，太过■嗦了，费笔墨。这样重复的交代感情也很难有新意。我希望两个人一出场直接就有了恋爱关系了。侯咏：又有一个萧和娴的关系，这两个人的关系怎么处理，萧会对娴怎么样？会对娴特别好，不像芝对娴，芝对娴就很没感情，还有争风吃醋的嫌疑。
侯咏：萧的上山下乡该是一种逃避，她的养父去世，养母消失了，感觉上这个家庭好像是散了架了。可以作为一种情绪，情节顺着情绪来走，那么她离开了家以后，就是上山下乡以后，就剩下娴一个人了。
张献：两个人的情感牵扯应该有戏。
侯咏：所以萧的故事需要一个大的变化。我最早看这篇小说的时候，有一个印象，这些女人都很美的，没有变态的感觉。后来别人指出以后我才似乎感到有阴暗的东西存在。但这些正是我想去掉的，我觉得片子应该把她们表现得很美。
张献：我看的时候美和丑的分界线不是很明显，只是呈现出了一种不带理想色彩的真实的形态。
张献：苏童小说的策略是很简单的，使用三步把结果逐渐强化成是毫无希望的。
侯咏：其实有点过于悲观了。箫的行为动作原小说是结婚、怀孕、发现小杜有外遇，挽留不行就准备了割肉刀，约小杜来吃晚饭，夜里她准备下手的时候，忽然镇痛，生下孩子。 也许原小说中，吃腌肉拉肚子，让小杜戒烟，这些事情稍微改一改也许就是另一种感觉了，不会像原来那么冷，那么绝望。
张献：在这个时候，箫做的两件事，一是腌肉，二是逼小杜戒烟，也都反应了当时物价飞涨的社会情况。
张献：箫还要不要生孩子？
侯咏：应该要生。
张献：孩子是生命的延续。现在有很多女孩子即便没有丈夫，也要生孩子，这是很普遍的。人也许会发展到一个不近人情的程度，但最终还是要回归家庭，那个时候萧对待孩子的感情完全跟娴怀着孩子的那个心情是一样的，是被遗弃，完全不知道怎么办，独自面对很多的问题。
侯咏：如果神一点，也许是没有交合的怀孕。
张献：也许可以加入芝的梦境、箫的梦境，也许是惟一可以回忆起来的仅有一次的性生活是在梦中表现的，但是小杜完全否认。而实际上她的确是怀孕了。
张献：在生孩子之前，箫和小杜应该有一个很大的冲突，造成箫的一个绝境。要把这种情节合理化，给小杜找一个原因，也许是因为害怕，还是别的什么。最初小杜进入这个家庭也许只是因为箫觉得他能够照顾姥姥，自己的世界里只接触过这样的一个比较谈得来的男性，没有什么太多的选择。小杜和萧之间似乎开始于姐弟的关系，非常熟悉，能够倾吐。但这种关系似乎是非常亲密却无法再近一步的。
关于影片的讨论（4）
侯咏：其实这个时候萧的等待和芝的等待是完全不一样的，芝是没有退路的盼望邹杰出现，而箫是想看他会不会出现，但不太抱希望，还有属于自己的生活，心态是比较平和的。
杨磊：两人等待的行为很像，但心里活动不一样。一个是竭尽全力寄希望于他人，另一个是自己已经站起来了。
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张献：娴不应该终身带着仇恨，她应该始终爱美，爱打扮。她让我想到江南有一类家长，越上年纪越可爱，像小孩。
侯咏：也许对于这个老人可以加入一个贯穿一生的习惯，体现她对美的追求，比如说香水。娴一直到老死都会把香水常备身边。
张献：所以不要给娴造成一种郁闷悲凄的情调，让她在晚年得到家庭的安慰，人生积极的一面要在这个家庭中出现。
张献：箫在新的历史环境下，作为一个新的女性，经历了感情的最后的一个危机，经过独自的奔波，作了一个生死的选择，自己救了自己，无意中达到了一个新的和谐，使生活开始进入一个新的阶段，应该是这么一个逻辑。首先就是不能让她平平庸庸，应该是要有遭遇，这样才符合逻辑的统一。但是不能让她寻求一个庸俗的结果，这个观众是不能接受的。我们要关注的是她最终回归，得到了解脱。当她送走了姥姥之后，那是一个内心充实强大的女人，因为她现在有了一个很坚定的目的，所以她不再怨恨什么，也不会喋喋不休去说过去的事，她面对未来是泰然自若的。
张献：三个女人共有的东西，好像是性冷感，整个身体处于一种非常敌对消极的状态。南方女人总带有一种寡淡的东西，但不能在第三个女人身上还这么强调。我们不能像原小说那样让调子沉沦下去，一次两次绝望的揭示之后，不能在第三次让观众感到心如死灰。所以我们就要把生命中的一些活力和积极的东西，自然的拉到人物身上来，改变好像是重复的命运，改变悲凄的色调。
杨磊：是不是可以改变其中的一个人的某一部分，不动原来的主题，但使叙述的态度更趋于正面，更趋于正常。我们是不是能改变萧的性格，从而改变她的生活。这个镜头中多一点温暖的东西，能把悲的东西做得弱一点。
张献：现在有几种可能，一种是勇于面对自己的问题和命运斗争，最终有一个大扭转，挽救了自己的命运。还有一种呢，是把萧做得更加无辜无助更令人同情。
侯咏：萧的反抗如何能跟爱联系起来？小说给人的印象过于阴暗，这正是我想去掉的，我觉得片子应该把她们表现得很美。
侯咏：我想让她把孩子生在路边，就是要把这种形式上的残酷，和诞生生命的美结合起来。没有任何的帮助，只是街道的环境。但我又有一些担心，这能否被接受，或者很多人会想现代都市生个孩子还像农村一样，生在荒郊野地里有点不现实，这是有点冒险的。但如果生在家里这个冲击就不那么强烈了。我想像，一条非常现代的马路，没有一个人，在她挣扎的过程中，看见很远处有一个洒水车，在生产的过程中，慢慢地开近。她生下婴儿，连脐带都是自己咬断的。实际上就是体现她的自强，不靠任何人的帮助，完全跟前两代人不一样，在情感上也好，在做事情上也好，不依附任何人。
陈袅袅：如果这种事情发生在一个一直就表现得非常坚强的人身上，恐怕给观众的感触不深。如果这个人过去是比较脆弱的，这个时候她能够做到这样的坚强，会是很打动人的。怀孕刚好是女人比较脆弱的一个时期，尤其是独自一人面对，这个时候她所受到的压力会是很大的。压力大的情况下，更能够激发出她性格中坚强的一面。
杨磊：我记得苏联电影《小偷》里面就涉及到在路边生孩子，整个影像都非常的虚，只看到一条没有行人的街道上，一个女人在蹒跚的走。
侯咏：我希望孩子生下来，所有的事情都结束了，远处那辆洒水车开近，灯光照在女人满是汗水的脸上，女人的表情应该是非常欣慰的笑容。
侯咏：首先是茉的出场，可以由明星画报上摇起。
张献：展示照相馆外部，然后再展示照相馆橱窗里的照片。比较慢、仔细地、全部无言地交代清楚，就是一个照相馆，外面的牌匾，店名。照片即有老的一些东西，又有装扮成水兵的那些形象，也可以有一些外国的，橱窗里的照片有一个特写。不用太写实主义。
杨磊： 要交代一下时代吗？
侯咏： 这个就顺带着。因为有一代一代人物的变化，时代就作为一个纯背景了。
陈袅袅：是不是要交代一下女主人公的一些人物形象？
张献：茉不爱工作，照相馆的生意又不好，茉的母亲有些着急，事关家业的成败，也许会有几句抱怨。
侯咏：我觉得还是加上看电影那一场，看一部“高占非”的电影。这样的话就把电影的戏加强了。“银幕上映出三十年代黑白时装片，男女主人公头像动来动去……”
侯咏：茉弄糖那个东西，我觉得这个戏也挺好的，有一种天真活泼在里头，这是后面两个人都没有的，也是比较典型的。这样的话到后头她再跳舞什么的就不觉得怪了，这个人物就是这样，挺爱玩的，不是那么老成。但是有个问题，她们家其实很小，拉那个铁丝合不合理？怎么样使它放大？照相馆就是几步路，那个技师在那，一般都是这开了票然后直接拿过去了，再弄那个不太好了。高了的话对客人就不方便了，一般来讲照相馆的柜台都不会太高，要不就是设计还有一个里屋？
关于影片的讨论（5）
张献： 能不能这么解决：这个摄影区跟外面不是一个区，用一个布幔隔起来。
侯咏： 或者做一个木门，这样就合理了。如果不是糖呢，是拴一个茉莉花什么的？
张献：我问了，茉莉花是乡下有些小孩会把它挂在身上的。
侯咏：拴一个茉莉花影片就开始了，把这个茉莉花开始就强调了一下。还有明星画报，不知道有没有这个东西。因为我看了一下介绍，当时就是《良友》，所以要不就改成《良友》，这个也有据可查，资料比较好弄。不像《明星》，太偏了。
侯咏：孟老板自己带一个带镁光灯的照相机是不是合适？要不就带一个随从？现在第一场戏直接孟老板就出现了，感觉有点太入戏了，太开门见山了。还有，前面她跟母亲看电影什么的需不需要改成茉去跳舞（茉是终身喜爱跳舞的一个人）？另外，在孟老板给茉拍照的最后茉母亲应该出现，比如说她在楼梯上站着，看着他们那一幕，有反应，这样一下就解释出母女之间的关系，要不然显得茉的母亲老是不在乎的感觉。
张献：就是母女间的那种不愉快。
张献：加一个试镜或者试戏的戏，因为我第一次写的时候没写试镜，她电影生涯几乎没什么具体事件，所以我想让她有一点这样的拍电影的经历。
侯咏：试戏的时候，我想让她的台词多一点，演得长一些。现在感觉她跟孟老板的交流可能多了一点，所以在试戏的时候，特别是后来一场戏，就是正式拍戏的那一段我觉得孟老板可以不在场，然后等到最后了，忽然听到鼓掌的声音，孟老板在门口不知道什么时候进来的，大家一看孟老板的反应也都开始鼓掌了。
侯咏：现在好像感觉她这个工作可去可不去，没有一种必须要去拍电影的感觉。
张献：就说她当时跟公司签了合同，不能迟到早退。
侯咏：以前她还在家里干活，偷跑出去拍戏，但试镜以后她要正式去拍了，家里的这个工作就不能做了。
张献：所以应该交代和强调一下。
侯咏：茉拍戏那一段不是清宫戏是现代戏，我在找那一段。还有一段《如此繁华》中的也可以。但是现在还不确定。
张献：到时候我们模拟这个场景拍，但是什么片我们不提，但不提片名，又有点可惜。
侯咏：不用提。不管它了，只有我们知道。是说一个洋房里面住了两个女人，都是男主人公的姨太太，互相之间是朋友。其中一个女人为了整另一个，把她钱包里的钱偷了。然后她就报案了，找一个侦探来破案。但是这个侦探是假侦探，是那女的安排的，所以他就假模假样的来侦破。他说这上面是什么，那仆人说上面是楼板，有点戏剧效果。还有茉在试戏的那一段，我想台词用阮玲玉的遗书的内容，挺好的，可以在那里面选几句。
侯咏：还是要强调一下她要回家，孟老板开始也没告诉她送到哪儿去，她还以为送回家，结果送到一个公寓里面，这么晚了回去不方便，而且明天早上还要拍早戏。反过来还要表现出茉这晚上不回家的严重性，不是很随便的一件事，因为她有可能就是说长这么大以来�