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成肚大头针形状，开始执笔分水。
落笔时，笔中满含料水，因此对弧形坯体尽量将凸面顶端与笔锋相对，落笔后迅速用笔锋带动料水移动，如同清风拂面，不可擦动泥坯，与坯体保持一定空隙，避免笔锋摩擦坯泥掺入料水中影响发色。
动作之间，停顿错落，节奏快慢，轻重缓急，需要匠人存乎一心，凭手感瞬间完成。
然后飞快将坯体倾斜，鸡头笔的笔锋朝上，笔肚向下，料水顺着笔脉渗入笔中。鲁善工将棉毡托住坯体置于双腿之上，除执笔的手在运笔中注意快慢和紧松外，另一只手则信托住坯体用两腿高低起伏来调整坯体的位置，使料水的移动更能随心所欲。
平，稳中求奇峻之力，力度均衡，如锥画沙。笔力的平，力藏在点划之内，自然而然，不见起止之迹的一种内在力量。
圆，中锋运笔，尤其在线的转折处要如折钗股，如金之柔，笔圆气乃厚，笔力柔中有刚，不松脆。
留，笔迹运动中用力均匀而自然，在凝炼中求畅快，如屋漏痕，如虫蚀木。漏屋墙上缓慢淌流的水渍，积点成线，用以比喻用笔蕴含的力感。要做到留，行笔要慢，力求不急不躁，不飘不滑，自始至终用意志、气劲把力度控制住。
重，如高山坠石，产生气吞山河的气势。下笔之势要肯定、大胆，切忌犹疑不决，拖泥带水。
活，灵动不滞，笔的转折、疾徐、轻重、顿挫等动作要运转自如，如飞鸟出林、惊蛇入草。意到笔随，意到笔不到，为求笔之活脱。
所有技巧，全在心腕配合如一，腕能随心所欲，心活腕自活，腕活笔自活。
第55章 官窑第一家（）
分水技法的高低，一是需表现层层分明的色调，二是清晰严格地填染于勾线的范围之内。比如康熙时期的青花，色调青翠，层次分明，有青花五彩之谓。
晚清民国有青花大王之称的王步，将分水技法推向极致，在需分水的区域内，能表现出深浅的自然过度，甚至是水墨交溶，变有法为无法。
因为清代以来的青花瓷制作，画和分水由是两道工序，由不同匠人完成。民国以来，文人介入制瓷，以王步为代表的画师，为表现力的需要，将画与分水变由一人独立完成，才为当代艺术瓷开启先河。
以至于后来出现的刘华清和詹远广，都是一专多能的高手，才把后挂彩推向巅峰。
完成分水，鲁善工休息片刻，拿起另一个素胎，开始练习勾线。用毛笔沾着黄篾灰，开始勾勒图案轮廓。
所谓黄篾灰也是秘方之一，削掉毛竹下端的青皮和内边，砍成片，放在火上烘焙。让竹片充分碳化，冷却后研磨成粉，再用开水清洗浸泡，除去其中油胶脂，才能使用。
画在素胎表面，不但能轻易修改擦拭干净，还清晰可见，乃资深窑工首选颜料。
今天是画叶练习，先双钩叶片的轮廓线，再在叶两侧拓抹浓青料，然后用不含青料的笔略蘸清水洗染，从深到浅逐渐向中间过渡，最后用浓青料钩画叶脉的线条，叶片产生受光的立体感。
鲁善工将画好线条的素胎放在阳光下，略微倾斜，观察线条侧面，是否有隆起感？中间有没有一条凹槽影？
这是老匠人鉴别好坏的标准，如果线条扁平，没有立体感，那被称为禾衣线，不堪大用，就算烧出来效果不好。
其实传统勾线有三步：先由资深师傅先用黄篾灰调水做为颜料画完模本；第二步在模本上覆盖毛边纸，将图案印上，再将毛边纸上的图案印到新的坯上。第三步工匠用毛笔蘸颜料，按照素胎上线条仔细绘制。
现在听说景德镇仿古又出现一种新技术，首先由师傅根据仿制对象，直接在纸张上画好该器各个位置的图案。
再将油印蜡纸垫在图纸上方，用针依照图案线条在蜡纸上戳出小孔，最后将这些留有小孔的油印纸按照不同位置覆盖在新的坯上，刷上广告彩，彩透过小孔留在坯上，再依照留下的图案用毛笔蘸料勾绘填涂即可。
新的方法最大优势在于那些留有针孔印记的油印蜡纸可以多次使用，且复制的纹样更加清晰，提高效率的同时也保证同一批次、同一品种的仿古瓷的图案位置更为准确，仿制作品更容易接近原件效果。
更有甚者利用高科技3d打印技术，直接立体在素胎上打印，电脑精密控制，百分百完美复制，令人防不胜防。
鲁善工全神贯注在素胎上练习画工，不停感受勾线和分水过程中的变化，素胎质地很重要，如同上好宣纸，墨色浓淡，色彩晕染，存乎一心。
谁说手艺不花钱？严格说起来跟科学试验没有区别，一种新工艺背后代表无数次失败和尝试，成本巨大，幸亏手里有钱，否则还真用不起上等景德镇素胎练手。
第二天上午鲁善工正在练习，突然有人敲门，打开一愣，居然是琉璃厂的伙计？
“鲁师傅您好，我是延清堂的伙计，冒昧打扰，这是我们老掌柜给您的请帖。”。。
鲁善工双手接过，大红烫金请帖，打开上面瘦金体写着两行字，邀请自己下午有空去延清堂，对方虚席以待。
收下请帖，送走伙计，鲁善工看着延清堂三个字，笑道：“嘿嘿，终于有人坐不住喽！”
古玩圈流传着一句老话：买好绸缎到瑞蚨祥，买好药到同仁堂，买好瓷器就到延清堂。
光绪二十七年，清内务府总管文索出资九千两银子，开设一家名为延清堂的古玩铺，专门经营官窑瓷器。
由丁济谦担任经理，自延清堂开办以后，清廷关于民间不许经营使用官窑的规定，基本变成一纸空文，很多被官瓷出售。
文索之所以选中丁济谦为延清堂的经理，一方面是因为他具有文人气度，胆大心细，交际很广，鉴定瓷器也有一定的眼力。
另一方面，早在光绪二十年前后，他便专门做提溜包的古玩买卖，经常进出官府衙门，并且私下买卖过官窑瓷器，对官窑比较熟悉。
由于有文索在背后支撑，丁济谦做生意特别大胆，琉璃厂其他古玩商只能羡慕嫉妒恨。八国联军进攻紫禁城之后，慈禧和光绪皇帝仓惶出逃。第二年返回见宫内丢失大量包括御用瓷器在内的文物，曾下令全城内查抄。
但这样的命令只不过是为维护朝廷的尊严而已，所以当文索启奏：变查抄为收买，以安民心之后，慈禧马上同意。文索开始利用延清堂收买大量从清宫流失的珍贵瓷器。
民国初年热河行宫被盗，大量存放在行宫的御用器物流失民间，其中有不少都到延清堂丁济谦手中，如康熙官窑豇豆红尊、柳叶尊、郎窑瓶、古月轩珐琅器等。
生意越做越大，几乎所有清宫御用珍品，延清堂都有。延清堂成为瓷器头把交椅，吸引大批国内外收藏家光顾。很多国外博物馆和私人收藏家珍藏的明清官窑瓷器，都购自延请堂。
比如一只乾隆御制珐琅彩题诗过墙梅竹纹盘，出现在港岛佳实德2002秋拍成交价为港币9252万，令人惊叹。
就算到现在，延清堂在琉璃厂也是鼎鼎大名的金字招牌，在瓷器收藏上，地位不亚于书画界的荣宝斋，底蕴深厚之极，乃第一流古玩商。
琉璃厂沿用老礼数，但凡邀请有身份地位的贵客上门，必须用烫金帖，由老掌柜亲手书写，以示尊敬。
说实话别看爷爷在琉璃厂混了几十年，可还真没到能让延清堂如此重视程度，甚至连一次合作都没有过！
毕竟人家眼界高，手里都是官窑精品力作，根本看不起残器，所以更不会想到修复。当然去延清堂的客人也是顶级藏家，爷爷曾经感叹过，什么时候才能跟延清堂合作一次？
第56章 美人醉（）
现在对方居然主动邀请自己上门？
鲁善工笑了笑，收拾干净，先去饭店吃完饭，然后溜溜达达往琉璃厂东街走，直奔延清堂。
“鲁师傅，您来了？”
还没走到门口，一个伙计看见鲁善工远远走来，赶紧跑过来，接过点心，恭敬道：“您还带礼物？快楼上请，我们掌柜一直候着您呢！”
鲁善工笑着点头，跟着伙计进门，直接上二楼，心里暗爽，这个待遇可不一般。
“哈哈，善工，你来了！”
刚上楼就看见一个熟悉身影，愣愣神道：“丁老，您这么在……”
突然灵光一闪，脱口而出道：“您也姓丁？难道……”
“猜的不错，来，过来坐！”丁老招招手，让鲁善工回去，指了指身边五十出头的中年人，介绍道：“这是我侄子，丁雪峰，延清堂现在的掌柜，大家都是自己人。”
鲁善工恍然大悟，琉璃厂真小，原来丁老也是从这里出身。想想也是，他的师傅是耿宝昌老爷子，精通瓷器，又姓丁，肯定跟延清堂有千丝万缕联系。
“鲁师傅，久仰大名，快请坐！”
丁雪峰走过来，亲热拉住鲁善工，笑道：“说起来惭愧，善工堂也算在琉璃厂小有名气，可惜一直没有机会合作。鲁老前辈驾鹤仙游，令人扼腕叹息，不过还好，长江后浪推前浪，现在鲁师傅不但继承家传绝技，还发扬光大，简直为咱们琉璃厂增光添彩！”
一番漂亮话说出来，鲁善工赶紧客气道：“丁掌柜谬赞，善工担不起，不知道您跟丁老的关系，否则晚辈应该早来登门拜访……”
“大家都是自己人，不用太客气，来，坐下聊！”
丁老摆摆手，一句话让两人坐下，边喝茶，边聊天。有熟人牵线搭桥，双方很快熟悉起来。
“这么样？听如烟说你这几天闭关修炼，开始研究画工？”
鲁善工给两位前辈满上茶，轻笑道：“闭关谈不上，只是想多学点手艺，画工高低直接决定配色填彩的效果，不能马虎。”
“好小子！”
丁雪峰暗自点头，对鲁善工评价更高。前几天预展他也参观过，对乾隆三件官窑修复水平叹为观止，真不敢相信居然出自年轻人之手！
马上联系丁老，打听善工堂情况，百闻不如一见，今天见到本人，更令他刮目相看。
四件残器居然拍出两千多万的天价？简直不可思议！
对方只是二十出头的小伙子，有此等手艺还如此低调谦和？成为千万富翁后居然直接闭关，继续提升水平，这种心态令丁雪峰十分佩服。
“雪峰，善工是自己人，把东西拿出来吧。”
丁老看了看侄子，丁雪峰站起身，从内堂拿出一个锦盒，放在桌上，慢慢打开，鲁善工眼前一亮，吃惊道：“美人醉！”
看着眼前桃红色柳叶尊，不由感叹道：“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时，好一个豇豆红，美人醉！”
康熙豇豆红，柳叶尊，铜红高温釉中的一种，康熙晚期出现精品。因其色调淡雅宜人，以不均匀的粉红色，犹如红豇豆一般，造型轻灵秀美而得名。
又因其浅红娇艳似小孩脸蛋、如三月桃花，又被人称为“娃娃脸”、“桃花片”、“美人醉”。
鲁善工双手拿起柳叶尊，釉质匀净细腻，细看下红釉中散缀有因烧制时氧化还原不同形成的天然绿色苔点。
这种釉色有上下高低之分，上乘者，名为大红袍或正红，釉色明快鲜艳，通体一色，洁净无瑕。
居中者，釉如豇豆皮，含有深浅不一的斑点，甚是柔和悦目。
色调再浅些被称为娃娃面或桃花片，虽不如深者美艳，但却有幽雅娇嫩之态。
下品者，或色调更浅，或晦暗浑浊，名为乳鼠皮或榆树皮。豇豆红无大器，常见为文房用具，如太白尊、石榴尊、菊瓣瓶、柳叶瓶、洗、印盒等。
豇豆红的烧成难度大，制作时间短，所以传世数量极少，历来是收藏家搜猎的目标。他曾在故宫见过一件康熙豇豆红釉太白尊，其釉色红绿相间，呈现出桃花春浓般的奇趣，令人沉迷。
“好眼力！”丁雪峰笑道：“豇豆无大器，大件器物绝对不是豇豆红。色彩独到，为其他瓷器所无，令人过目难忘。”
丁老放下茶杯，接话道：“要辨别豇豆红的年代，究竟是康熙本朝制，还是光绪民国仿，其中讲究颇多。按照我的经验来说：一要从底釉的氧化程度等细节判断其年代；二看瓷器胎骨的年代特征；三看落款。”
“当年我师傅他老人家有个秘诀，看重量。官窑豇豆红，重量对应体积大小很有讲究，上手一掂量，心中自然就有几分底。”
鲁善工把玩着难得一见的豇豆红，突然看见一处，原本明亮温润釉面居然有些暗淡无光，用手一摸，不由叹息道：“美人有瑕，令人扼腕！