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而作为资方代表的制片人,当然比导演这个高级打工仔更有权力。
于是……
这方面的反例并不少见,比如赫赫有名的《天国王朝》,就是典型的被制片人乱剪坑死的例子。
甚至于,因为制片人时不时会坑爹的情况,还催生了一种特殊的电影版本——
导演剪辑版!
顾名思义,这是完全参照导演的意志剪辑出来的版本。
表面上看,这是对没有剪辑权的导演的一种补偿。
而实际上,导演剪辑版的产生,还有一层因素,是为了卖dvd和录像带——
票房成功的电影,影迷如果听说还有不一样的导演剪辑版可看,很可能会在好奇心之下,再多付一次钱。
至于票房失败的电影,与首映版本不同的导演剪辑版则是片方收回成本的一大利器。
这个时候,往往就会传出制片人不顾导演意见乱剪的新闻——虽然这很多时候的确是事实——然后给导演们营造出一种心血付诸东流的悲剧色彩。
于是,观众们基于同情弱者的心理,再加上“再烂还能比现在更烂吗?”的好奇心作祟,往往也会花钱。
然后,本来在亏损的片方,可能不知不觉间,成本就收回了……
所以,很多时候,互相争夺影片主导权的制片人和导演,其实是一对保证盈利的双保险。
制片人保证导演不暴走,好拍出符合市场需求,能赚钱的片子。
而制片人一旦失手,票房失败时,导演又可以心安理得地把锅甩到前者的头上,然后再通过一个导演剪辑版,看能不能力挽狂澜,挽回成本。
不过,后面这招,只有一些有名望的大导演才用的出来,例如雷德利·斯科特——起码《天国王朝》确实通过这种办法,减少了不少的损失。
当然,事实虽然如此,但导演们并不一定了解这资方的鬼域伎俩。他们只是单纯的希望电影能符合自己的期望。
实际上,大部分电影的导演剪辑版都会比制片人主导的上映版本评价要好,但这丝毫改变不了最终剪辑权的所属。
因为这种好评是有猫腻的——
首先,比起影院版本,导演剪辑版一般是在dvd或者录像带中发行的。
这个版本不需要考虑分级问题,可以加入一些更有冲击力的镜头;
这个版本也不用考虑时长问题,所以有了更多的时间可以把故事讲述清楚。
再加上影迷观看录像和dvd时,他们可以跳过、快进和暂停,可以随时休息,所以对时长的敏感度,要远远低于电影院中。
——电影院中,观众只能一气呵成的看完电影,就很容易感到疲劳。而且,就算他们身体不会疲劳,他们的膀胱也会提醒他们的。
其次,会观看导演剪辑版的影迷,一般多少对观看的电影有一定的好感。
这其实相当于在观影之前,先对观众进行了一次筛选。
选择的观众本身忠诚度就更好,自然得到的评价也就更好。
至于最后一点,真的就可以说是作弊了——
想想导演剪辑版出现的时间吧!
一般dvd或录像带的出现,都会在影片上映一年之后,最短的也要有三个月。这段时间,导演完全可以总结上映电影的教训,重新剪辑一版。
这种站在前人肩膀上的剪辑版本,要是还得不到更好的评价,那不是没天理吗?
所以,导演剪辑版再怎么得到好评,都动摇不了制片人对最终剪辑权的把控。
然而,到了夏洛特这里,事情又有所不同了——
无论《致命弯道》还是《忌日快乐》,名义上的最终剪辑权都不是他的,但实际上映版本,却都是遵从他的意志进行的剪辑。
能出现这种诡异情况的原因有很多——
首先制片人威斯伍德先生本身不太擅长剪辑,所以对他比较放权。。。
《致命弯道》时,早期为了节省成本,剧组甚至连剪辑师都不准备用。
到了后期,威斯伍德先生忙于利用维安尔斯谷系列事件进行宣传,为了赶时间,不得不向夏洛特开放了剪辑权。
而到了《忌日快乐》的时候,威斯伍德先生对夏洛特已经比较信任了。
至于另一个可以对剪辑指手画脚的第二制片人朱迪·福斯特,却又因为画皮事件,不得不对他言听计从……
以上情况,导致两部电影中,夏洛特明明没有最终剪辑权,却实质上把控了剪辑。
然而,这种好事,在《断头谷》的时候,很可能将不复存在。
因为根据夏洛特对原本世界的记忆,这部电影的制片成本是500万美元。这就算不是超大制作,也是一般的大制作了。
这种程度的投资,投资人们会信任夏洛特这个只拍了两部电影的导演,让他放手剪辑吗?
甚至于,让他作为导演,可能不少投资人都会很不放心。
这就比较麻烦了。
作为穿越者,夏洛特自问,在剪辑方面,他其实会比一般的导演更加理智一些。
尤其,他在原本的世界中,是看过电影的成片的,这就让他在剪辑时,可以像那些导演剪辑版一样,站在“前人”的肩膀上进行创作……
所以,他觉得自己主导剪辑,能得到比较好的结果——
“说到底,一个不想要剪辑权的导演,绝不是一个好导演啊!”
夏洛特无奈地叹息着。
他这次来找朱迪·福斯特,除了商量电影本身,也是为了能在最终剪辑权问题上得到影后小姐的支持。
为此,他还特别准备了一个杀手锏——
“有这个的话,应该没问题吧!”
摸着手提包中的人皮书,夏洛特暗暗想到。
第162章 魔法天书()
“这是你临时创作的剧本!?”
看着夏洛特递给她的剧本草稿,朱迪·福斯特有些惊讶,
“最近几天赶出来的?”。。
“……是的。”
虽然事实并非如此,但夏洛特也没有傻到直说自己最近三天干了什么,他点了点头,
“看完《沉睡谷传奇》后,我对你说的改编计划很有兴趣,所以就赶了个剧本草稿出来。”
“你这剧本……”
朱迪沉吟了一下,
“似乎对原著的改编幅度很大啊!”
“这是必然的啊!”
夏洛特双手一摊,
“原著可是华盛顿·欧文9世纪初的作品,跟这个时代相比,很多观念的差异都太大了。要符合现在观众的口味,大规模的改编是必须的!”
“的确是这样!”
影后小姐被夏洛特说服了,
“所以你引入了很多侦探电影的元素?”
“是这样没错!”
夏洛特露出一个坏笑,
“我其实很想知道,一个信奉逻辑与推理的福尔摩斯的信徒,遇到无头骑士这样真正的怪物时,会是什么表情。”
“你这个人可真是恶趣味!”
想象一下那个情景,影后小姐也捂着嘴笑了起来,
“不过我很喜欢这个想法。”
“在我的规划里,这将是一部黑暗风的奇幻恐怖片。”
夏洛特继续陈述自己的计划,
“而融合了侦探片的元素后,可能还会有些搞笑成分。”
“听起来似乎很有意思!”
朱迪·福斯特点了点头,
“说起福尔摩斯,我倒是想起了一部一年多之前上映的片子,好像叫《福尔摩斯归来》——”
“那部电影啊!”
夏洛特一下子想了起来——他之前跟查理兹看过那部电影的录像带,
“那是一部讲述福尔摩斯来到现代社会的故事,虽然上映的时候票房不高,但我个人觉得还是蛮有意思的。”
“你也看过!?”
朱迪顿时来了兴趣,
“我当时还是偷偷……咳咳,总之,你想要的就是那种感觉吗?”
“应该不太一样!”
夏洛特皱着眉头想了想,
“我更希望得到的,是一种奇幻恐怖的感觉,而不是……该怎么说呢?”
他突然眼前一亮,
“我给你大致演示一下吧!”
“演示!?”
朱迪被夏洛特说的一愣,可下一刻,看到对方从手提包中拿出的东西,她却一下子跳了起来。
“你怎么把这个东西又拿来了!?”
夏洛特手中拿着的,赫然是之前迷惑了她很久的那本人皮书!
“别紧张!邪神已经被我消灭了!”
夏洛特赶忙解释,
“现在这本书,被我改造了一下,有了一个特殊的用途。”
“特殊的用途!?”
朱迪·福斯特小心翼翼地看着夏洛特手中的人皮书,似乎那是一只随时会择人而噬的猛兽。
“不会又是——”
“你直接看一下好了!”
说完,夏洛特就翻开了人皮书。
“这是——”
朱迪·福斯特一下子愣住了。
在人皮书的书页上,显示的不再是繁复的古代文字,而是一片泛黄的空白。
不对,那不是空白!
朱迪的眼睛死死盯着那里,泛黄的空白中,可以看到一个黑点逐渐放大——
“这是——无头骑士!!?”
看到黑点逐渐放大,最终化作一个浑身漆黑,手持战斧,骑着黑马,却没有头的骑士,影后小姐的瞳孔猛地放大,
“你是怎么做到的?”
“当然是用了一些神秘的东西。”
夏洛特耸了耸肩,
“在杀死邪神后,我就研究能不能废物利用一下这本人皮书。后来我发现,我可以把自己脑子里想象的一些画面,直接用这本书具现出来。”
“就像这样?”
朱迪愣愣地指着人皮书上的那个无头骑士,
“确实很直观。”
“还不只这样——”夏洛特得意的一笑,
“你看!”
随着他的话,人皮书上的画面一下子发生了变化——
浑身漆黑的无头骑士一下子动了起来,而在他的前方,则出现了一个惊慌失措,正在逃跑的男人。
无头骑士策马奔腾,离男人越来越近,然后——
“噗!”
鲜血飞溅!人头飞起!!
“啊!!”
虽然人皮书上的画面更接近动画,可真实的质感,还是让朱迪·福斯特下意识地惊呼了一声。
“这个东西……”
影后小姐立即意识到了人皮书的用途——
“你不会打算用这个来制作前期动画吧?”
“你不觉得很合适吗?”
夏洛特反问道。
电影拍摄过程中,经常出现一个问题,就是好剧本,或者说好故事拍不出好电影。
这里面原因非常复杂,但如果排除一些人为因素,从纯技术层面上考虑,其实就是导演把文字剧本转化为动态的画面过程中出了问题。
实际上,从文字到画面的转化难度之大,所有导演都知道,这也是分镜头剧本会产生的原因。
而大部分导演都有不错的画功,正是为了能把自己脑中根据剧本想象出来的画面具象化。
然而,即使这样,往往能具现出来的,也只是个别的静态画面而已。
相对于至少90分钟的电影来说,这个别几个静态画面的具现,根本就是沧海一粟。
而这也正是电影容易出现节奏问题的原因——
导演们虽然可以把剧本想象成镜头与画面,但想让他们在想象过程中,把这些画面的耗时都计算清楚,就太强人所难了。
于是,当导演们把自己脑海中想象的所有镜头都拍摄出来时,问题就出现了——
有的镜头又臭又长,有的镜头却明显时间不足,拼凑起来,高潮点与平缓区分配不合理的情况非常容易发生。
这个时候,就是剪辑师拯救世界的时候了!
只不过,剪辑也不是万能的。
先不说有些电影根本就无可救药,就算是可以通过剪辑拯救一下的,往往也会产生一个新的问题——
叙事不清!
毕竟,剪辑顾名思义,就是剪掉了一部分后进行拼接。从原本剧情中剪掉的越多,故事自然就越难说清楚。
电影的制作,其实就是这么一个不断地解决问题,然后又不断地产生问题的过程。
——而当最终问题无法解决时,电影基本离扑街也就不远了。
当然,这话说的有点儿远,具体到电影很容易出现的节奏问题,其实根源就在电影从静态的剧本转化为动态画面的过程中。
电影人们会对这个问题坐以待毙,听天由命吗?
其实不会。
在一些�