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〃先生，有你那样在公共场合就想和人家亲热的吗？有你那样厚着脸皮得寸进尺的吗？〃她在反驳我：〃人家不是早就对先生你不仅开放了领土，连领空和领海也开放了吗？可是到了我们自己的家里，你却又变得像个正人君子似的连人家看都不看一眼了！〃
〃囡囡，现在已经是二十一世纪，你还以为还是十八、十九世纪吗？公共场所谈情说爱到处可见，人家不仅会玩车震，还会野战呢！可是我们都认识一年了，到现在对你的了解，依然仅仅只是一点皮毛而已，〃我在哭笑不得：〃人前都不准我越雷池半步，到了你的地盘里，你岂能不把自己武装到牙齿才怪！〃
〃试一试！〃她在红着脸叫着：〃你为什么就不能试一试？〃
我没有胆量去试，也认为没有必要和她较真。那一年正月初一的上午，我就不过一时兴奋和激动，抱着她有过一次狂吻，囡囡就会在我的怀里拼命地挣扎：〃先生，等一等行不行？先把毛巾给我行不行！？〃
立意是中国画的一句术语，指的是画者对客观事物反复观察而获得丰富的主题思想、从而反映在自己的画作中。唐代王维说：〃凡画山水，意在笔先。〃张彦远也说：〃意在笔先，画尽意在。〃〃骨气形似，皆本于立意。〃而立意有高低深浅之分。清代王原祁说：〃如命意不高，眼光不到，虽渲染周致，终属隔膜。〃这就是至理名言。
刘文博则认为，美术绘画和文学创作大同小异，立意就是一个作品所确立的表达意思。它包括作品的思想内容、画者或者作者的构思设想和写作意图以及动机等，其概念的内涵要比主题宽泛和广义的多：〃凡是传世之作，大多都是推陈出新、不落俗套。或者一看就叫人眼前一亮、或者能叫人回味永久；或者是化腐朽为神奇、或者*脆就是横空出世；或者有着强大的气场、或者就是小荷才露尖尖角……但不管怎样，立意必须先行、而且必须要好！〃
刘教授从一开始就认定我是他的传人，对我除了毫无保留的倾力相授，就是对我不知讲了多少有关绘画的高谈阔论，我不仅是他的忠实听众，也是他的美术思想的记录者，我的很大一部分对于美术的理解和认识就是从那个长得**倜傥、蓄一口美髯、风度不凡、眼光不凡的美术大师的那些谈话中间树立的。
我知道，摄像的时候，角度越大，照片中的人和景物就越模糊；反之，角度越小，则越清晰，所以在绘画的时候就必须化大为小；我知道，在立意上必须克服盲从心理，打破思维定势，独辟蹊径，从问题的反面深入思考，从而提炼出新主题，所以就必须化正为反；我知道，在立意上，就一定要让抽象的意境有画面的依托，实化后的立意就凸现了出来，这就是化虚为实；而不走别人走过的路，不吃人家嚼过的馍，化旧为新才会因为其崭新的形式、独有的魅力备受青睐。
我知道，我在美院那四年的学习时间里，刘文博教授不仅拓宽了我的思路，也指引了我绘画的广阔空间，我就知道无论是宏观鸟瞰、整体剖析，还是小处切入、精微刻画，乃至抒**愫、倾泻感悟，都可以在美术作品中得到展现。我想在这幅作品中表现的就是这座小院的幽静、金熙浩和唐岚旷日持久的爱情，就是想找到太阳一般的阳光和大海一般的宽阔，更重要的是，要让这幅西洋油画充满东方人的诗意。
我想在这幅油画中运用中国画强调融化物我，创制意境，达到以形写神、形神兼备、气韵生动的特点，结合油画颜料不透明、覆盖力强，可以画出丰富、逼真的*彩的特点，绘画时可以由深到浅、逐层覆盖，使绘画产生透视感和立体感的效果，而这座小院的建筑纵深空间、花鸟鱼虫组合的动静、钟**摆出的极富想象力的动作，加上阳光、灰墙、蓝天和红门的*彩反差，就使得我酝酿之中的这幅画有了一个好得不能再好的立意。
我把毛巾扔给钟**，一溜烟的跑回了充当画室的西厢房，抓起速写本和铅笔就急急忙忙的画起了画稿。等到囡囡擦
782。油画的中心（）
782．油画的中心
绘画是一门艺术表现形式，如果排除尺幅的大小、内容的选题，中国画大多都是即兴而作、一气呵成、一挥而就，为了赚钱，白石老人曾经一天画出几十幅他所擅长的虾，那就仅仅是泛泛之作了；西洋画大多都是慢条斯理，或者边画边改、或者精雕细琢，耗时一两个月很寻常，有的还会长达半年甚至更长的时间，其实这也是因为西洋画的本身所决定的。
油画的中心是人物，而在画人物的每一个步骤之间都会有很大的讲究。在将熟褐加入松节油使之稀薄、透明，用大猪鬃笔涂在整幅画布上形成底*以后，就可以开始画人的最暗区域的头发。画头发一定要用稍厚一点的颜*，因为在我的那幅画中，女主角的头发遮住了几乎整个脸部，但它应该能通过那样的遮盖表达出画中人的强烈表情，所以很重要。
然后就可以把女主角的身体的其他形象清楚地画出来。这就需要用软布沿着她藕节般的手臂和拱起的膝盖上部表面擦去一些原来的调子，用猪鬃笔在女主角亭亭玉立的腿部和平滑的背部擦去更多一些，以造成亮的层次。就可以开始在女主角的轮廓上画出所有的主要亮部，除了最终有特别亮的部分外，调子和形状都应该是正确的，位置也必须恰当。
重要的是上*。关键是用各种不同的方法上*。在女主角的前臂和背部的肩骨部位，用重而平的笔触；在她那笔直的**、圆润的膝部和大大的**，基本上是用调*刀；在她身体的一些暗部，必须用薄而透明的颜料。在整个加工过程中，保持暗部的透明性十分重要，因为强烈的不透明的亮部和浓厚的透明的暗部相互作用，就会给女主角带来透视度和立体感。
人体解剖学在绘画上的运用使得油画中的人物造型有了如同真实般准确的比例、形体、结构关系；焦点透视法的建立使得油画通过构图形成幻觉的深度空间，画中的景物与现实中定向的瞬间视觉感受完全相同；明暗法就会使得油画中的物象统一在一个主要光源发出的光线下，形成由近及远的清晰层次。
我喜欢注重油画*彩的表现力，可以用明度接近、*相略异的明亮*彩构成富丽堂皇的金黄*调，透明颜料的多次复叠，忽厚忽薄的笔法，又使*彩与形体有机溶合，造就出质感效果；我喜欢强调油画的光感，运用*彩冷暖对比、明暗强度对比、厚薄层次对比进行光感的创造，形成画面的一种戏剧性气氛；我也喜欢用笔触的运动来传达自己的情感，因为笔触的轻、重、缓、急和运动方向不仅使被塑造的形象显出生动感，笔触自身也具有艺术表现力。
我喜欢运用丰富的*彩对比来感受油画的魅力，增强*彩的明亮度和华丽感，用*调来体现作品的时间、环境、气氛，用于烘托艺术主题，构成画面意境与情调的重大意义；也喜欢像印象派那样以*光混合原理解决油画的*彩问题，淡化景物的体积感，强化了*彩因素，不再依靠明暗和线条形成空间距离感，而依据*光反*原理，用*彩的冷暖形成空间。
在美院的那四年时间里，刘文博的传授下，我已经会很熟练的用调*刀将厚的横笔触在画布的粗糙表面结构上形成的一些刺眼的斑点轻轻刮去，也会用有美丽柔和的笔触的画笔将油画中的那些难看的、粗糙的笔触弄光滑些；当然会很关注并致力于油画的边线处理，也知道在油画中揉合水墨画的特长，使之在明暗之间、动静之间、线条之间都有一种新颖的感觉。
刘教授教给我的不仅仅是绘画的技艺，而更重要的是对绘画的态度。
他首先会指出中西方绘画之间的不同，如果中国画尚意，那么西洋画则尚形；中国画重表现、重情感，西洋画则重再现、重理性；中国画以线条作为主要造型手段，西洋画则主要是由光和*来表现物象；中国画不受空间和时间的局限，西洋画则严格遵守空间和时间的界限。西洋画重写实，中国画重意境。所以，两种画是两种理念在主导。
〃什么叫中西合璧？就是将油画和水墨画相互加以渗透；什么叫合二为一？就是把油画的真实和水墨画的写意有机地结合起来！〃刘叔是这样对我说的：〃所以就得用气韵生动来描绘出人物的性格特征，就和宋代黄庭坚说的一样：凡书画当观韵。〃
我也知道形是传神的基础，也知道宋代韩拙所说的〃笔以立其形质，墨以分其阴阳，山水悉以笔墨而成是至理名言〃，更知道以线存形的重要性。这就可以以形写形、进而以形写神；就可以做到起伏成实、形神兼备，就可以和那些武侠小说里的英雄人物那样侠义豪迈、笑傲江湖，姿势一摆，其实胜负已定，连拔剑都不需要。
刘文博还教会了我对绘画的认真态度。只要找到了立意，就是找准了方向，而找准了方向，剩下的就是去努力实现。刘叔承认，他最欣赏我的就是这种认真和执着，还会说：〃一个好男人就得有责任心。和歌中唱的一样：外面的世界很精彩，外面的世界很无奈。在经济浪潮中社会有许多**，这可能是与时代的风气有关。可是应该学会抗拒**。这就需要对生活的认真和对事业的执着，小拐子就是这样的人！〃
在美院的时候，我经常和刘文博一起进行美术创作，经常不是废寝忘食就是通宵达旦，不分白天黑夜的站在画板前、日以继夜的进行绘画，居然没有任何倦意和饿感。师娘就会毫不犹豫的把我从画室里赶出来：〃知道身体是革命的本钱这句话吗？你这个年轻人怎么能和你的老师一起胡闹？我以后一定给你找一个能管得住你的女孩子来监督你！〃
钟**就是这样的女孩子。在那一年的春节期间，她也会不分青红皂白的冲进那座农家小院的西厢房，乒乒乓乓的将所有窗户都打开，不由分说的把满脑子都是光线、结构、比例、*彩和意境的我从画室里赶进餐厅，把好酒好菜呈现在我的面前：〃先生，我是你的女朋友，所以你的吃喝拉撒睡都归我管！〃
只要一看见那些丰盛的饭菜，我立马就会感到自己原来早就饥肠辘辘，自然就会食欲大发，就会狼吞虎咽，就会埋头苦*，一直等到我的胃里被那些山珍海味、南北菜肴给塞满了，我才会一边满意的打着饱嗝一边对她说：〃你真的就是我的管家婆！〃
〃这是说的什么话？我不是真的难道还是假的？〃囡囡马上就不*了：〃抬起头睁大眼睛看清楚，我不是先生的那些红颜知己，也不是那些和你交往的姐姐妹妹，我是你唯一的女朋友，因为你要了我，所以你就是我唯一的男人！〃
783。我们的蜜月（）
783．我们的蜜月
钟**是一个冷*清高的漂亮女孩子，这样的女孩子要么就是像早晨的一滴清露，淡淡的晶莹透明；那种清纯和飘渺若有若无，仿佛世界轻远空蒙似的；要么如**芙蓉，温柔而洁净，自然*俗、宁静舒缓、素雅细腻；要么就是一朵马蹄莲，*蓄却不失激情，浪漫而不失矜持，让人沉湎于遐想，悄然贴心。
由于良好的家教，也由于兴致所至，她从小到大都是一个*羞草似的腼腆女孩，温文尔雅、逆来顺受，就是和我在一起，不管是人前人后，不是小鸟依人，就是默默地藏在我的身影里，唯我是从、任我摆布，会自嘲地说自己是〃嫁龙随龙〃，还会用官方语言说什么〃紧密的团结在以先生为核心的周围。〃她不仅是这样说的，也是这样做的。
可是在那一年的正月初一的时候，钟**把自己送给我作为我的生日礼物，和我有了肌肤之亲以后，就似乎**之间变了一个人，从那么冷*清纯一下子变成了感性十足、温婉多情、诱发人无穷的幻想的女子，像一只自由美丽的蝴蝶，生活里满是憧憬和希望；像一杯在杯口嵌着一片橙子、血*的马爹利，在炙热，迷惑与酒香之中，缔造出了无数个动人的故事。她开始有了那种强烈的女人韵味，有了那种挑动心弦之美，像一朵热烈盛开的花，吸引人身临其境；也有一种逗人的**，可以随风弥漫到她所在的每一个地方。
她当然会管理我的一日三餐，到了该吃饭的时候，就会不由分说的把不耐烦和不高兴的我从那间充当画室的西厢房赶出来，直接赶进餐厅，按在餐桌旁。不管我是饥肠辘辘还是完全没有胃口，她都会命令我把饭吃到肚子里去，根本不给我留半点借口：〃民以食为天，悠悠万事，吃饭最大！吃饱了喝足了，先生想*嘛就*嘛！〃
其实根本不是这样的。因为钟**还会管理我的个人卫生。每天的洗