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好莱坞制作-第170部分

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库尼特斯紧盯着银幕,压低声音,“女主角选的不错,泽塔?琼斯真的很漂亮,也很性感。演技也不错,怪不得能让杜克倾心呢。”

“如果她的歌舞不过关。”

即使不是歌舞片爱好者。艾伦也清楚这一点,“杜克在演员选择上肯定会被人诟病,说不准就会有些不利的谣言流传出来……”

画面上的舞台灯光骤然一亮,舞台缓缓升起,泽塔?琼斯站在白色的光晕中,背景完全变成黑色。黑白交织在一起,形成巨大的色彩差,瞬间点亮观众的眼睛。

“,baye……”

音乐声中,维尔玛已经开始了第一段歌舞。这是整篇剧目的招牌歌曲——《all。》。

凯瑟琳?泽塔?琼斯嗓音中充满磁性,歌声浑厚,舞姿狂放而充满诱惑,异常切合角色本身的设定,以最快的时间抓住了观众的眼球。

“她唱的还不错啊。”

听到库尼特斯的话,艾伦忙不迭的点头,“她的表情真诱人,眨眼睛的时候我以为在向我抛媚眼,还有那双腿,太美了!这个演员杜克选的棒极了!”

格鲁也在点头,比起百老汇重新编排的歌舞剧,这个女演员的舞蹈稍稍差了一点,但胜在歌声更加出色,不愧是伦敦西区歌舞剧演员出身。

他前面往前数三排的位置,《纽约时报》的剧评家惠特莉正在往本子上记着什么,虽然不是影评人,但她专门跑来参加首映式,就是想看看《芝加哥》这样经典的剧目,会被杜克?罗森伯格改编成什么样。

不过目前看来,影片的开头相当成功,不说对方本就擅长的电影手法,就连歌舞戏也绝对算得上出色。

而且影片中维尔玛除了舞蹈稍差一点外,其他方面完爆歌舞剧版的维尔玛。

这是很正常的事情,惠特莉并没有感觉意外,即使她只是剧评家,也清楚电影拥有众多先进的后期技术,可以对歌舞表演乃至演技进行修饰,别说影片中这个叫做凯瑟琳?泽塔?琼斯的女演员本就有雄厚的歌舞功底,就算本身与舞台剧版女主角实力差一个乃至两个等级,电影依然可以靠制作技术将这种劣势无限缩小,甚至超出。

这本就是非常不公平的比较,也是完全不同的艺术表现形式,而且电影是大众化的,歌舞剧是相对小众化的,也只有傻子才会拿歌舞剧演员去比较电影演员,仅仅是后期技术就可以让双方拉开三条街的距离。

所以,杜克没有担心过怀旧的观众群能不能接受歌舞,莉莉?弗雷德本就是资深百老汇出身,还数度获得托尼奖提名,能力肯定不是问题。

的确,现场拍摄的时候,那名黑人维尔玛歌舞方面完爆娜奥米?沃茨和凯瑟琳?泽塔?琼斯,但别忘了,他是一个导演,还是一个技术流的导演,哪里会傻到将原版拍摄出的歌舞场面塞进电影里,而是与莉莉?弗雷德一起对几场歌舞精心剪辑,尽可能的去除角色舞蹈方面的瑕疵。

或许舞蹈经过剪辑后,还是有些不足,毕竟全程没有使用职业替身,但歌曲方面,杜克相信影片的录音室配音版本,绝对完爆任何剧院的现场演唱版。

拍摄时确实是现场录音,但到了后期制作,杜克根本没有考虑,就把所有歌舞场景的演唱,全部换上录音室录音版本,经过多种后期技术修饰的演唱,怎么是现场能够比得上的呢?别说这些歌舞剧演员,就是迈克尔?杰克逊的现场演唱,也与录音室效果有着明显差距。

是的,相比全部需要现场演出的歌舞剧,电影版本就是在作弊,而且是光明正大的作弊,这种作弊也没有任何人能说出任何话来,否则只是笑话。

还有相貌,杜克看过历届《芝加哥》歌舞剧演员的图片,娜奥米?沃茨、凯瑟琳?泽塔?琼斯和汤姆?克鲁斯占有绝对的优势,别说相貌对这样的电影不重要,歌舞搭配帅哥美女的效果往往是惊人的。

而且,在保证演技和歌舞水准的基础上,漂亮和英俊就是硬道理。

爱美之心,人皆有之。

当观众已经深深的被歌舞所吸引时,又一次色彩冷暖转换之后,另一个女主角——洛克希?哈特出现在了画面上,两位美女杀手的命运就此交织在一起,歌舞场上维尔玛光彩夺目,舞场下的洛克希艳羡不已。

影片通过洛克希的看和维尔玛的被看,钩织了一种**投射,这种投射通过洛克希的目光露骨的表现出来。

接着就是一段平行蒙太奇手法,这是极其简单寻常的电影手法,却带来了与舞台剧完全不同的效果,想以舞台剧的方式展现平行蒙太奇……算了,双方根本没有可比较性。

惠特莉在笔记本上重重加了一笔,这段改编明显比舞台剧平铺直叙的方式更为吸引人,而且两个女主角错综复杂的纠缠在一起,也极好的映衬了影片的主题。

从目前已经放映的完的片段看,似乎杜克?罗森伯格这名导演,与她从影评人那里听到的评价完全不同。

特别是在蓝色、浪漫、神秘的舞台光照下,维尔玛分外迷人,而洛克希背后红色醒目的灯光则暗示了她内心的狂躁和**。

随着镜头不断推进,景别逐渐变小,洛克希在凝视之中与维尔玛的目光对接,并最终在之后一个回头的瞬间,将维尔玛的舞台角色置换为内心狂热的自己,舞台下的现实空间和舞台上的表演空间在洛克希的**投射下进行了置换和统一。

毫不夸张的说,在影片以色彩和华丽的歌舞吸引人眼球的同时,杜克?罗森伯格使用了大量技术流的电影手法。

歌舞部分和洛克希偷情的戏份相互交织,不断对切,人性的龌龊、**的爆发在快速的剪辑中被无限放大,两个场景之间也通过相似构图、相同和相反的动作性来进行转换,过渡自然而又寓意十足。

惠特莉想不明白,影评人口中只会爆炸的导演,怎么能制作的出如此寓意深刻的镜头和场景,不去说其他,单是影片的光线和色彩运用,就完全能称得上大师级别!

想到这里,关于影评人与杜克,惠特莉的脑海里会谈跳出了一个非常恰当的形容——利益与偏见!

她只是一名剧评家,虽然偶尔会评论下电影,却与好莱坞没有利益纠缠,所以她觉得自己的评价更为公允。

ps:放假要出去,这几天还是三更~~

第二百四十章笼中的猛兽

画面已经切换到了洛克希?哈特的家中,与家具推销员搞过之后,她还在做着自己的明星表演梦,却被对方以无情的事实打破,推销员直接告诉洛克希一切都是欺骗,不但把她推到在地,还嘲笑她能把自己如何?

看到这里,许多观众都在摇头,他们不是不满意,而是内心深处认同影片对洛克希的讥讽,尽管情节无比熟悉,但呈现在大银幕上时,其中的嘲讽味道更浓,特别是导演以很简单的方式,就交待出了洛克希这个角色。

这个女人有些姿色,看起来也很娇媚可人,却被如此低级的手段欺骗,既说明她一心想要成名,又说明她实则头脑蠢笨。

蠢笨的女人被激怒时,往往更加不考虑后果,洛克希从抽屉中取出手枪,射杀了家具推销员。

射杀一个骗子,让观众大块人心,洛克希接下来的命运可想而知,开始的时候,还有人稍稍同情她,但很快这点同情就消失了。

因为属于洛克希的歌舞开始了。

警察出现在了洛克希家中,单独询问洛克希和她的丈夫阿莫斯,画面再次切换到洛克希的幻想中,她的第一首歌曲《《》奏响。

洛克希欺骗丈夫她射杀的只是个小偷,让他主动出面承担责任,当她看到似乎能够瞒过警察,能将善良却有些迟钝的丈夫玩弄在手掌之间的时候,歌声和笑容中显示着可怜和仅有的一点点情意。

尽管洛克希脸上带着情意,观众看向她的脸上却带着嘲讽,杜克没有用复杂的手法,所有人轻易就能看出这是个蠢笨无知却又总是自鸣得意的女人,她根本就看不清形势。

“她不值得人同情!”

充满优越感的洛克希只是让人讨厌。有观众忍不住说了一句。

这一段镜头中,杜克使用了类似第一视角的平行镜头,站在钢琴边独唱的洛克希就像是在对观众倾唱自己的心事,诉说心底对丈夫的看法,很多观众也能感觉到自己仿佛置身到了银幕之中,与洛克希做着最直接的交流。

一个善良却迟钝。一个愚蠢又无知,这样的两个人怎么可能骗得过警察,警察很快揭露了他们的把戏,当阿莫斯得知死者是经常过来的家具推销员,可能是个偷情者的时候,自己就惊呼出声,骗局也就此败露。

刚刚还在歌颂丈夫,事实暴露后,发骚中的洛克希立即换了一幅嘴脸。歌声中全是嘲讽和痛恨。

“她真是虚荣、蠢笨到了极点!”观众不自禁的就跳出这样的想法,“即使她漂亮的外表和露在外面的大腿再迷人,也遮盖不住她恶毒粗俗的一面!”

洛克希被警察带走,甚至被告知可能会有绞刑等着她,第二段歌舞就此结束。

“处理的相当不错!”

前排的位置,乔治?卢卡斯在点头,他了解杜克,歌舞并不是他的特长。但场景对光色的运用,就是他自己去做。也未必比得上。

第二场歌舞的演出完全是洛克希?哈特的内心活动,一个只有聚光灯的舞台上,洛克希唱着歌,暖调的光打在她身上,仿佛是她想象的自己的未来。

而当丈夫知道死者是偷情者,开始指正她时。突然视觉风格一转,冷调成为主要内容,蓝色的灯光打在了丈夫的身上。

卢卡斯能感觉到,即便阿莫斯的头顶打着一盏暖调的吊灯,可是全身都是冷光。想来这是杜克有意为之,增加舞台化的效果,最关键的是暗合了那一刻洛克希对于丈夫的心境。

当洛克希被警察带走的时候,整体画面呈现黑色格调,非常的阴暗,除了闪光灯突然闪了一下,光线一直处于极暗的状态。

“杜克使用的是典型的哥特式风格,阴森,恐怖……”

就在乔治?卢卡斯这么想着的时候,洛克希被送进监狱,坐在那里等待监狱长出现,来自于她想象,而用来交待女性监狱长的歌舞戏开始了。

同样,场景依然色彩光线分明。

“最大的不同是以热情奔放的红色调为主!”

看到这里,卢卡斯点了点头,这样的场景必然是与歌舞的风格相吻合的。

黑人典狱长一出场就向红色调一样盛气凌人,在她的出场歌舞表演中,她被背后的强烈光线所照耀,再加上她大摇大摆的声势,一股霸气压人的气场被充分的表现出来。

就像前面的歌曲一样简单易懂,监狱长的歌词明确的告诉别人,只要你给她好处,她就会对你好。

乔治?卢卡斯注意到,在以蒙太奇切换着现实中监狱长带着洛克希走向监牢时的画面中,有一个超低角度拍摄的镜头,透着一层铁铁栅栏,那若隐若现的画面,显示了女主角此刻的忧心忡忡。

歌曲的**结束后,最后一个镜头是从热情奔放的红调一下子转成了深蓝的冷调背景,暗示着客套和诱惑结束了,真正到来的是冰冷、阴暗的铁窗生涯。

洛克希也在监狱中看到了一直艳羡的维尔玛,从监狱长与维尔玛的交易,以及对她冷淡的话语中,渐渐感受到了不同。

阴暗的灯光照不亮监狱的黑暗,纯美的歌声涤不清尘世的**,清澈的泪水洗不净铁笼里的污淖。

第四场歌舞牢笼探戈也登场了,这是叹为观止的‘兽性美女舞’,以歌舞的形势,交待出了监狱杀人六姐妹的背景。

这一处歌舞,场景虽然来自杜克的设计,但歌舞却是莉莉?弗雷德精心编排之作。

在极富感染力和视觉冲击的劲歌辣舞中,六朵姊妹花在激愤的情绪中之中将自己的身世一一道来,在内心独白和现实生活的话语交流之中,在冷艳和灰暗的色调之间,女人们狠毒、狂放、无辜的多重人格在这种对切中显现无遗!

“很聪明的导演,很巧妙的手法!”

看到这场六人舞时,惠特莉不得不感慨了一句,她一直很想看看歌舞剧女主角米娅?瓦伦汀在影片中的表现,私心里也是想与影片的两位女主角做下对比,她毕竟是个剧评家,立场天然就被偏向米娅?瓦伦汀。

而米娅?瓦伦汀确实有段独舞,也有群舞,却完全没有可比性,导演很明显不想让她抢戏,独舞时全是侧面四十五度角的镜头,群舞时干脆做了淡化处理……

不过凯瑟琳?泽塔?琼斯这里的表演让她眼前一亮,对方的歌舞很有爆发力,加上出众的相貌,杜克?罗森伯格选择她作为女主角,也是理所当然的事情。

还有一点让惠特莉惊喜的地方,六名女演员手中的丝巾,起到了画龙点睛的作用。

深蓝色的背景,顶灯从蓝红两色之间不断变化,女囚犯讲述故事时总是冷调灯光,每次一旦到达**——女性杀人的场面时,便瞬间转成血腥的红色顶灯,同时添加红色丝巾作为道具示
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