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摄影知识经典读本-第6部分

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这两页上的照片所表现的题材各不相同,但每一幅都有引人注目的特点。有些影象能抓住被摄体人的形状,有些是因为其轮廓具有三维效果。而另一些照片主要是由于其色彩之故或变幻莫测、喜怒无常,或充满活力、对比鲜明或由于被摄体成分的幽默组合。

增加幽默感
这位秘鲁妇女和她的无峰驼看似亲密无间的朋友,露着几乎相同颗数的牙齿,组成了一幅具有强烈幽默感的影象。

色彩和谐
在这株布景过的真菌照片中,自然的褐色和绿色融一起,形成了形状和色彩十分和谐的影象。

主体
构图良好的画面需要有一个主焦点。在这幅照片上,中间的云朵把视线引向远方,产生了一种纵深感。

富有活力的色彩
靠近被摄体,把无关的细节排除在外,使整个画面充满有活力的品红色,这大大强化了甘蓝的色彩。

镜头的效果
长焦镜头给这幅印度尼西亚的稻田照片带来了特殊的效果。由于画面中不同的景物平面挤压在一起,故相对于前景来说,背景扩大了。但稻田中的人物暗示了场景的大小,人物的衬衫也提供了一块对比色斑。
揭示纹理 
照片的纹理表现能增加观赏者对被摄体质感的了解。只有通过观察和发现柑橘皮密麻的凹点、织布布纹的粗细、精美瓷器的光洁度,等等,我们才能想象被摄体的感觉如何。

最能揭示纹理的是直射光照明,因为直射光照明能引起凸起的明亮面与凹陷处的阴影之间的反差,正是这种反差使人产生了对被摄体的立体幻觉,这就是为什么早晨或傍晚柔和的空间光是许多风光佳作成功的原因。

漫射光照明
采用漫射光拍摄,能避免阴影遮盖这株大树树干过多的表面。请注意 ,树干表面的隆起部都受到照射,而凹陷处布满了深色阴影。

层次和纹理
由于采用正面弱光照明,从顶部拍摄,故人们很容易想象这株花椰菜的表面感觉。色调对比既表现了被摄体的质感,又给画面带来了层次感。

放大的纹理
通过对小物体的摄影放大,你可以记录其纹理和质感。由于采用强烈的直射光照明,故这只大黄蜂身体上的根根茸毛和真菌的孔穴分外引人注目。

木板的表面
柔和的斜光揭示了这些长久日晒的木条的纹理。请记住,不同的表面吸收和反射的光量不同,必须给予相应的照明。

光和影
这块锈迹斑剥的铁板一部分在阳光下,一部分在阴影中,直射光照明既揭示了纹理,又增加了构图的整体效果。

表面光泽
一块旧油布经过年久的风吹雨打,各部分具有不同的特征。拍摄时采用柔光照明,因为一旦光线强烈,其光泽便消失殆尽,其纹理和形态跟着削弱。
均衡与相称 
不论是栩栩如生的影象,还是图案和色彩于抽象化的影象,实际上它们都是由许多不同的被摄体成分构成的。拍摄者出于构图的需要,必须在成分之间寻求一种均衡。

在这里,相称和均衡并不是指一张好照片必须绝对的对称,也不是指主焦点必须设置在画面中心,因为这样会导致影象拘泥于形式,一种常用的画面形式是,按水平和垂直方向成3部分。然后把被摄主体设置在照片左右的1/3处和上下距离的1/3处,均衡也适用于色彩和形状。两 种强烈的色彩或两个引人注目的形状会竞相争夺观赏者的注意力,但如果两者布局合理,它们也能产生有效的画面均衡。

均衡的形状
在这张表现艺术家格雷厄姆·沙特兰德照片中,由于拍摄角度的合理选择,坐着的人像和呈半剪影状的树桩求得了均衡。

局部取景
在这幅画面中,虽然没有把风车按常见的对称方式排列,但是近处建筑物的局部与较远处的建筑物起到了均衡的作用。

前景的趣味性
泰吉·玛哈尔陵是世界上被拍摄得最多的地方之一,然而在这张照片中,双重焦点产生了独特的画面效果,船夫不仅与背景中的寺院互为呼应,而且增加了前景的趣味性。

人物比例
在埃及卢克索河畔,卡尔纳克寺庙的圆柱庄严,肃穆,这些圆柱在画面中强烈地吸引了观赏者的注意力,但如果画面中没有微小的白衣人物的出现,建筑物的雄伟感也许就体现不出来。

富有生气的不均衡
虽然画面没有一点儿对称感,但呈翦影状的人物似乎与周围庞大的建筑物形成了均衡,影象呈几何状,而且色调简洁,分明、画面近于抽象化。
框起影像 
为了获得和谐和效果,你必须决定如何最佳地安排影象的各个组成部分 …容纳什么或删除什么,用什么角度拍摄,以及如何表现局部与局部之间的关系,正像画家必须在画布范围内作画,摄影家把照相机的取景器当作创造空间,在这个空间内完成赏心悦目的构图。有一种照片构图是采用画面套画面的方法,也就是说,你中以把被摄主体设置在由其他景物组成的框架中间,即达到画面平衡,又突出主体。

石建筑框架
以石建筑为前景,透过其中间的孔洞,对远处的风景进行构图,增加了景物的空间感和距离感。

框取建筑物
把拱门当作框架,影象得到了简化,同时不必要的细节也被排除在了建筑物的焦点之外。


形状均衡
通过仔细的构图,布置合理的人像剪影与栈桥的倾斜形状互相均衡,组成了意味深长的画面。

框架效果
爬满墙壁的常春藤在窗户处形成了一个自然的框架,观赏者的注意力被引向在窗户旁的人群。

 


画幅选择
如果使用35毫米照相机拍摄,你就可以对画面进行横向或竖向构图,在横向构图的画面中两侧的群山逐渐升高,形成了一种封闭感,而转动照相机后的拍摄的竖向画面包容了更多的天空,这有利于消除压抑感。


色彩对比
人物与红色的帘幕有效地搭配在一起,同时人物在深暗的背景映衬下显得十分突出。
亮影调和暗影调 
影调是指在照片,负片或透明片上能够区别于较亮或较暗部分的任何均匀密度区。在极端程度上,一张照片可能只有两种影调,即黑和白,其间没有任何深浅不同的灰色。然而,更多的情况是影象具有大量介于黑白之间的中间影调。

影调也常用来表示影象的视觉轻重可见黑度或亮度。一张主要由深暗影调和黑色构成的照片,我们称其为”低调”影象。而一张主要由明亮影调和白色构成的照片被称为作”高调”影象。

这些术语并不限用于黑白摄影。彩色照片也可以用高调或低调来描述。只不过我们常用色调和色泽来表达不同的色彩强度,而构成影调范围的灰色本身也是色感的组成部分。色调主要取决于照射在被摄体上的光的强度和角度,你可以改变光照,获得不同的效果。

高调色彩
在这幅高调照片中,明亮的光照消除了深色阴影,来自窗户的定向光洒在水罐和碗的一这,而后面的白墙起到了反光板的作用,提高了光线亮度,减轻了阴影,使这幅静物照片的影调更加丰富。

低调效果
低调照片并不排斥所有的明亮影调。在这幅肖像上阳光照亮了这位男性的一侧脸庞,但大部分影象仍处在阴影中。在这幅静物照上,泥罐展示了低调照片应有的全部影调范围。

亮色影调
烟和雾造成明亮影调,产生高调效果。虽然这幅彩象确实毫无细节可言,但它具有一处古朴、宁静的气氛,使人产生强烈的空旷感。

深色影象
这幅低调的风车影象笼罩着一种郁郁沉思的气围,幽暗的天气显得山雨欲来风满楼,深色的地形暗示着危险的降临,拍摄时,用一块红色滤光镜压暗了除前景中小道以外的其他明亮的影调,如天空等。


高反差
影象反差是指最明亮的亮部与最深的阴影部之间的影调差别。这幅照片既有亮影调,又有深黑影调,产生了高反差的效果。

低反差
这张雾风光照既没有强烈的黑色影调,也没有刺目的白色影调,,而呈现一种中间调,产生低反差效果。
清晰的像面 
每幅画面除了一个平面物体或只是三维物体的一个面之外,都将包括前景、中景和背景。这三者均称为像面。

在保证重要被摄元素在三个像面中都清晰可见的情况下,你可以通过引导画面视线的方法控制观赏者对画面的理解。不管怎样,你应该尽量选择一个视点,使其清晰地限定一个像面,起到主要的构图作用,以免混淆或丧失你想表现的主题。

影调分离
在这幅画面中,通向一座葡萄牙教堂的楼梯装饰华丽,其色调上的微妙变化促进了前景、中景和背景的分离。

界线分明的像面
画面中,系泊桩占据前景平底船据中景,而教堂占据背明,从总体上看,画面的每一部分都为 威尼斯风光增添了生动的一笔。

像面合作
这些寺庙照片摄自埃及卢克索,拍摄时,采用了长焦镜头,由于场景压缩,像面之间的差别距离就显得较为困难。

前景细节
虽然画面丰满,清晰 具有界限分明的像面,但由于拍摄视角之故,背景建筑比例缩小,前景雕塑在单纯的绿色中景的衬托下显得格外引人注目。

中景
在这幅风光照片中,位于中景处的城堡举足轻重。虽然前景和背景占据很大的画面,但它们只起陪衬作用。

调焦距离
由于采用光圈拍摄致使背景聚焦不实,画面前部的围栏便成了视觉中心。
色彩的和谐 
理想地讲,一张照片应该有一个主体和一种主色调其他的色调只起补充作用,衬托最重要的部分。从心情上讲,相似色调的构图给人予宁静和悠闲,而对比色的构图则倾向于矛盾和冲突。

如果采用适当照明,即使对比色也能调和,产生和谐画面。光照的选择会影响色彩,曝光也同样可以影响色彩:曝光略微不足产生低调效果,曝光略微过度或使用彩色滤光镜拍摄可以降低色调反差。

有限的色调
在柔和的淡蓝色瓷墙面与平直的彩色嵌条互相呼应的同时,浴室的色调限于奶油色和米色,画面就变得十分简洁。

强烈的色调
虽然蓝色和绿色互相和谐。但是如果在这两者这间没有这块淡金色条作为缓冲,这处风景的色调过渡也许会显得十分地生硬。

落日的色调
太阳落山时分,红色波长的光主宰了整个天空,把所有不同色彩的景物染成了同一种和谐的色调。

低调影象
由于影象曝光不足,产生了低调效果,这些木质船的绿色,蓝色和红色融合成和谐 的图案。

晨光
红色和蓝色在这幅肖像中起着重要的作用。虽然在色谱上两者是相对的,但是在晨光中它们却有着互补效果。

渐变色调
一种优美的秋天混合色描绘了这幅干玫瑰花和墙薇花画面。

色彩对比 
色彩有情感性,能渲染气氛,影响对影象的表达。强烈、醒目的色彩能透射出生命的活力。如果使用得当,即使在画面上不占主导部分,小的色彩对比也能使某一部分影象具有吸引力。

色彩对比分别是由于红、蓝、黄三原色的并置。或三原色及其补色绿、橙、紫相邻所引起的。大块的色彩对比对景物的纵深感,掩盖细节。虽然以彩的使用依赖于个人的偏好,但总的规律是:醒目的色彩往往和较弱的色彩形成对比。

不同凡响的风景画
通过表现小船部分红色龙骨及其在深蓝色水中的倒影,创作出了一幅由强烈色彩对比组成的抽象画。

花的对比
在深暗背景的映衬下,黄色向日葵和桃红色雏菊的花瓣形成了鲜明的对比。

光和色
照射在被摄体上的光线对其色彩有一定的影响。在该图中,傍晚时分强烈的直线光造成了浓重的红色调。

柔和的色彩对比
即使在一简洁的画面中,。如这张静物照,色彩对比也能产生较强的艺术效果,在图中,黄色的绳索在水管右侧阴影区的映衬下十分地耀眼。

空间的抽角化
在该图中,两大块强烈的对比色破坏了画面的纵深感,虽然金黄色的田野比较远,但离取景器较近的绿草显得后退,当两种元素被看作处在同一平面时,便产生了空间的抽象化。

色彩点缀
虽然这位塞内加尔族人的红色头巾只占画面很小一部分,但它与蓝色的长袍和天空形成了对比,立刻把人们的注意力引向影象特定的地方。
深度和透视 
透视是一种运用空间因素表现画面深度和距离的方法,它能使平面照片产生三度空间感。我们可以运用几种不同的透视方法来表现画面深度感。

把被摄体按前后顺序设置,可造成被摄体远离照相机的感觉,这叫作比例缩小,在照片中就显得越小。线性透视是指被摄体的平行线条在向后延伸的同时产生会聚的现象,而空间透视是指远处景物的色彩逐渐变淡的倾向,此外,你可以采用大光圈,对近处的被摄体聚焦,使背景成虚像。

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