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在他的小说世界里将拉丁美洲现实的统治者的形象加以“魔幻”化了。
在加西亚·马尔克斯的短篇领域中 （甚至许多长篇都是如此），许多时候都反映了许多不幸的人的遭遇。这些不幸的人们除了要忍受社会的不公平外，还得受到现代社会为他们带来的精神上的折磨。《格兰德大妈的葬礼》中所描写的那些男子汉们，他们的活动大大地加速了他们自己创建社会的瓦解，同时在这种建立一个世界又轻而易举地毁坏它的过程中，他们内心的孤独、痛苦和衰竭都同时积淤在现实中。在 《这个小镇上没有小偷》中，达马索打算把镇上的弹子房里的弹子偷来卖到别的镇子去，但是他的第一步计划就宣告失败了。于是弹子房的老板控告他偷了一笔钱，而在他作案的那个夜晚，钱并没有放在弹子房里，这样事情就复杂化了。同样，巴尔塔萨尔的慷慨却被他的荣誉感所葬送，因为他把他刚刚编织的一只小笼子赠送给别人时，不得不马上公开声明人家付给了他三十比索。这样他就有了足够的钱请大家喝啤酒了。最后，当他萎靡不振地躺在街上时，人们连他的裤子都脱走了，去教堂的妇女们竟认为他是个死人。
加西亚·马尔克斯所描写的社会是一个混乱无序而又悲凉没有暖意的世界，党派、政派的争斗、暴力、内战、落后、痛苦和灾难是那个世界的一切。这些现实内容给读者留下了深刻印象。但在他的短篇小说 《星期二的午休时刻》和《格兰德大妈的葬礼》中，这种“太露”的描写就开始变得温和起来。
《星期二的午休时刻》，这篇小说写于1948年，主要的人物之一是位可怜的母亲。她的遭遇是不幸的。上个星期她的儿子，被作为小偷杀死了，她渴望到儿子墓前去致哀。她碰到的却是一个对她怀有敌意的村镇和对她的要求漠不关心的神父。小说叙事的风格朴实而又不紧不慢。这样的风格准确而有力地表现了乘车前往儿子墓地的母女两个人的贫困和忧伤。当她们孤独地坐在三等车厢里旅行时，觉得什么都在同她们作对，连烟雾都从窗口飞进来烦扰她们：“她们是这节简陋的三等车厢里仅有的乘客。机车的煤烟不停地冲进窗口。小姑娘换了个坐位，把她们随身带的东西：只有一塑料袋食物和一束用报纸裹着的鲜花，放在她的座位上。然后离开窗口，坐在对面的位置上，正好和妈妈面对面。母女俩都穿着褴褛而肃穆的孝服。”在《格兰德大妈的葬礼》中，加西亚·马尔克斯又描写了另外一些不幸人物。他们遭受着格兰德大妈的压迫。“这位‘格兰德大妈’一直主宰着马孔多这块独立王国”，“本世纪一直是马孔多的核心”，“她的钱财和权势越是多得无法估量，赵象一位世界上最富有权势的女王”。她撮合人们的婚姻，操纵选举活动，要求住在她的土地上的人交纳贡税。加西亚·马尔克斯用大段的描写来表现格兰德大妈神奇的功绩和由于她死亡而引起的可笑的混乱状况，导演了一出闹哄哄的讽刺剧。照料她的神父已经一百岁，在送葬的行列中，有来自各界的美女皇后，“这是她们第一次没能打扮得花枝招展地来显示她们的光彩。走在前面的是大学皇后，后面依次是优质芒果皇后、青萼梨皇后、香蕉皇后、木署皇后、优质番石榴皇后、黑班皇后、多汁耶子皇后……”即使她死后，她的灵魂依然支配着一切接近她尸首的人。可是格兰德大妈的尸体已经在九月的高温下冒气泡了。
加西亚·马尔克斯的魔幻现实主义的表现手法不仅仅在他的代表作《百年孤独》中成功地得到了发挥，而且在他的短篇小说集《埃伦蒂拉和祖母的悲惨遭遇》中也得以体现了。这部小说集的第一篇是《巨翅老人》，小说的一开头就描写了一个天气阴沉、水天苍茫，到处灰蒙蒙一片的不同寻常的感受。佩拉约中午回到家里，模模糊糊地看见院子当中有一个东西在蠕动和呻吟。他走近一看，原来是一个巨翅老人趴在水里。那对大翅膀又脏，羽毛又稀疏。到了晚上，主人把他同鸡一起关在铁丝笼子里，活像马戏团里的动物。最后，写巨翅老人展翅想飞，终于飞了起来，飞过最后几家的房顶后，渐渐地变成了地平线上的一个模糊不清的小点儿。此外，作品中还写了其他种种奇怪的现象。例如，那个由于违背父母之命而变成蜘蛛的少女：她的身体有一只绵羊大小，长着一个忧愁的少女的脑袋。小时候，有一次溜出家门去参加舞会。当她跳了一夜的舞从森林回来时，突然一声炸雷劈开天空，从裂缝中迸出一道可怕的闪电，把她变成了蜘蛛。还有一个麻疯病人身上的疮口里长出了向日葵。这些描写，有的是来源于神话、传说，有的就纯是加西亚·马尔克斯自己杜撰幻想出来的，看似荒诞不经，难以置信，但这正是魔幻现实主义的特点。这些描写都是有一定的象征或隐喻意义的。巨翅老人，实际上是拉丁美洲传统的民族精神的象征。这种精神就像天使一样能造福于人类。但是，在不合理的残酷的现实中，却像那个老的受伤的天使一样受到的是无情的打击、冷待和嘲弄，被践踏得无法振作起来，即使有翅膀也难以起飞了，甚至被人作为廉价商品出卖了。作品用象征隐喻的手法生动而形象地表现了拉丁美洲人民所经历的艰难曲折的道路和对美好未来的希望。
中长篇小说评介
《家长的没落》
这是一部从1968年开始到1975年才写成的一部长篇小说，加西亚·马尔克斯历时长达八年时间，被人们称作“盼望已久的作品”问世后，再一次地引起了拉丁美洲文学界和世界文坛的轰动。美国的《时代》周刊推荐该书为 1976年世界十大优秀著作之一。拉丁美洲文学界把这部小说推崇为加西亚·马尔克斯“又一部新的经典著作”，认为“这部小说无论从结构还是语言来看，在拉美文学界以及作家本人的作品中，都可以说是史无前例的”，赞扬加西亚·马尔克斯“是无与伦比的语言巨匠”。
《家长的没落》写的是一个独裁者的故事。在一间密室里，共和国总统尼卡诺尔趴在地上死了，总统府内一片衰败景象。但人们不敢相信总统真的死了。因为他假死过一回：他有一个死心塌地的替身，一次被有毒的爆竹炸死，他就将替身伪装成自己睡觉死去的样，窥视人们的反映。他惊讶地发现群情振奋，他极为恐慌，于是大规模地屠杀无辜，那些在他假死后表示高兴的和对他有言词上的反对者，统统都给杀了。
这位共和国总统极为重视权欲，心地歹毒，性情阴郁。他的寿命极长，有无数个情妇共生了五千多个儿子，而且都是怀孕七个月就早产的，因此取名为七月七。总统的母亲是个虚假的鸟贩子，死后被总统封为护国至尊、神医、鸟仙、俗圣，又让全国为这个鸟贩子哀掉一百天并将她的诞辰日定为国庆日。
总统生性多疑，最忠诚的亲信国防部长因有一次受到总统的怀疑，因为总统遇刺，虽然未损皮肉，却被吓得屁滚尿流，他于是怀疑是国防部长指使的。三月之后，在保镖节那天晚上，总统设宴犒赏卫队队员。入席后，他请大家先喝开胃酒，然后宣布等国防部长一到，就正式开宴。好不容易熬到十二点钟，有人通报国防部长到，结果只见国防部长被烤得焦黄的身体被放在银托盘里，四周摆满了菜花和桂枝，被送上餐桌。
总统对宠爱的第一夫人却是言听计从的，她成了他的耳目与最高意图的解释人。她的亲戚也得以“鸡犬升天”。一天第一夫人误被猎狗活活吃掉，总统大怒，杀了许多有关人员，有个叫德拉巴拉的人乘机求见，杀了所谓“仇敌”九百多人献给他，从此成为总统的心腹人物。
这个独裁者横征暴敛，国家遭殃，债台高筑，他甚至把国家物产的专利权、铁路航运权等都拱手让给外国人。同时利用爪牙德拉巴拉建立情报网，设立刑讯室，控制和镇压颠覆活动。但独裁者防不胜防，于是宣布全国处于瘟疫状态，授意部队任意处置人民，进行大肆屠杀。死亡的数字达到可怕的程度，尸体腐烂引起一场真正的瘟疫，外国的占领军被瘟疫吓跑了。临走时，把住宅全拆成块块，装进箱子里运走，把草原整个地揭起来，象卷地毯一样卷走，还把大海分成块块，编上号码拿走，海中的生物、海风也统统地带走，只留下像月球表面一样的荒原。
独裁者四面楚歌，众叛亲离，孤立无援，某晚十二点钟，他独自走进内室，把房门闩上三道，锁上三道，扣上三道，然后趴在地上，头枕右臂，只见死神正在向他召唤。这时，这个专治家长的末日才真正地到来。
加西亚·马尔克斯曾说过“我们必须向反动的社会制度作斗争，我好比一头急急忙忙冲进沙场的斗牛，随时准备发起进攻。”就是这样，加西亚·马尔克斯用他的笔，尖刺一样刺向了拉美的独裁者，《家长的没落》中所描绘的种种荒诞离奇不可思议的故事，正是拉丁美洲那个不刺不行的现实的写照。在拉丁美洲这样的大独裁者比比皆是，有的独裁者曾下令把全国的黑色狗都杀掉，因为据说他的一个政敌为了逃避暗杀和逮捕，竟变成了一条黑狗。有的让人把全国的路灯统统用红纸包起来，说是可以防止麻风流行；有的发明一种钟摆，进食前先在食物上摆两下，便可知道食物是否下过毒药；有的把他的国家当作一幢房子关起来，只许打开一扇窗户递进邮件；有的让人宣布自己的死讯，后来又突然地复活……这几乎就是将拉丁美洲那些独裁者们的全像！
因此，加西亚·马尔克斯在《家长的没落》中所描述的独裁者形象几乎就是真实的现实搬上他的小说的。那些鲜活的形象就连统治者自己读了也连说“我们确实像你描写的那样”。
《家长的没落》使用的是“多人称对白”方式进行故事的叙述，全书共分为六章，每一章都没有段落，也没有传统上情节式格局。前面五章只用逗号和句号，后一章索性全用逗号一逗到底。每章都用“我们”即不朽的人民作为先导。整部小说都是在多人称独白中进行，人物的语言和来去无踪的口舌交叉叙述，相互补充。这是一部典型的魔幻现实主义作品，达到了自然与超自然，现实与超现实，真实与荒诞，事实与夸张的完美和谐的统一。
《霍乱时期的爱情》
这是加西亚·马尔克斯在1982年12月他获得诺贝尔文学奖的一个半月后决定写作的一部长篇小说，经过约一年半的时间他于1985年正式在十个国家同时出版的。《霍乱时期的爱情》描写的是一个男人和一个女人全心全意相爱的故事。
圣灵降临节早晨，胡韦纳尔医生因为他的朋友热雷米亚患恐老症而服毒自杀一事心绪不宁，意识到自己的死也要到了。家中鹦鹉逃离引起骚乱，他登梯捕捉，不慎摔下来，临死前对妻子费尔米娜说：“只有上帝知道我多么爱你。”
参加胡韦纳尔医生葬礼的人中有一位七旬老人，是费尔米娜初恋的情人费洛伦蒂诺。他最后留下对费尔米娜说：“我等了半个世纪，今天终于可以向你重申我的诺言：我永远忠于你，永远爱你。”费尔米娜表示拒绝，但当天夜里便梦见了他。
五十多年前他第一次向她求爱，两人书信往来，陷于热恋中，但遭到她父亲的极力阻拦，父亲带着女儿离城远去他乡。等到他们归来时，她已经长大了，而且心情也有了变化，突然间感到弗洛伦蒂诺外貌猥琐，便断然拒绝了他的爱情。
事隔五十一年，弗洛伦蒂诺重申爱情，使费尔米娜心乱如麻。胡韦纳尔出身名门，从巴黎学成归国继成父业，在一次对怀疑费尔米娜有霍乱病的诊断中，疯狂地爱上了她。由于种种外在影响和压力，促使费尔米娜负气嫁给了胡韦纳尔医生。
费洛伦蒂诺闻讯后心灰意冷，从此判若两人，一心想用别的女人代替费尔米娜在他心目中的地位。五十多年的时间里，他先后与六百二十二个女人发生过性关系，同时发誓改变自己的社会地位，把获得费尔米娜的爱作为人生的唯一目的。但四十岁后身体渐渐不支。
胡韦纳尔与费尔米娜从欧洲归来后，夫妻生活渐渐地不和谐。丈夫与一个混血女人的私情使费尔米娜愤而离家两年之久，同时意识到自己也老了。
弗洛伦蒂诺的最后一个情人是十四岁的阿梅里亚。她几乎使他恢复了青春。听到了胡韦纳尔去逝的消息，他仍然坚持向费尔米娜重新表达自己内心的爱情。
胡韦纳尔死后，费尔米娜感到凄凉