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廷（ting）
那女人偷情呢？
世界上是先有的女人偷情，还是男人呢？
雅（yall）
偷不到与偷得到，关键是对方给予的机会程度。
偷情是男人本性的反映，再加上男性主导着社会，愉情的男人肯定比女人多。
廷（ting）
伊甸园中最先被蛇引诱犯罪的是女人。好男人都是被守不住的女人勾走的。
雅（yall）
在人间，最先发起攻击的是男人。
廷（ting）
这也是先有鸡还是先有蛋的问题。
其实，偷情的人都有负罪感。
雅（yall）
对于负罪感，《红玫瑰与白玫瑰》里的男主人公，最后的道白是最真实的体验，他说出了那种负罪又带有遗憾的语言，意犹未尽。
做了就后悔，不做就难受。
廷（ting）
但多数婚外恋的主题还是终点又回到了起点。
K皮鞋广告－偷情篇（图片略）
别以为这是什么悬念片，这是一个老婆抓老公偷情的剧情式广告片。
影片不时地特写女主人公的皮鞋，K皮鞋贯穿了剧情，也卖出了个性。
1。 女主人公悄悄地开门上楼
2。 正在楼上跟一个女子进餐的老公看到老婆自信地出现，神色紧张。
3。 老婆微笑着，无言。直接走到他们餐桌旁，把一盘菜扣在了老公的脑袋上。
4。 老婆礼貌地把那个女人手中的烟拿下，扔在地上，用皮鞋优雅地碾碎。
5。 女人高傲地离去，留下的是铿锵的高跟鞋声。
雅（yall）
我想到了松下摄影机的一个广告片：有一对夫妇，正在吵架，这时突然看到儿子在拍摄，他们马上掩饰，摆出各种姿式，两人非常亲热的样子。验证了广告目的：一切让DV为你解决。此DV的品牌形象就这样鲜活地出来了。
廷（ting）
孩子往往是婚姻的润滑剂。有时也因孩子的存在，在责任心的愧疚下，婚姻得以维持。
松下摄影机广告 –“吵架的父母”篇（图片略）
雅（yall）
离婚有时也不是那么容易的。谈到婚外恋，我有时会回想起那些求婚时的场景，令人辛酸！有离婚就有结婚，有结婚就有求婚。难道这也存在一环环的相生相克？
猜猜谁来吃晚餐——婚姻影像SHOW婚姻影像SHOW（4）
廷（ting）
原本都是美好的开端。有一部日剧叫《101次求婚》。
重温一下，虽然在常人看来，故事的结局像是悲剧的开始，因为完美的女人嫁给了癞蛤蟆男人。有些让男人嫉妒和咋舌！难道这世界太缺少〃童话〃？可反之一想，那女人在爱情选择上是〃错了〃，但也许在婚姻选择上她是〃对了〃？
《101次求婚》（剧照略）
记住，求婚者前99次是失败的。 “101次”求婚到开场时就只剩下2次了。
这老兄很可爱：上来目的就只有一个——结婚！（并不想谈恋爱。）
“白雪公主”与“青蛙王子”是完全可以结合的，只要你不停地“发誓”，不停地追！
现实的观众要自辨这是否是“骗局”，电视不这么拍，就不会登上收视率的冠军榜！
雅（yall）
我倒觉得这部影片挺好，婚姻不再是〃相面〃，是人类在美学上的一次挑战。
传统的婚姻在全世界都一样：郎才女貌。《101次求婚》〃背叛〃了我们的审美。犹如尼采所说：审美的价值立足于生物学的价值。常人还无法接受这样的婚姻，确实有更多的人开始悲观地预感婚姻的结局。
据说，女人找丑男有时是生理的需要。曾有人做过试验，让女人蒙上眼睛，凭气味去找自己心爱的男人，结果那些有〃味道〃的男人，都是生猛男人。
廷（ting）
如果让男人〃蒙〃上眼〃嗅〃女人，这世界会乱了套。
其实，择偶应是一个视觉、心理、嗅觉、触觉等等的综合优选结果。
我认识个朋友，大学时是〃校花〃，因为俊男见多了，所以产生了一个怪论：漂亮男人都是不可靠的。最后还是她主动去追了一个丑的。再下来，那丑男人在结婚前就越轨；再下来，她还是接受跟丑男结婚了；再下来，他们离婚了；再下来，丑男在离婚后一个月就再婚了；再下来，她坚信人的面目是心灵的窗口。
雅（yall）
按尼采的理论，审美判断是广义生物学性质的价值判断。那么不同种族的人，审美观也存在着差异。就像我们曾经谈论过的美国、法国大兵与越南女子的爱情追击故事。
廷（ting）
这属于生理择偶学。你知道，还有几何择偶学吗？
雅（yall）
听起来挺有意思。
廷（ting）
个体是点；两性相吸相斥都是线；线以长短为美的尺度。
婚姻是点；婚外恋的形状是三角形；有人说，三角形最稳定，有人说，婚姻拒绝多边形。
结果，所有边角的宿命都回到了点，点是最大也是最小的圆，圆是最大也是最小的点，圆是点的图腾。
雅（yall）
在《春秋·公羊传》里，提到了所谓《春秋》三世：一为衰世，二为升世，三为太平盛世。对于中国大多数人的婚姻来说，也似有这样的经历。
婚姻的衰世：
结婚后的十年里。两个人从甜蜜的开始中，渐渐的接受彼此的生活，承担着两个人的责任，如果有了孩子，那矛盾又有了变数。有时会恍惚感觉对方不是自己想要的那个。错了？对了！对了？错了！于是就这样不断的去磨合，再去融合，在一片挣扎中渡过了婚姻的危险期。
婚姻的升世：
孩子大了，社会关系稳定了，家也有了积蓄，开始到了第二个阶段：升世。人开始得意起来，工作也开始平步轻云，一切的一切都好似熬出了头，这时侯的责任和30岁有了很大的改变，期盼着恒久。
婚姻的太平盛世：
生命的前进是不能阻挡的，第三个阶段来临，要迎接的是：企盼世界大同。但也只是一个企盼，一个想法而已，因为年龄、家庭、生活已经不允许你再去折腾什么了，唯独固守。能固守住，就是真正的太平盛世。真正的世界大同，也仅是一个〃理想愿望〃。
人从理想中来，在希冀的愿望中结束。婚姻形同人生，往往只是一声叹息。
廷（ting）
孔子的春秋战国时代，虽然是战乱纷争，倒像是一个孕育乌托邦思想的时代。
雅（yall）
电影中的多数乌托邦式的婚外恋结局，还是鸳梦重温。
廷（ting）
婚外恋的本质是什么？
雅（yall）
也许更多的人是在寻找生理刺激，但也有人是为了延续爱情。
廷（ting）
《失乐园》是延续爱情的典范？把希望寄托给了来生。
雅（yall）
到了殉情这种地步，可是过于偏激了。
廷（ting）
你最近听到了那个亿万富翁征婚的事吗？
自称〃亿万富翁〃的男子要求找〃没有性经验〃的文化女子。
他看上去很会炒作。你怎么看？
雅（yall）
如果他能从〃无性经验〃的女孩身上，找到婚姻的快乐，于是完满了生命的价值，我也会祝福他。我怕的就是他自己变了〃出发点〃的味道。
征婚的形式并不重要，媒体的借题发挥也不重要，关键是征婚者的心中〃本意〃。一切关键在那个〃始发者〃的动机上。
猜猜谁来吃晚餐——婚姻影像SHOW婚姻影像SHOW（5）
契斯罗斯基的《兰》、《红》、《白》三色系列（剧照略）
《兰》篇
兰色是装着希望、幻想的调色板：
《兰》更象契斯罗斯基（KIESLOWSKI）的一部个人摄影集。影集的命题叫背叛，主观个人表现色彩太浓。
因为剧情的简单，留给一位个性的“影像画家”太多的视觉空间，多余的言辞将是苍白的。
影像有影像的思维模式，你听说过蒙娜丽莎的故事吗？想知道，自己去看画，谜底全在画布里。
《红》篇
红色是激情、鲜血、警示的符号。
红的元素：
影棚红色背景＇红丝巾＇；红毛衣；红地毯；交通红灯；汽车警报器；红车；红墙；阳光；狗受伤，流血；红色保龄球；红色领带、衬衫；
红裙子；红色剧院/演出台
模特华兰天遇到了一个孤僻的老法官，他最大的爱好就是窃听邻居的讲话。窃听的本质是什么呢？找刺激。满足好奇心与欲望。
《白》篇
《白》的故事是从落魄开始的。
当你的一切事业、财富都被骗走了，但至少还有美女老婆在你身旁，在常人看来这小子还有点运道。
但美女老婆跑了，还夺走了自己的财富，而自己还被逼到绝境，这才是彻底的落魄。有这么惨的人吗？有，卡鲁就是这一种。
当鲁再有钱之后，用“装死”的技法，把老婆骗了回来。
老婆被怀疑谋杀他，而被关押了起来。
卡鲁到监狱外看老婆，老婆的手势告诉他：等我出来。
这恶作剧般的结尾，似乎代表了妻子对过错的忏悔与救赎。
我感肯定，这是一个能给大多数男人带来快感的故事。
因为多数的人生是遗憾的过程，多数的男人都是不成功者。（我是以金钱和美女来衡量男人的成功的，虽然有很多男人口头不敢说，但这里的话代替了他们的潜意识。）
这是一个被美女老婆甩了，而再专营成功后，报复老婆的男人成长故事。所以，男人喜欢《白》。
白色是圣洁＇反之背叛＇、无产＇清贫＇的代名词
白色元素：鸽子（虽然有的是褐色）；婚纱；雪；冰。
廷（ting）
在《漂亮女人》（Pretty women）中，〃亿万富翁〃最终的选择是〃妓女〃。可见，环境可以改变女人，也可以改造男人。在高贵与低贱之间，男人、女人都应该有自己的取向。
雅（yall）
天下男人总是希望女人如何如何……而自己又如何了呢？在婚姻里，允许男人有婚外恋，可女人有了婚外恋，说三道四，一大堆。
你认为幸福的婚姻是什么？
廷（ting）
是亚当找准了那根肋骨，并信守律法。
我信奉《创世纪》中的两性起源论：女人是男人的一条肋骨。
廷（ting）
这种想法满神圣。但婚姻继续时，那条肋骨突然〃丢了〃怎么办？有部电影《飞越来生缘》确实让人刻骨铭心。
廷（ting）
基斯和安妮〃爱的力量〃使他们在天堂获得了完美。我想那该是女人抱持的最理想的希望。
雅（yall）
片中，关于天堂和地狱的展示，美丽和丑恶的直观体验，让人感受到了人生和宇宙存在的理由。
廷（ting）
它给我们最大的启迪是，爱的力量可以改变宇宙规律。
我突然懂得了这句话：上帝也会被爱感动！
爱也许就是宇宙的驱动力。
廷（ting）
爱是婚姻的圭臬，爱是可以带上天堂的。
而结婚证是带不上去的，即使你能带上，那上面的〃章〃到了天国也是不管用了。爱是〃心力〃所系。
雅（yall）
真正婚姻的实质还是用心来衡量的。
其实婚外恋就是身在内而心在外。
廷（ting）
关于婚外恋题材的影片，大致会有以下几种模型：
殉情型：结婚以后，坚信找错了那根肋骨，如《失乐园》，两个〃新情人〃只好〃重生〃。（殉情时的“同死”是为了获得来世的“同生”。）
转圈型：不相信就是他（她）的那条肋骨，出去转圈，但还是回来任命，如苏菲·玛索的《忠贞》。
（但苏菲·玛索总是让人浮想老结局就是新序曲。）
逃遁型：相信一条肋骨可以两用，都想要，却被逼得逃，如《查太莱夫人的情人》。
（当然只能带着最对位的那个逃。）
哑谜型：（一夜或N次夜型）总之很大众，也很常见，懒得举例。
心知肚明型：公不公开并不重要，你我都知道，那又怎么样？ 如《最后一班地�