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蓝天白云舒展寂静，地上始终都是厚厚的落叶。在干燥的阳光下闪烁昏暗的光亮。
他的生活以无限丰富的可能性继续向前推进。
同村的乡亲隔三差五跑来探望，提五斤野果，三斤鸡蛋。他是他们的希望与骄傲。三百年了，村子里还没出过这么一个状元坯子，他感到了肩上担子的重量。
省里作文比赛如火如荼地大面积展开。学校再一次把他推到了事关他和校方荣辱的穴位上，他代表学校参赛。面对考题——选择，他写的是“面对这样的考题只有无奈的选择”！！！那潮水汹涌般的感情，竟如此真切、淋漓。
评卷先生被他的妄为激怒了，连批朱笔：狂！狂！狂！
已不再需要倾心去探知未来的结局。
他真的过了很久很久，也不明白，老师真正喜欢的到底是怎样的人，怎样的事，怎样的作文。只是像天空的星群一味自我地亮着。
校长、年级组长及班主任老师一致认为他神经有了毛病，已不可救药，通知家长领人。为了“有病”的儿子他老爹硬是给校长下了跪。
山民的眼泪、尊严，在校长原则面前，是那样的苍白！
夏末，他还是被学校退了档。
他在村里土石路上寂寞艰难地走着，因为脸上有剧烈的阳光，一半浸在阴影里。他注视着烧灼般的明亮天空，只听见体内丰盛的血液流动的声音。
那边的河岸，有惊恐、绝望的求救声，他拨开围观的人群，跳入汹涌的江水中。在把第二个小孩托到岸边之后，他长呼出了最后一口气，缓缓地半闭上了眼睛。
河流一直走，一直走，不说话地行走，简单而且流畅。
在岸边他的行李中，人们看到了印着他生前所在学校高傲名字的纸袋。入学档案表格中贴着他那张一生中惟一照过的相片。一张干瘦的脸上眉头拧两个疙瘩，看上去一点也不爽！凭这模样，当英烈准打折扣。
这不，在他牺牲后当地政府要追认他为烈士，可省民政厅认为不够条件。
于是，他爸爸揣上他被退了档的档案，卖鸡、卖鸭又卖了惟一的一头耕牛，踏上了漫漫上访之路……
下课铃响起，学校神圣威严的大门一打开，便潮水般地涌进一辆辆或珠光宝气、或装着警灯的高级轿车。一群群即将跃龙门的幸福的鱼儿争先恐后地游进车里。
董夏青青，1987年1月出生于北京。1997年举办个人书法展。1999年获笛子吹奏六级资格证书，出版个人专集《校园风铃》。2002年获“纪念沈从文诞辰100周年”征文大赛一等奖。
读者来信选登
在文学的王国里只有三个公民作家、编辑和读者他们都是上帝的孩子
三个人
编者按：收到一摞摞读者意见表，如同触到一颗颗滚烫的心。我们同是上帝的孩子，我们的刊物里应有读者的声音。
湖南师大张公岭校区文学院220寝室全体成员：（田爱民执笔）
编辑们好：
《芙蓉》的本土读者、文学爱好者——我及我的室友们，对《芙蓉》的关注在很长的一段时间里通常是在争论中完成的，这种现象一直到最近达成了一些共识。
其实，拿到本年度第二期《芙蓉》那天，我们的脚下照样还埋藏着成吨的internet网站，耳边不时滑过的仍是金属与朋克的嚎叫，脑海里充斥着发霉的政治档案与乌托邦式的集会。还是那样，甚至一天与另一天难分出区别。光影交错的时空里，现实、超现实，现代、后现代，边缘、中心、身体、内心等各式各样的口号与姿态嘻嘻哈哈地揭橥革命大旗满街里逛。啊……全球化。
事实证明，无处遁逃的人终也只能回归本土，甘受责罚。起初我们选择《芙蓉》的心态就是这样的无奈，然而最近有了微妙的变化——我的室友、诗人唐海英如是说：《芙蓉》，内心的家园。
小说是我们220寝室成员的共同爱好，二期的《黑记》为我们看好。能在淋漓酣畅的情节与现实界面上感受到魔幻的手法与作者内心的忧患意识让我们这些土里土气的本土读者叹为观止，很想了解作者这种创作风格是怎样形成的。《黑记》不失为真正意义上的“好看小说”。另外不可不提的是本土作者马笑泉的《愤怒青年》，一石激起千层浪，可谓众说纷纭，莫衷一是，但有一点是我们共同的看法：在本土文化的沉积与行进中，本土物质的叙事风格对小说文本的拓展无疑是一件有意义的事。我们对《愤怒青年》中的人物性格，命运及悲剧意义的时代特征的关注即可证明：这种叙事方式在作品结构中的传播是超越时空与动态发展的，对于我们这些本土作者而言，我们则更坚信小说的结构是可以抛弃先天的个别中心。对于生于70年代的马笑泉而言做这点已很不错了，难得。贵刊对这种具有开拓精神的作品应多以刊登。《黄永玉的一堆序》让我们这些本土的读者备感亲切。
本土，我一再提及本土，很让人想到夜郎的形象，况且时至今日它已是一个很滥的词了，说它滥，是因为它披上了各式各样的外衣，在各式的潮流引领下显得面目全非摇摇欲坠几近可危了……可我们为什么一再提及？
当《芙蓉》让我们感受到了“立足本土放眼世界”的可能时，我们不得不近乎偏执地认为：力挽狂澜就是要这种高度的责任感与冷静的文学观。清水《芙蓉》于斯为盛。还是独而立的一朵。
此外我们期待更多的名家与更好的新作品参与进来，因而能否适当扩大小说的版面？还须加大发行力度。
搁笔并祝安好。
浙江嘉兴电视台但及：
最近看《芙蓉》让我感到振奋……目前《芙蓉》状态很好，我很喜欢。文学毕竟要靠作品的力量来推动，玩别的终究是皮毛，我为你们喝彩。
北京鲁迅文学院蒋同：
今年一期内容丰富，犹如一席大餐。其中长篇张炜的《你在高原·西郊》厚重，并附有关于创作的对话，不仅是对作品的阐释，而且进入到更深层面的思想。另外中、短篇，桃红李白，各呈其色。
过去的创作，思想表达和艺术风格有时代的不同，但时代的差异从来没有现在这么分明。贵刊以“七十年代”与“我们，八十年代出生”类分，轮廓出文学新人创作的时代背景、社会背景和文化背景。就读者而言，可以有不同的阅读选择。我的女儿是八十年代出生的高二学生，她就选择阅读了七十年代和八十年代两个栏目的作品，并且津津乐道。道理或许简单，这些作品的情感宣泄和表达方式更接近于这一代人的生活现实。
《下午茶》栏目的各篇均是名家的文章，谈古论今，纵横捭阖，思想练达，文笔老到，贵刊约到并集中刊登这些文章，可见是花了很大的组织力量。
《读者点登》中两篇是读者要求刊登的作品，都是有可读性的。石钟山的中篇《男左女右》，反映当代中、青年情感生活，作品当中以男女主人公同时红杏出墙为故事情节，以两条线展示了青年夫妻的经历，而这种夫妻情感、责任游离之后的失落，具有很大的嘲讽性。
《三S论坛》作为理论园地，可以更多地吸引中青年学者和学子，《芙蓉》杂志设立这么个专栏，由导师主持，择发具有创新意识的论文，从某种意义上也是培养从事文学研究的青年学者。
《三个人》栏目，与读者沟通、交流、反馈，体现了作家、编辑和读者平等的对话，这种态度，有很大的亲和力。一个刊物发出的声音，理应得到回响，而刊物吸收的反馈，是会得到一份关心，是会不断臻于完美的。
《空间艺术》拓阔了《芙蓉》的艺术空间，文艺同源，增加美术作品（包括传统绘画与现代绘画）提供给读者艺术的欣赏。如若增加简要的文字赏析，或综述的文字介绍，对读者提高艺术修养更有帮助。当然，绘画艺术具有多义性，非简单语言可以阐释表达。
《芙蓉》办得大气、精美，具有很高的文化品位，可以想象是付出心血的。我期待《芙蓉》以自己的品牌，以自己的独到，更上层楼。我期待在下一期中读到黄永玉先生的美文，读到蔡测海、聂鑫森二位的作品，读到麦家的作品。总之，我期待读到《芙蓉》上更多更美的篇章。
湖南株洲芦淞区董家段办事处田儒钦：
我是《芙蓉》的老读者，也是真心关注贵刊兴衰之人。
《湖南日报》文化新闻部记者杨丹，鉴于湖南文学期刊面临的困境，在“文化广场”栏内编发了《期望走出困境的〈芙蓉〉》等好文章，真是说出了广大读者的心里话。她希望你们早日走出困境，这也是我的祝愿。
从今年起，我又订阅了你们杂志，我一定做一名忠实的读者。