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无产阶级的生活和斗争在这个时期的绘画艺术中也开始得到体现。卡萨特金（1859—1930）是俄国第一个用现实主义风格反映这一主题的画家。他的早期作品多以民间生活为题材，但到了90年代，在蓬勃兴起的工人运动的影响下，他把注意力转向工人阶级。他数度深入顿巴斯煤矿的工人之中，创作了一系列反映他们的艰苦劳动、贫困生活和坚强意志的油画，如《拖煤车的工人》、《重伤》、《煤矿女工》、《煤矿工人》等。90年代后期所作的《在区法庭的走廊上》、《女犯会见亲人》则表现了沙皇制度对劳动人民的压迫。在第一次俄国革命期间，他画了许多反映革命事件和战斗的人民的油画和素描，如《1 月9日》、《搜查之后》、《女工袭击工厂》、《工人—战士》等。
印象派、象征派、抽象派、射线主义和至上主义
19 世纪末20 世纪初，在西方各种艺术新潮的影响下，俄国美术界也出现了不少新流派。
19 世纪60—80 年代，法国画家马奈、莫奈、雷诺阿、毕沙罗等开创了一个新的艺术流派——印象派。80 年代末，俄国一些艺术家也开始以印象派风格进行创作。印象派力求完全自然、不带成见地描绘变动着的现实世界，表现自己的瞬间印象，在光和色的运用上使油画艺术发生了一次突变。俄国最主要的印象派画家是科罗文（1861—1939）。他是印象派外光画的大师，绘有抒情风景画《冬天》和富于激情的风俗画《露台边》。在舞台美术设计方面，他也受印象派风格影响而形成潇洒、绚丽的特点。雕塑家特鲁别茨科伊（1866—1938）也着意于表现印象派所追求的瞬间的运动和流动的形体，他创作的《骑马的列夫·托尔斯泰》和彼得堡的《亚历山大三世骑马塑像》是俄国印象派雕塑的代表作。印象派的创作仍遵循现实主义原则，稍后出现的象征派则是一个与现实主义传统彻底决裂，不以对现实的观察为准则，而以更具主观性的推理或情感想象为表现内容的艺术流派。同象征主义文学一样，象征主义美术主张采用寓意性的手法，通过形式和色彩来强调自己的感觉。
象征主义对俄国绘画艺术的影响在弗鲁别里（1856一1910）的创作中得到了最明显的表现。弗鲁别里毕业于彼得堡大学，后来又进美术学院学习绘画，曾创作过一些现实主义的作品，但对新的表现方式的追求和丰富的想象力很快使他成为俄国象征主义艺术的主要代表。欧洲象征主义绘画多选择宗教和文学题材，弗鲁别里也不例外。80 年代后期他住在基辅时曾为基里洛夫小教堂作了壁画和圣像画，这些宗教画的装饰具有现代色彩，给人以神秘莫测的感觉。后来，他用象征主义手法创作了多幅以魔鬼的形象来表现个人主义者的毁灭的油画，并以象征主义原则处理了大量从神话传说和古典文学作品中发掘出来的题材。即便是描写大自然的油画，作者也赋予其令人遐想的神秘色彩。1890年所作的《魔鬼》和1900年所作的《丁香》是弗鲁别里最杰出的作品，它们的用色具有装饰性和戏剧性的效果，清晰得如同晶体，而其形象则体现了象征的、哲学的概括。弗鲁别里的这种风格不仅反映在其油画中，在他的雕塑和装饰壁画、玻璃镶嵌画中也可以看到。
在欧洲，象征主义运动极大地影响了后来不断涌现的被通称为现代主义的各种艺术流派，它们的共同特点是否定传统、标新立异，突出强调形、色、线、面的抽象本质。1898 年，—些俄国画家在彼得堡成立了一个名为“艺术世界”的现代派美术团体，并编辑出版同名刊物。“艺术世界”的主要发起人是别努阿（1870—1960）。别努阿的艺术观点是唯美主义的，他反对巡回派的艺术主张，认为“艺术世界不依赖于生活，而且它还高居于生活之上”。他的主要作品有以17—18 世纪法国宫廷生活为题材的《路易十四散步》、《侯爵夫人的浴场》等，以及为瓦格纳的《诸神之死》、切列普亍的《阿尔米达的亭子》、斯特拉文斯基的《彼得鲁什卡》等歌剧和舞剧所作的舞台布景。
“艺术世界”的现代派艺术家们对俄国美术中的两个方面——舞台布景和书籍插图——的发展起了推动作用。除了别努阿外，亚，雅·戈洛文也创作了不少优秀的舞台布景，其中现代派气息最浓的是为奥斯特洛夫斯基的《大雷雨》和莱蒙托夫的《化妆舞会》所作的舞台美术设计。在这方面享有声誉的还有康·阿·科罗文、列·萨·巴克斯特等人。巴克斯特还曾创作了不少以希腊神话为题材的插图。伊·雅·比利宾把现代主义风格和俄罗斯民间装饰的特点结合起来，形成了自己独特的画风。他为俄罗斯壮士歌《伊里亚·穆罗梅茨》和普希金的《金鸡》所作的插图非常有名。
抽象派是现代主义艺术的极端表现，其基础是肯定色彩、线条和几何形体具有足够的内在的美和表现力，有意回避或隐藏任何清晰可辨的现实形体，完全依靠主观审美因素进行创作。俄国抽象派绘画的创始人之一是康定斯基（1866一1944）。他在莫斯科大学主修的是法律和经济，绘画只是业余兴趣。1889 年到沃洛格达进行种族史调查时，对俄罗斯民间绘画的绚丽色彩和非写实风格产生了深刻的印象。1893 年获博士学位后在大学任教，但对绘画仍不能忘怀。3年后去慕尼黑学院进修美术，至1900年结业后终于成为职业画家。康定斯基对欧洲艺术流派很有研究，他的作品既吸收了后印象派的点彩技法，也运用了德国的表现主义、法国的野兽主义等现代主义流派的非写实手法。俄罗斯传统的绘画风格，如莫斯科的圣像画和沃洛格达的民间美术，在康定斯基的创作中也有表现。大致从1909 年起，康定斯基转向纯抽象绘画。1911 年出版的《关于艺术中的精神》一书对抽象主义的发展有较大影响。他的艺术活动主要是在德国和法国进行的，是慕尼黑先锋派运动的重要人物，曾参与创立新美术家协会和青骑士社，第一次世界大战爆发后返回俄国。作为一个富于开创精神的画家和美学理论家，康定斯基在欧洲和俄国的现代艺术中留下了很深的痕迹。在20 世纪初期，俄国画家还创立了两个抽象主义的艺术流派——射线主义和至上主义。
射线主义是由拉里奥诺夫（1881—1964）和冈察罗娃（1881—1962）首创的。这是俄国抽象艺术的一个早期发展阶段。拉里奥诺夫曾运用过印象主义手法创作风景画，也仿效过法国的野兽派画了一些怪诞作品，后来又深受立体主义和未来主义的影响。冈察罗娃早期主要从事雕刻，从1904年开始集中精力于绘画，也作过立体主义和未来主义风格的尝试和探索。他们的射线主义就是在综合立体主义和未来主义特点的基础上形成的。立体主义最早流行于法国，其主要代表有毕加索、布拉克等人。立体派把艺术的造型一认识任务减少到最低限度，而把形式的试验放在首位。他们在平面上以简单的几何图形组成立体形象，把复杂的形体分解为简单的形体，改变了现实世界的形象。而以意大利为中心的未来主义在绘画方面的表现是注重画面的能动感，力求反映在特定环境中同时出现的事物，如同时描绘视觉和听觉，采用剪裁、拼凑、堆砌形体和多次重复主题的手法。俄国的射线主义特别追求在两度空间中描绘反射光的空间特性。拉里奥诺夫在1913 年发表的射线主义宣言中对这种绘画方法进行解释时说，它所注重的是由不同物体反射的光线相互交错而组成的空间形式。拉里奥诺夫在1909 年画出第一幅射线主义作品《玻璃》。冈察罗娃所作的《猫》是她的射线主义代表作。他们两人作品中的放射状线条，与未来主义绘画中有力度的线条十分相似。
1913 年左右，俄国画家马列维奇（1878—1935）首创了一种采用纯几何形体的抽象艺术流派——至上主义。马列维奇曾先后在基辅艺术学校和莫斯科美术学院学习绘画，早年曾追随立体主义和未来主义风格。他的第一幅至上主义作品创作于1913年，这是用铅笔在白底上画的一个黑方块。马列维奇在谈到这幅作品时，把黑色方形比作感情，把白色背景比作感情之外的表现。至上主义艺术把各种颜色的简单几何图形如正方形、三角形、圆形拼在一起，后来进一步发展为把各种立体形体堆砌到平面上。马列维奇早期的至上主义作品都用简单的几何形，颜色只用黑、白、红、绿、蓝几种。而在1916 一1917 年间的作品中，几何形更为复杂，如圆的局部、三角的顶部等；色彩也更为丰富，增加了褐色、桃红、紫红等颜色：空间关系更加复杂，画面具有三维空间的视觉印象。1918年完成的《白上之白》一画意味着他的至上主义试验和探索已达到一个新的层次，整个画面上没有色彩，在白色的背景上只有几条朦胧不清的方形轮廓线。
五、舞台艺术和音乐的革新
戏剧
现实主义戏剧艺术的发展是同斯坦尼斯拉夫斯基和涅米罗维奇—丹钦科这两位著名导演和戏剧艺术理论家的活动联系在一起的。1898 年，他们共同创建了莫斯科艺术剧院，并使它成为俄国戏剧艺术的中心。
斯坦尼斯拉夫斯基（1863—1938）在儿童时代就对戏剧有很大兴趣，这在很大程度上与其家庭有关：他的母亲是一个法国女演员的女儿，父亲是一个制造商，他们都喜欢艺术，与莫斯科的文艺界人士过从甚密。14 岁时，他组织了阿列克谢耶夫家庭剧院，作为业余爱好者走上了舞台。1888年，他与文艺界的一些朋友创立文艺协会，并附设一个业余剧团，在其中探索表演艺术。莫斯科艺术剧院的建立为斯坦尼斯拉夫斯基开辟了一个新天地。1898 年，他和涅米罗维奇一丹钦科共同执导原已演出失败的契诃夫的剧作《海鸥》，获得很大成功。他们共同形成了一种新的表演风格，即注重揭示内心世界，强调对角色的阐述应以对剧作家意图的理解为基础，激发演员的创造性，要求演员的表演同布景、灯光、音响效果组成统一的艺术形象。在艺术实践中，斯坦尼斯拉夫斯基逐渐形成了一套舞台艺术理论。他认为，戏剧是具有社会意义的艺术，演员负有影响和教育人民的责任，因此，演员只靠外部表情不足以表现人物，而必须首先仔细研究剧本，有了体验后才能登台演出。他把这种艺术方向称为“体验艺术”，它注重在表演中再现真实感情，而不像“表现艺术”那样追求外表的感情变化。他的戏剧理论对俄国和世界戏剧艺术都有很大的影响。
涅米罗维奇一丹钦科（1858—1943）也是在少年时代就涉足戏剧艺术。在莫斯科大学读书时，又显示了文艺评论和戏剧创作的才能，他的剧本在小剧院上演时受到高度赞扬。同斯坦尼斯拉夫斯基一样，他也是俄罗斯戏剧的大改革家。他不断地对各种舞台效果进行试验，他的一些戏剧艺术思想后来被斯坦尼斯拉夫斯基吸收进自己的理论体系。
以斯坦尼斯拉夫斯基和涅米罗维奇一丹钦科为核心的莫斯科艺术剧院聚集了一大批优秀的戏剧演员，其中有奥·列·契诃娃、伊·米·莫斯克文、瓦·伊·卡恰耶夫等。艺术剐院刻意追求舞台艺术，的创新，在这里上演的剧目都有很高的思想性和艺术性，契诃夫和高尔基的革新话剧是艺术剧院最先演出的。后来，果戈里、奥斯特罗夫斯基、列夫·托尔斯泰的作品也被搬上舞台。在西方剧作家中，易卜生、霍普特曼的作品最受艺术剧院推崇。
芭蕾舞剧
20 世纪初，俄罗斯芭蕾艺术也经历着重要的变革。在玛丽亚剧院，著名编导福金（1880—1942）主持上演了一些革新的芭蕾舞剧，引进了先进的戏剧和绘画艺术，并利用了一些原来不是为芭蕾舞剧所作的音乐，如里姆斯基一科萨科夫和柴可夫斯基的交响乐，力求在芭蕾舞剧中表现现实生活。莫斯科大剧院的芭蕾舞演员和编导阿，阿·戈尔斯基也致力于芭蕾舞剧的革新。许多芭蕾舞演员的卓越表演，使俄罗斯芭蕾享誉世界，被公认为是一流的艺术。玛丽亚剧院的安娜·巴甫洛娃（1881—1931）以演出圣一桑的《天鹅之死》享有盛名，这是福金专门为她编导的独舞。她的表演优雅而又富于诗意，具有很强的魅力。1909年，她参加了巴黎的“俄罗斯季节”的演出，第二年开始又率领自己的剧团在许多国家作巡回演出，扩大了俄罗斯芭蕾艺术的影。向。此外，卡尔萨维娜、瓦甘诺娃、尼任斯基等人也为俄罗斯芭蕾的发展作出了贡献。
歌剧
彼得堡的玛丽亚剧院�