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然后还没等他回过神来转身警戒时，突然额头之上一阵鼓囊，接着便是一颗子弹从中破颅而出，在他摔倒的一瞬间，露出了站在他背后的一个身影，正是之前那个面色冷肃凌空从几十米外另一座高楼大厦中飞跃过来的中年汉子。
旋即一道弹幕射出……10月6日，《刺客联盟》来袭，敬请期待！
宣传片至这里戛然而止！
第575章刺客风暴（完）
“《刺客联盟》超炫宣传片发布，超人版杀手带你享受超视觉盛宴！”
“超人刺客一跳飞跃数十米远高楼，会拐弯的子弹惊人夺目，令人欲罢不能！”
“寰亚巨亿投资再造视觉盛宴，特效打造创新枪战大片，经典不容错过！”
“大导演林孝智亲自掌机，新片再刷新想象力之极致，十月《刺客联盟》盛世来袭，92年度不可不看的商业大片！”
……
一篇篇寰亚笔杆团精心准备的宣传软文也伴随着《刺客联盟》那首部剪辑了开头最精彩一段枪战视频做出的宣传片，而立刻在全港澳地区掀起一阵‘刺客风暴’来。
由于跟深圳台的良好关系，加上这一次林孝智的新电影《刺客联盟》也拿到了在大陆几乎同步上映的门票，所以寰亚这一次倒也没费多少功夫，便轻松地拿到了在深圳电视台黄金时间打广告的机会。
说起来一开始林孝智原本是准备直接在央视为《刺客联盟》打广告的，毕竟之前《黄飞鸿1》初登陆大陆放映时就因为得到了央视的宣传，才能交出一份现在都令他感觉不可思议的比厉害上的首部引进的美国大片还要高的票房来，所以他会想在央视打广告倒也不足为奇。而且90年代的央视广告虽然在大陆企业看来比较昂贵，但是对于外企而言还真谈不上多贵，自家就有一家电视台的林孝智就很清楚，即使是收视率跟覆盖人群远不能跟央视相比的亚视，在广告收费上都比央视平均要高出一截来。
不过虽然做好了掏钱的准备，这一次他跟寰亚却吃了个软钉子。央视那边虽然对他开出的广告费有些心动，但最终却还是婉拒了为《刺客联盟》广告。
寰亚这边还是事后通过北影的关系托人打听才知道，央视那边是有些顾忌《刺客联盟》的题材才最终回拒了为他广告宣传。不同于他们之前在内地放映的弘扬民族自强向上的《黄飞鸿1》，《刺客联盟》不仅仅是一部现代题材的电影，而且还是一部枪战片。
央视到底是大陆的宣传的咽喉，一举一动都必须正确表达大陆官方态度。如今强大的苏联突然倒在了西方和平‘演变’软刀子下的震动还在持续影响着大陆，尽管上一级的广电已经批准了《刺客联盟》引进大陆上映，但仍担心这里面会有一些没有审查仔细的西方价值观又或者不适合向大众宣传的暴利、血腥成份，种种顾虑掺和在了一起，才令寰亚最终没能拿到央视的广告。
不过虽然失去了央视的广告，但是寰亚却在大陆地区收获了意外之喜，那就是得到了如今在两广、福建省内拥有不错收视率的深圳电视台的支持。
今年年初的时候，深圳电视台曾经派出一队高规格的人员代表南下香港，当时林孝智虽然没有亲自接待对方，却让下面的亚视为深圳电视台大开方便之门。不但低价向其出售了《霍元甲》、《陈真》、《四大名捕》、《萍踪侠影录》、《仙鹤神针》及《还我今生》六部电视剧，同时还批准了两家电视台之间的一系列合作，只半年时间就为深圳台那边培训了十多位记者、主持人，强化了深圳电视台的团队实力。
本来因为中央直接插手管理但又不属于直辖市，而在广东省内‘娘不疼爹不爱’颇受本省其他广电系统兄弟单位排斥的深圳电视台，也靠着亚视卖给他们的几部电视剧一炮而红。尽管步入九十年代以后，随着大陆人民的生活条件逐渐改善，市面上多出了不少精神享受的大陆很难再重演十年前《霍元甲》、《陈真》、《上海滩》、《射雕英雄传》等首次被引进放映时的火爆场景。
然而深圳台在做足了准备工作之后，率先推出的《霍元甲》重播，一天两集连放，居然轻松便拿下了省内平均26。62％的收视率，不仅完爆省台同时段的所有节目，其收视率比之省台的多数节目还要高得多，甚至放眼全大陆范围内，《霍元甲》也为深圳台拿到了平均3。51％左右，令一炮而红的深圳台上下大为兴奋。
《霍元甲》放映结束之后，深圳台马不停蹄地立刻又放出了《陈真》，收视率更是再创新高。同时段内的省内平均收视率达到了35。86％，几乎广东省内每三户同时打开电视的家庭中，就有一户在收看深圳台播放的《陈真》。同时《陈真》的再播也为深圳台在全国范围内狠狠露了一回脸，不但令省台为之一惊，还吸引了不少以前从不看深圳台的外省观众最终锁定了深圳台，尤其是临近广东的广西跟福建两省更是如此。
正是靠着从亚视购入的几部电视剧，深圳台打开了一个不错的场面，如今正在效仿亚视对电视台进行一系列的节目策划跟重制改革，令省台都开始有些坐不住了，连连派人赴港跟tvb联系，听说似乎双方业已达成了一些购剧协议。估计也是听到了一些风声，深圳台那边才会在广电态度不明的情况下，还敢为《刺客联盟》大做广告，同样在几个黄金时段令寰亚为其做的首部宣传片广告与大陆观众见面。
靠着众多宣传手段的连番轰炸之下，只用去了不到半个月的时间，《刺客联盟》便在港澳大陆等地掀起一波巨大的讨论热潮。在寰亚高达上千万港币的宣传经费连番轰炸之下，仅第一轮宣传在港澳两地便有高达上百万人或主动或被动的受到了影响。面对寰亚精心准备的宣传片，留给三地一众观众、电影人、媒体记者除了震撼还是震撼！
“过亿投资的大片果然不同凡响，赞一个！”
“金牌导演林孝智再挑战想象力之极限，会转弯的子弹、超炫的高空飞跃数十米高楼，惊心动魄的超级杀手对决。寰亚再斥资过亿拍摄的大片特效惊人，《刺客联盟》绝对将是本年度不得不看的一部大片！”
“超短两分多钟的宣传片在港引起巨大轰动，无数圈内人士看过之后感慨自惭形愧，香港最擅长拍摄枪战、英雄片的知名导演吴语森接受采访时慨然承认‘林生也为我上了一课，这才是我所追求的暴力美学’！”
“预告片把我看得心跳加速，特别是狄龙扮演的超级刺客紧靠着过道加速冲刺的那一段，就能在空中凌空飞跃数十米。开枪射出的子弹居然会转弯，酷，太酷了！”
“没的说，迫不及待等《刺客联盟》上映！”
“继《红色警戒》、《生化危机》之后，林孝智跟他的寰亚目光已经完全超越了香港大多数电影人，开始将目标对准了欧美市场。解剖他最近的几部电影我们可以清楚的看到，他不仅从剧本上严格采用欧美卖座大片特有的框架跟类型，同时在投资、演员选拔、特效应用上更是精益求精。尽管我不喜欢他的为人处世，但以一个香港影评人的身份，我不得不承认林孝智当得起‘香港最懂商业片的金牌导演’这一招牌！”
“人类真能一脚在钢铁跟大理石地板上踩出脚印？可以加速冲刺在半空中飞跃数十米？子弹会转弯？不得不承认林孝智目光依旧精准，当香港绝大多数电影人还在死抱着传统枪战片那套出卖、复仇，不断在一个又一个的怪圈里转来转去的时候，再次大胆迈出了新的尝试，香港枪战片或因其而再添无限可能！”
《刺客联盟》宣传片一出，迅速在港澳地区引起一片讨论热潮。寰亚的宣传攻略十分成功，一时之间报纸之上尽是有关于寰亚跟林孝智这部新电影的报道。
因为获得了大量观众、普通市民跟媒体、影评人的赞誉，更有不少普通市民在接受采访时表示，电影一旦上映一定会买票观影，口碑上一如当初《红色警戒》、《生化危机》疯狂广告宣传一样，再一次令业界开始思考大制作跟粗制滥造之间的取舍问题。
9月17日，香港依旧在火热的炒作有关林孝智的新电影以及新闻发布会中所提到的种种举措，然而他本人却在外界的热炒中低调的坐上了前往日本的飞机，除了未来的一段时间里，他将亲自坐镇日本市场，负责《刺客联盟》在这个亚洲最重要的外埠市场攻城掠地之外，此次的日本之行，对他而言还有另一桩机遇。
第576章角川内战
飞机缓缓停在了日本成田机场，这座日本最大同时也是如今亚洲最大的国际航空港位于距离东京市区68公里之遥的千叶县成田市内。
尽管在二战之后曾经一度被美国占领，面临灭国之危。但是战后美国为了将其树立成为遏制苏联及红色浪潮的亚洲桥头堡，因此于五十年代初便逐渐解禁了对日本的阉割式压制改为有限扶持。战后的日本才得以靠着二战时期在亚洲各国掠夺来的无数财富及明治维新时期留下的工业根基，重新快速实现了崛起之梦。
到了八十年代初日本赫然已是世界第二大经济体，经济总量一度达到美国的一半还多，屹然完成了其二战之前都未能做到的世界级工业强国之梦。
然而相比之日本现在那庞大到连其干爹美国都要为之忌惮的巨大经济体，日本电影却始终没能跟上本国经济崛起的步伐。
其实说起日本电影来，反观其过去一个世纪的经历，有过辉煌有过灿烂，但更多的还是经验与教训。
依仗着上个世纪的明治维新，日本迅速富强成为亚洲列强、东亚第一强国，日本的教育与工业、经济的发展令其在电影诞生之后的第一时间将其带到了亚洲，成为最早接触到电影的亚洲国家之一。
二战开始前的日本电影发展走了不少弯路，与因为固执而险些被美国电影所抛弃的知名喜剧演员查理·卓别林一样，本世纪三十年代之前默片曾长期统治日本市场。随后因为俄国革命的传入一定程度上影响到了部分日本电影人，诞生了为数众多的据有鲜明阶级跟批判性的倾向电影，如《无产阶级新闻简报》、《孩子们》、《偶田川》、《五一节》、《野田工潮》等。导致日本政府及财阀对本国电影视之为‘刺头’、‘毒瘤’，一直贯彻‘有限扶持、打压为主’的政策。
而这种倾向随着二战的到来，日本快速军/国/化后开始入侵亚洲其他国家后达到了最高峰。以至于战时日本政府不得不专门成立相关机构并责令国内特务机关配合，禁止拍摄具有批判社会倾向的影片，鼓励摄制所谓“国策电影”。一些不愿同流合污的日本电影人便致力于将纯文学作品搬上银幕，以抒发自己的良心，并在名著的名义下逃避严格的审查。
日本投降后，昔日军/国政府制定的电影法虽已废除，而严格的检查制度依然存在，只不过是由美军占领当局取代了政府的检查。受到战争和占领状态切身教育的日本有良心的电影人，为了保卫民族民主权利，提出了电影民主化的要求，但因为大陆暗中扶持的日共武斗派的介入（八十年代之前，大陆一直是红色运动向亚洲输出革命的绝对主力、即使非洲、南美很多国家都身受mao主义的影响）令冲突激化最终导致美占领军介入，只取得一定成果。
50年代中后期，随着日本经济的重新崛起，日本电影也深受其影响，出现了一波‘走出去’跟‘独立制片’的热潮，一度成为欧美人眼中的亚洲电影代表。这一时期诞生了包括黑泽明、木下惠介、新藤兼人为代表的一系列在世界范围内据有不小影响力的‘大导演’。
然而因为过分追求艺术及人性解剖，日本电影从此走上了一条错误的重文艺轻商业的道路。步入七十年代随着战后一代日本人的诞生，没有经历过战争跟战后之痛的日本新生代完全无法理解老一辈电影人在作品中所要表达的思想跟深意，加之日本轻电子工业的发展令电视机快速普及成为日本家庭必备品。观众的流失及小荧屏的竞争，令日本电影在渡过了70年代最后的灿烂黄昏之后迅速没落，值得一提的是与历史上没落之前的港片一样，这段时间里日本电影也出现了大量的粗制滥造的跟风片，不少日本知名电影人也跟着投入了色/情电影的制作中，一度令辉煌一时的日本电影沦为亚洲乃至欧美小录像厅必备的引客手段。
到90年代后，尽管依仗着资本主义第二强国的强大经济体，日本电影票房每年都能贡献十亿美元以上的总票房。刚刚过去的1991年，日本总票房收入更是高达1506。64亿円（约折合11。589亿美元）。
然而日本票房收入按海外和国产分别统计，国产影片约576亿円，市场份额进为38。23％；相比之海外影片创造了约900亿円的票房收入，港片赫然