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莱昂纳多支支吾吾地说到，“实力派？”但话语里也充满了不确定。
“罗宾威廉姆斯？”雨果再次开口询问到。
这一次莱昂纳多没有再说话了，似乎隐隐约约明自了雨果的意思。
雨果微笑着说到，“我知道你的意思，实力派和偶像派只是一个简单的划分，偶像派其实更多时候是指依靠外貌获取一席之地，但却没有演技实力的演员。但我依旧不认为这是对演员的正确划分。”
“你知道，其实喜剧演员也是具有深厚表演功底的，逗笑观众从来就不是一件简单的事，不是每一个人都可以成为查理卓别林（charles。chapl斗l）的。”雨果其实自己对于演员道路的理解也只是皮毛而已，但他不介意和莱昂纳多一起分享自己的观点看法，在演员这条漫长的道路上，他们都才是刚刚起步而已，“动作演员也是如此，‘洛奇’的成功不仅仅在于题材本身，表演也是重要的一部分。”
“你刚才说你喜欢杰克尼利尔森，那么我想你应该不会忘记他所饰演的小丑，上帝，这可是历史上最精彩的反派演出之一了；还有罗宾威廉姆斯，‘窈窕奶爸’里的形象可是和‘死亡诗社’很难联系起来。”雨果举了最简单的两个例子，但是却形象地说到了雨果的想法，“所以，我不认为题材本身可以束缚一名伟大演员的表演，所谓实力派和偶像派的分类归根结底还是对演员自己的一种考验。”
“那你认为什么样的演员才是伟大的？”莱昂纳多被雨果这样一绕，倒是有些糊涂了，迷茫地询问到。
雨果耸了耸肩，“我不知道，我现在也正在探索之中。不过我现在是在想，也许真正伟大的演员，就是在导演和剧本给予的有限空间之中，不仅贡献了本职表演，而且还能够挖掘出角色内涵，甚至对整个故事的发展进行补充，这就是演员的伟大之处了。”
其实演员是很有趣的一个职业，首先演员所饰演的每一个角色都必须依托故事存在，即使是独角戏的故事，或者是自传类型的作品，角色也是和故事相辅相成的存在。这也就使得演员的工作分为两部分，一部分就是跟随着故事的进展完成本职工作，一部分则是根据自己的理解对故事进行补充。
如果说详细一点，可以这样来看，即使是自传电影，也不可能将角色的一生都展示出来，毕竟电影篇幅是有限的，比起一个角色的人生来说更是一段缩影而已。那么，每一个角色也是一个人物，所有人都知道，人物是有出生、成长、改变、成熟等过程的，在一个故事里的人物，不仅仅跟随着故事走，同时他也是一个独立的个体，在故事发展过程中，这个人物为什么会做出这个决定，又或者是人物在这样的环境之中会做出什么样的反应，也许在电影里并不会讲述，但演员却可以将人物讲述完成，从而让电影里的故事变得更加完罄。
就以“辛德勒的名单”为例，电影里讲述奥斯卡辛德勒、阿蒙戈斯的故事只有那短短的几年，那么过去历史里他们个性的形成是怎么样的，电影都不会讲述，只能依靠演员自己的挖掘和理解，如果演员可以将角色塑造得更加饱满，就可以通过一些琐碎的细节让整个故事变得更加完整，这就等同于在导演镜头、故事剧本之外将情节用演员的表演延伸了出来。
在这一点上，雨果的工作就比连姆尼森更加出色，所以电影上映之后雨果得到的赞誉就明显超过了连姆。
“不样的天空……”也是如此，约翰尼对于角色的挖掘缺乏深度，角色只是存在于故事之中，让人看不到角色的成长和改变，这是割裂的，所以才使得整体感官来说都逊色于莱昂纳多，同时也让故事的细腻和延伸程度都有了缺失。而莱昂纳多饰演的角色是没有过去的，阿尼这个角色就是智障，前后是统一的，所以莱昂纳多敏锐地捕捉到了阿尼的现在状态，这就足够了。
这也是雨果认为不应该以偶像派和实力派来区别演员的原因，因为即使在喜剧电影、动作电影，或者更为广泛一点说所谓的商业电影里，每个角色也都是有自己生命的，除非是像“变形金刚”这样导演没有给予角色太多发挥空间的作品，否则任何一个角色都有发挥余地。比如说“终结者”系列之中，哪怕是阿诺德施瓦辛格饰演的机器人角色也是有自己色彩的，只是发挥空间相对局限而已。
那么，在不同类型电影里演员都可以获得发挥空间，有的空间会大一些，比如说剧情电影；有的空间则小一些，比如说动作电影。雨果的意思就是，一名真正伟大的演员，就会在这有限的空间里挖掘出角色的潜力、发挥出自己的全部实力。
在这一点上，“蝙蝠侠前传：黑暗骑士（t斗e。dark。kh。ledger）就奉献了足以名垂青史的表演，这才是雨果所认为真正伟大的演员。
当然，“变形金刚”这样的爆米花电影没有留给演员发挥空间，那即使是再伟大的演员也有心无力，那又另当别论。在雨果看来，爆米花电影的存在本身就是娱乐产业最真实的写照，带给观众最劲爆最爽快的娱乐效果，这就是爆米花电影的成功了，本来电影也就是精神消费的一种形式。
莱昂纳多看着眼前的雨果，感叹之声不由自主就脱口而出，“哇哦，你真是要炸了我的脑袋。”雨果刚才的话语其实并不多，但里面蕴藏的深意却为莱昂纳多打开了一个全新的世界，他觉得自己需要一段时间好好消化一下，“我现在更加佩服你了，你真是……太神奇了。”
莱昂纳多没有任何掩饰地表达了自己的惊叹，这让雨果呵呵地笑了起来，“想法是一回事，我能否做到，那又是另外一回事了。”雨果还是有自知之明的，他现在距离自己说的那种境界还有十万八千里的距离，更何况，他也不知道自己对于演员的这种理解是否完全正确，也许伴随着时间的流逝，又会有全新的体悟。
莱昂纳多不由连连点头，“嘿，伙计，如果有机会，我真的想要和你合作一次，我想收获肯定不小。”
“哈哈，商业电影也没有问题吗？”雨果的一句话就让莱昂纳多噎住了，莱昂纳多此时对于商业电影可是一点都不感冒的。看着莱昂纳多那结巴的表情，惹得雨果嘴角的笑容就直接灿烂地绽放了开来。z。如果您喜欢这部作品，欢迎您来创世（chua）阅读，给作品投推荐票月票。您给予的支持，是我继续创作的最大动力！）
东山再起570愚蠢选择
东山再起570愚蠢选择“不样的天空……”果不其然成为了第二天各大报刊媒体的报道焦点，出席首映式的那一批记者立刻就扬眉吐气起来。正如雨果所料，新闻焦点都锁定在了雨果身上，其中雨果和乌玛的隔空喊话又再次成为了炒作焦点，而两个人都即将出演“低俗”更是让这个话题火热非常。
不过，派拉蒙影业显然人脉也十分广泛，虽然媒体的焦点都发生了错位，但几乎所有报道都刻意提起到了雨果专门出席首映式为好友莱昂纳多捧场，“不样的天空……”的曝光指数径直飙升，也吸引了不少观众的注意力。
与此同时，米拉麦克斯的前期宣传也就借机全面展开，“低俗”剧组正式确定下来的新闻吸引了不少视线。
“低俗”值得讨论的话题有很多，雨果和乌玛自从“不再约会”之后的首次合作，显然充满了令人期待的紧绷感，不过由于乌玛释放的友好信号，媒体普遍在猜测，两个人破镜重圆的可能性到底有多少。
昆汀塔伦蒂诺自从处女作“落水狗”赢得了一片叫好声之后，紧接着拍摄
第二部作品，又将贡献什么水准。要知道打响第一炮之后，第二部作品的成败往往维系着这位导演的未来发展前景，到底是昙花一现，还是有真材实料，第二部作品显然可以让人们窥见许多端倪。
演员阵容里还可以看到布鲁斯威利斯，人们都不会忘记雨果和布鲁斯之间的竞争关系，而雨果在和布鲁斯的妻子黛咪摩尔合作“义海雄风”期间也传出了不合传闻，现在轮到雨果和布鲁斯合作了，那么局面又将如何呢？
不过，相比于这些令人兴趣盎然的话题，“纽约时报”的一篇专业影评却引发了更加热烈的讨论。作为全美国最大型的日报，“纽约时报”虽然不是“综艺”、“好莱坞报道”这样的行业媒体，但是它的影啊力却是任何一个媒体都无法企及的。
在四十到六十年代，“纽约时报”的影评对于全美国都有着无法比拟的影响，当时由波斯利克罗瑟（bosley。croher）主持的“纽约时报”影评号召力达到了顶峰，在他最鼎盛的时期，没有登上他的年度十佳排行榜的影片是不可能赢得奥斯卡的，没有获得他首肯的外语片也很难在美国取得票房成功，而那些年代，除了洛杉矶、纽约之外的地方城市报纸，在没有看到“纽约时报”的影评之前，甚至不敢发表自己的专业影评。
由此可见当年“纽约时报”的辉煌。
不过波斯利却因为太过死板太过老迈，不愿意改变，面对“雌雄大盗（bonnie。and。clyde）”这样具有划时代意义的作品，他没有能够接受这样的改变，最终只能黯然谢幕。
在这之后，好莱坞对于首周票房的重视逐渐抬头，这也使得时效性稍逊一筹的影评重要性逐渐被削弱，而七十年代美国影评行业进入了繁荣时代，人人都可以发言，过去等级森严的制度已经一去不复返，除了“纽约时报”、“洛杉矶时报”这样的大型日报，“综艺”、“好莱坞报道”这样的行业杂志赢得了第一时间撰写影评的资格，甚至优先于大型日报，这也彻底改变了整个影评行业的发展。
当然，即使如此，如今的“纽约时报”也依旧和“洛杉叽时报”、“综艺”、“好莱坞报道”被认为是对于电影票房、口碑具有决定性意见作用的媒体，其中“纽约时报”更是因为悠久的历史和广泛的读者群体，拥有十分深厚的影响刀。
与其他报纸不同，坐落于纽约的“纽约时报”代表的是美国东岸文化实力的自尊心，所以他们对于好莱坞作品——或者严格来说是具备大洛杉矶地区血统的作品总是会带着更加苛刻的眼光。
&ond。by）撰写的文章显然就在全美国掀起了一股风暴，目前阿蒙德就是“纽约时报”的首席影评人，他也延续了该报纸一脉相承的纽约血统、东岸文化血统将美国东西两岸的文化之争延续了下去。
“这将会是雨果兰开斯特又一次错误的选择，不同于‘哈德森之鹰’类型片的错误，而是一个全方位的可怕错误，也许会造成灾难性的毁灭。
在连续奉献了四部佳作之后，兰开斯特已经逐渐成为了目前好莱坞最具瞩目的婴儿潮一代演员代表，他的外貌优势在演技方面得到了淋漓尽致的发挥，不同于克鲁斯被外貌束手束脚，兰开斯特在‘义海雄风’、‘西雅图夜未眠’、‘辛德勒的名单’之中都充分利用了他的外貌，将这种花瓶形象的劣势转化成为让人惊艳的优势，然后贡献了让人拍案叫绝的演出。
不得不承认，兰开斯特的身上已经具备了成就伟大的潜质，看看他的对手戏演员：帕西诺、尼利尔森，显然，兰开斯特正在路上。
但现在，兰开斯特显然又再次犯了‘死亡诗社’之后的旧性错误，他选择了一部无论从任何角度来看都不适合他的作品。
首先从演员本身角度来看，昆汀塔伦蒂诺并不是适合兰开斯特的导演。
通过塔伦蒂诺的处女作‘落水狗’就可以看出，他是一个十分出色的导演，但更是一个个人风格十分浓郁的导演。在塔伦蒂诺的作品之中，个人风格已经凌驾于演员的表演之上，‘落水狗’的成功不在于演员发挥了多少作用，而在于塔伦蒂诺赋予这个故事足够的特色，甚至可以说，‘落水狗’即使换一批演员也不会影响作品的成功，演员在塔伦蒂诺手中只是简单的棋子而已。站在这个角度来说，塔伦蒂诺是一名出色的导演，但仅仅局限于‘导’这个动作上，却无法赋予演员更多的活力。
换而言之，塔伦蒂诺的作品真正出色是在导演和编剧这两个环节上，而演员能够发挥的空间十分有限。
兰开斯特是一名出色的演员，他现在正在不断突破自己，处于一个演技快速提升的阶段，而塔伦蒂诺这样的导演显然不应该是他的合作对象。如果说这次合作放在去年‘义海雄风’之后，又或者往后推一年，也许会同时成就塔伦蒂诺和兰开斯特，但是放在现在，‘辛德勒的名单’辉煌之后，这只会将兰开斯特的演员才华淹没。
经历过四部作品的突破之后，兰开斯特现在处于一个关键时刻，选择‘低俗’显然是一个愚蠢而糟糕的选择。撇开演技突破不说，‘低俗’作为一部