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，他们在说雨果拒绝媒体采访时，这里的“媒体”是使用单数，其实就是在说他们自己，只是他们没有点明罢了。
“国家询问报”着重报道了，雨果在接受采访时脾气暴躁，震怒地表示接下来“生死时速”剧组也会拒绝所有媒体的采访。撰写新闻的“邦德先生”安东尼一斯图尔特表示，雨果这是将对所有媒体发出一个挑衅，认为“生死时速”即使没有媒体的宣传，也依旧可以取得成功。
安东尼随后又做了新闻链接，提到了不久之前“洛杉矶时报”的那篇报道，他再次讨论了“生死时速”的票房过一亿门槛的可能性。不过显然，安东尼认为这是一个很难实现的愿望，不仅因为“生死时速”这部电影本身没有任何值得期待的亮点，同时还因为雨果现在耍大牌的态度是没有办法提供任何帮助的。
在这篇报道的末尾，安东尼也再次提出，“‘生死时速’的北美票房真的能够迈过一亿门槛吗？我怀疑，强烈怀疑。”o。
“国家询问报”的报道明显不够高明，毕竟“整个‘生死时速’剧组都拒绝采访”这样话题很容易就被戳穿，而且一旦“生死时速”剧组站出来，甚至是身后的二十世纪福克斯站出来，整个局势顿时就会发生改变。
不过，“国家询问报”的这篇报道还是吸引了不少眼球，因为安东尼聪明地把票房的话题再次带入了大众视线，“生死时速”的票房问题又一次成为了热议的焦点，而更为重要的是，“生死时速”票房突破一亿的可能性还是不被看好的。
“纽约邮报”和“国家询问报”的这两篇报道无疑是完全转嫁了怒火，前者把人们的关注焦点转移到了雨果的糟糕脾气和耍大牌上，后者则再次把“生死时速”的票房问题演变成为了焦点。
新闻媒体的能力又再次得到了见证，他们总是能够把一件简单的事情复杂化，又能够把一件复杂的事情朝对自己有利的方向发展，更不要说他们颠倒是非黑白的卓越能力了。
当这两篇报道出来之后，人们的讨论立刻就喧闹了起来，舆论似乎在朝着雨果不利的方向发展着，关于“生死时速”的票房讨论热闹了起来，不过目前普遍的舆论走势还是认为，“生死时速”这部没有任何亮点的作品要拿到一亿美元票房几乎是一个不可能完成的任务，甚至于“芝加哥论坛报”还嘲讽说，“这部电影能够拿到三千美元票房，维持成本的平衡，就应该庆幸了”。
显然，从正常的角度来看，“生死时速”确实是没有任何亮点值得人们下赌注，但这也就是好莱坞的魅力之一，没有人能够预料任何一部作品的成败，无论是票房还是口碑，都是如此，这也就是成熟电影市场的正常规律。
所以，从另外一个角度来看，“生死时速”才刚刚开拍没有多久，就已经先后引起了如此多讨论，这对于电影上映之后的宣传无疑是有好处的。“酒香不怕巷子深”的定律在好莱坞显然是不适用的，宣传和曝光才是作品创造好成绩的真理。
同时，关于雨果糟糕脾气的讨论也越发热闹起来，人们普遍都认为镁光灯的瞩目很有可能让雨果再次失去了准星，从这里就可以看出，即使过去两年时间里雨果的形象一直都很好，温和有礼的形象已经深入人心，但之前“劣迹斑斑”的黑历史依旧会让人们不由自主猜想：他是不是又故态复萌了？
更为糟糕的是，“芝加哥论坛报”提出了一个全新的看法，“错失了第三十六届格莱美年度最佳新人奖，显然让雨果失去了分寸。”
这不仅无形之中证实了人们的猜测——雨果心态失衡，同时还对雨果进行了嘲讽，“芝加哥论坛报”认为雨果之前坚定地表示不会出席格莱美奖，但现在真正错失了奖项之后又心态失衡，这无疑是一个自相矛盾、两面三刀的表现，这让“芝加哥论坛报”有了强烈攻击雨果的着力点。
“芝加哥论坛报”这一手转移焦点才是真正的高明，刹那间就再次掀起了一股全新的讨论，甚至于超过了之前“纽约邮报”所制造的焦点，吸引了不少专业音乐杂志的注意力。
虽然“纽约邮报”、“国家询问报”、“芝加哥论坛报”的报道掀起了热烈的讨论，带起了一波负面信息，但是现在雨果所处的环境已经和去年是截然不同的了，现在愿意站在雨果身后的新闻媒体不仅越来越多，而且越来越强大。所以，即使是负面舆论再强大，都会有媒体愿意站出来澄清事实、为雨果说话，这一次也不例外。
东山再起700遗珠之憾
第三十六届格莱美颁奖典礼已经正式落下了帷幕，惠特尼一休斯顿毫无疑问地成为了最大赢家，四大综合奖项之中年度最佳专辑、年度最佳制作都归属了这位处于鼎盛时期的天后，“我将永远爱你（1。will。always。love。you）”这首来自也影“保镖”的主题曲成就了惠特尼最顶尖的时刻。
而唐妮一布莱斯顿则成为新人歌手之中最大的赢家，年度最佳新人的奖杯不仅是最好的嘉奖，同时她还将最佳流行专辑、最佳节奏蓝调女歌手两座重要奖杯收入囊中，以傲人的姿态横空出世。
四大综合奖项最后一座年度最佳单曲则被也影“阿拉丁”的主题曲“全新世界（a。whole。new。world）”摘下。摇滚部门则是密特一劳弗、史密斯飞船、斯汀瓜分了重要奖项，最佳另类音乐专辑奖则归属了u2乐队。
这一届格莱美颁奖典礼无疑是制造了诸多话题，玛丽亚一凯莉和惠特尼一休斯顿的天后对决以后者的全面胜出告终，这也意味着在格莱美，玛丽亚依旧没有能够得到相对应的认可，这一次的专辑“音乐盒”叫座却不叫好，无疑是巨大遗憾，而玛丽亚也亲眼见证了自己最大对手惠特尼的登顶，充满了意味深长的味道。
而作为过去三个月时间里制造了最高话题效果的荣耀至死也延续了当年涅檗乐队的杯具，这也将格莱美直接推上了风口浪尖。
荣耀至死在年度最佳新人的争夺之中，输给了以流行、节奏蓝调曲风获得无数听众喜爱的唐妮；而在最佳另类音乐专辑奖的竞争之中，居然又输给了摇滚乐坛、完全跻身主流的u2乐队，这着实是让人哭笑不得。
荣耀至死不仅被认为是第三十六届格莱美的一个巨大遗憾，而且还直接导致了媒体对格莱美的猛烈抨击，这也是“芝加哥论坛报”的相关联想能够引起如此热烈讨论的原因。
“自转”杂志认为格莱美对荣耀至死的忽视不仅仅是遗珠之憾，更是对于整个l993年乐坛脉搏把握的失准。
“第三十六届格莱美是一次失败的盛宴。”这就是“自转”杂志的卷首语，清晰地表达了他们的失望情绪，尖锐而直接。
“四大综合奖项之中，惠特尼一休斯顿的‘我将永远爱你’和‘阿拉丁’的‘全新世界’都是1992年年底的作品，只是因为格莱美评选时间的限制，错过了去年第三十五届格莱美，来到了第三十六届进行评选，这绝对可以被认为是错失了l993年全年盛况的一次错误决定。而年度最佳新人的唐妮一布莱斯顿固然足够出色，但她所代表的却不是l993年的音乐脉搏，这对于一向自诩权威的格莱美来说，是一次致命失误。
回顾l993年的音乐市场，流行、节奏蓝调、嘻哈的出现都不是美国音乐的走势，摇滚的复苏才是这一整年的重要符号。一众摇滚乐队的出现重现了七十年代摇滚黄金年代的风潮。
以荣耀至死为首的美国摇滚势力、以山羊皮乐认为首的英国摇滚势力，联手形成了新生代摇滚势力，对传统摇滚市场形成了猛烈的冲击；以涅巢乐队、珍珠酱为首的中生代摇滚势力，依旧保持了从l991年以来的强势，将垃圾摇滚进一步推向了巅峰；史密斯飞船、u2乐认为首的老资格摇滚势力依旧宝刀未老，贡献出了让人称道的绝对佳作，则进一步巩固了八十年代延续下来的摇滚传统。
在这些摇滚乐队的共同努力之下，摇滚的复苏势头从l992年的十二月份一直延续到了l993年的十二月份，这才是整个l993年的主旋律，几乎每一个月、每一个星期、每一天都可以感受到摇滚乐的复兴势头，并且在年末‘几近成名’推出时达到了巅峰，让全世界都再次唱响了摇滚旋律，回到了那个所有人一起癫狂的年代。
无论是专辑销量，还是也台点播率；无论是乐队出现频率，还是歌曲传唱高度；无论是市场冲击力度，还是文化影响深度……摇滚在1993年都达到了巅峰！这才是属于1993年的符号，属于l993年的烙印！
但是自诩为主旋律的格莱美却对摇滚完全忽略，四大奖项之中有三个奖项都颁发给了1992年发行的歌曲，而最后仅剩的一今年度最佳新人也忽视了摇滚的影响力——哪怕提名之中有三个席位都属于摇滚乐队，这绝对可以称得上是格莱美落后于时代、落后于市场、落后于群众的选择。
荣耀至死乐队的‘几近成名’完成度虽然略逊一筹，但是‘锂（lithium），和’不要为往事而懊恼（don，t。look。ba。anger），都毫无疑问达到了格莱美的审美标准，甚至超过了这个标准，放在整个1993年来看，放在整个音乐发展历史长河来看，这两首歌都达到了一个全新的高度，但它们却在格莱美上没有得到任何相对应的认可，这绝对是让人嗤之以鼻的一个结果。
年度最佳新人奖应该属于荣耀至死最佳另类音乐专辑奖也应该属于荣耀至死这两个奖项的颁发错误，让格莱美完全丧失了权威，甚至丧失了对音乐发展脉搏的把握，这无疑是格莱美的一次失策，甚至是一次倒退。
荣耀至死没有能够得到他们应得的认可，这将会成为格莱美历史上最大的一次错误，只需要五年时间，历史就将会证明这一点。”
“自转”杂志言辞激烈地对格莱美得奖名单进行了批判，甚至将四大综合奖项批判得一文不值，猛烈地为荣耀至死鸣不平，这显然也可以看出目前独立音乐领域里荣耀至死所赢得的喜爱和支持。
不仅是“自转”就连一直都对荣耀至死不待见的“另类选择”这一次都站在了荣耀至死这一边，不过他们并不是支持荣耀至死而是支持荣耀至死所代表的摇滚，或者更为准确一点说：地下音乐、实验音乐。
“另类选择”的言辞更为激进，“枪毙格莱美”这样的标题都准确地表达了他们的愤怒。
“当人们期盼了十五年之后，摇滚重新重现了当初的荣光，但格莱美却愚蠢至极地选择了无视，这只是让他们的奖项评选看起来更加商业更加糟糕更加恶心。
1993年摇滚专辑的总销量占据了市场份额的百分之二十六，冠居所有音乐类型；1993年涌现出来的新人摇滚乐队更是达到了过去十年之最，并且掀起了一次又一次的革。命浪潮；l993年全年摇滚音乐在也台的点播率打破了乡村音乐近十年的垄断，位居全年第……·
这所有的一切都可以清晰地看到在过去一年时间里摇滚音乐黄金年代重新复苏的格局，但就是这样的摇滚音乐，却在格莱美四大综合奖项上空手而归。虽然我们本来就不应该对充满商业臭味的格莱美抱有希望，但这毫无疑问是主流媒体、主流音乐市场对摇滚的一种打击报复，可耻、下贱、恶心的报复！
当涅檗乐队在1991年横空出世时，他们得到了市场的欢呼，却被格莱美无视了；当珍珠酱1992年创造奇迹时，他们得到了市场的认可，却依旧被格莱美无视了；当荣耀至死在1993年再次掀起争议时，他们得到了市场的追捧，却还是被格莱美无视了。
进入九十年代之后，摇滚复苏势头一年比一年强劲，但格莱美却始终不愿意给予足够的重视，只愿意将自己的焦点锁定在u2、斯汀、史密斯飞船这样的八十年代传统摇滚身上，这无疑是可悲的，也许只有等格莱美意识到，枪炮与玫瑰乐队的没落不是偶然而是必然时，他们才能够真正对摇滚的变革给予重视。
但是在格莱美醒悟之前，他们就应该吃一颗枪子。最佳另类音乐专辑奖属于u2乐队？笑话！年度最佳新人属于唐妮一布莱斯顿？笑话！最佳摇滚乐队属于史密斯飞船？笑话！
也许，格莱美唯一正确的选择就是最佳摇滚专辑奖，密特一劳弗拿到了这一奖项。但可笑的是，难道‘地狱蝙蝠2：回到地狱，不是应该拿最佳另类音乐专辑奖吗？
荒谬可笑、荒唐下作的格莱美，不关注也罢！”
“另类选择”措辞激烈的评论虽然没有直接为荣耀至死说话，但其实他们话里话外都是在支持荣耀至死的，包括表达了年度最佳新人、最佳另类音乐专辑奖得主的强烈不满。
也许“另类选择”依旧看不上荣耀至死但他们却不允许格莱美这样的商业颁奖典礼对摇滚进行任何形式的�