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这五位竞争者平均实力不强，金球奖时五个提名席位只有乌玛和黛安娜是占据了的，另外三个人选在奥斯卡上都被取代了。客观来说，这的确是一个“谁胜出都不稀奇”的奖项，不是因为强者如云，而是实力普遍太弱，矮个当中拔高个，也很困难。
短片结束之后，雨果再次开口说到，“感谢各位女演员们的精彩演出，感谢伍迪…艾伦的贡献。”
雨果这看似平淡无奇的一句话，又再次引来了哄笑。伍迪老爷子对女性角色的把握一向令人称道，这一次也不例外，他所执导的“百老汇上空的子弹”一口气就带来了两个提名。
不过雨果却没有停留，低头打开了信封，看了一眼。刹那间，全场都凝固住了，得奖者到底是谁？八卦会出现吗？有狗血场面吗？
“第六十七届奥斯卡，最佳女配角的得奖者是……”雨果没有任何停顿，爽快地就揭晓了答案，“黛安娜…维斯特，‘百老汇上空的子弹’。”
第1153章姗姗来迟
有悬念，但不意外；有惊险，但不狗血。
乌玛没有能够拿到最佳女配角小金人，而人们或好奇或期待或担心的场面也没有出现，雨果将手中的小金人交给了神情激动的黛安娜…维斯特，这是她第二座奥斯卡小金人，同时也是她第二次依靠伍迪…艾伦的作品问鼎小金人——上一次是1986年的“汉娜姐妹”。
将舞台交给了黛安娜之后，雨果在司仪的引导下，离开了舞台。
重新回到待机室，雨果刹那间就被人群包围了，一个个熟悉的同僚面孔都露出了灿烂的笑容，用调侃的方式拍打着雨果的肩膀和手臂，嘴里还嚷嚷着，“表现不错”、“快被你吓死了”、“你果然没安好心”之类的话语，场面好不热闹。没有得奖却胜似得奖。
待大卫…莱特曼换好衣服回到待机室时，就看到了这样一副场景。大卫撇了撇嘴，嗤之以鼻地嘲讽一笑，然后就转身朝化妆台走去，准备补妆。
雨果在待机室停留了好一会，然后才悄悄地回到了自己的位置。
伴随着最佳女配角奖的颁发，这也就意味着第六十七届奥斯卡的竞争已经真正拉开了序幕，“阿甘正传”、“肖申克的救赎”和“低俗小说”那声势浩大的影史地位之争，就此闪亮登场！
在抢先登场的技术部门竞争之中，“低俗小说”几乎全部缺席，所以“阿甘正传”的主要竞争对手是“肖申克的救赎”，可是奖项走势却有不少意外，人们预期之中的*迟迟没有出现。
最佳摄影奖的竞争之中，“肖申克的救赎”和“阿甘正传”双双败北，输给了“燃情岁月”。这算是一个不大不小的冷门，但总体而言，“燃情岁月”还是实至名归的，这部在颁奖典礼之前收到了不少关注的作品，在1994年经典云集的格局之下，终究还是差了一个档次，但摄影画面的精彩还是得到了肯定。
最佳艺术指导奖则由英伦古典宫廷大戏“疯狂的乔治王”拿下，又是一个意外，“百老汇上空的子弹”、“阿甘正传”、“夜访吸血鬼”、“燃情岁月”在这个奖项上都是实力坚挺的，最终的胜出可以说是杀出一条血路。
五部最佳影片提名者都无缘的最佳服装设计奖可以说是“沙漠妖姬”和“玛戈皇后”的竞争，最终澳大利亚的妖姬战胜了法国的皇后。
最佳音响和最佳音效两个奖项都被“生死时速”收入囊中，这部以黑马姿态在暑期档横空出世的作品几乎是复制了去年“侏罗纪公园”的奇迹，战胜了“燃眉追击”、“阿甘正传”、“肖申克的救赎”、“燃情岁月”等佳作，强势胜出！
至于备受瞩目的“阿甘正传”和“肖申克的救赎”，反而是宛若泡沫一般消失不见，伴随着最佳化妆奖被“艾德…伍德”收入囊中之后，技术部门的各个奖项全部都找到了各自的得主。前者仅仅在最佳视觉效果奖里战胜了“变相怪杰”和“真实的谎言”，拿下了仅有的一座技术奖杯，后者则是全军覆没。
提名阶段威风八面的“阿甘正传”仅仅拿到了一座并不是那么令人信服的最佳视觉效果奖，而“肖申克的救赎”更是干脆全部落败，这已经是一个意外了；而技术部门的七个奖项居然分别属于六部作品，如此混乱的格局则是第二个意外；“生死时速”以两项技术奖杯笑傲群雄，在奥斯卡揭幕三分之一的情况下，领跑群雄，这绝对是意外中的意外。
今晚的奥斯卡果然不会无聊，一个接着一个意料之外的得奖结果，引发了人们热烈的讨论。冷门，总是让人兴奋，但是冷门过多就让人摸不着头脑了，特别是人们预期之中的三足鼎立格局并没有发挥威力，这无疑让精彩程度打了折扣，不少人都回想起了去年的奥斯卡，被寄予厚望的“告别有情天”结果脆败，一无所获，所有人见证了“辛德勒的名单”横扫，让颁奖典礼逊色了许多。
不过紧接着主要奖项之一的最佳男配角即将揭晓，这是否会让死寂沉沉的颁奖典礼焕发出活力呢？
“低俗小说”的塞缪尔…杰克逊和“阿甘正传”的加里…西尼斯（gary。sinise）将拉开这两部最受瞩目作品的第一战；“百老汇上空的子弹”的查兹…帕尔明特瑞（chazz。palminteri）和“幕后谎言”的保罗…斯科菲尔德（paul。scofield）实力强劲，是绝对的搅局者；“艾德…伍德”的马丁…兰道（martin。landau）则是老牌演员，第三次奥斯卡提名的实力也不容忽视。
虽然最佳男配角部门比最佳女配角部门似乎看点多了一些，但依旧不能算有太大悬念，该部门的参赛者们要么是作品强表演弱，要么是作品弱表演强，表面看来五位竞争者都有机会，但其实整体平均实力也都偏弱，比起去年来说逊色了一些。无论是话题性还是竞争激烈程度，都是如此。
得奖结果延续了金球奖的名单，马丁…兰道顺利夺魁，这不是意外，但又是意外，“低俗小说”和“阿甘正传”的
第一回合也如同之前技术部门另外两部作品的正面交锋一般，没有胜负可言。
这着实让颁奖典礼变得怪异起来：拿到了十三项提名的“阿甘正传”至今只有一座小金人入账；各自拿到了七项提名的“低俗小说”、“肖申克的救赎”和“百老汇上空的子弹”，联手起来也仅仅只有一项最佳女配角奖落袋。
这到底算是冷门迭爆、精彩纷呈，还是大失所望、味同嚼蜡呢？
伴随着“狮子王”毫无悬念地强势拿下最佳原创歌曲奖和最佳配乐奖之后，颁奖典礼这才开始有趣起来，“狮子王”是目前得奖作品之中人气最高话题最强的电影了——“生死时速”虽然也大受欢迎但得奖部门都是关注度较低的技术部门，这才让电视机前焦躁、失望、无聊的观众们再次亢奋起来。
一方面，人们期待着冷门出现；但另一方面，人们又期待着票房大热的作品能够胜出；最重要的是三足鼎立火花四射的竞争最好能够刺激肾上腺素。这种矛盾而错杂的情绪在颁奖典礼上空蔓延，人们很难说目前为止的进程到底是满意还是不满意。
接踵而至的最佳剪辑奖则引发了人们下意识地质疑：难道这一次又会是冷门？那么，他们到底是应该期待还是抗拒呢？
除了纪录片“篮球梦（hoop。dreams）”名声不显之外，最佳剪辑奖的其他四个竞争者都实力强劲，不仅今年奥斯卡的铁三角都入围了，还有人气作品“生死时速”。
值得一提的是，“生死时速”作为一部商业电影，得到了被誉为“小最佳影片”的最佳剪辑奖的提名认可，着实不易，而且还是在战胜了“真实的谎言”、“燃眉追击”、“变相怪杰”等出色商业电影的情况下，就更加值得肯定了。
人们普遍认为，最佳剪辑奖是除了最佳影片之外，对于一部作品整体实力的最大肯定，因为这体现的是整部作品对节奏、对氛围、对格局和构造的把握，不同于导演或者演员或者技术单项部门，这考验的是电影制作过程中各个环节的通力合作。
所以，虽然偶尔也会出现最佳剪辑奖得主不是最佳影片的情况，比如第六十四届是“刺杀肯尼迪”拿奖而不是“沉默的羔羊”，比如第六十二届是“生于七月四日”获奖而不是“为戴茜小姐开车”，类似等等；但大多时候，最佳剪辑奖和最佳影片都是“捆绑”颁发的，这也是对一部作品的最好肯定。
今年的最佳剪辑奖无疑是竞争格外激烈的，“阿甘正传”、“低俗小说”和“肖申克的救赎”就已经不相上下了，但同时他们还要面对“生死时速”和“篮球梦”的爆冷可能——而且前者的几率还不小。
史蒂夫…马丁（steve。martin）在一片紧张的气氛之中揭晓了得奖者，并且掀起了今晚颁奖典礼揭幕起来最亢奋的第一个*。“最佳剪辑奖的得奖者是，‘低俗小说’，萨莉…孟克（sally。menke）。”
被誉为“小最佳影片”的最佳剪辑奖颁发给了“低俗小说”！萨莉…孟克就是电影的剪辑师。
现场刹那间一片哗然，那清晰的惊叹声伴随着掌声和尖叫声沸沸扬扬。这绝对是又一次历史性的突破：不仅是作为独立电影的“低俗小说”创造了历史；同时还是作为黑色幽默电影的“低俗小说”创造了历史。
在奥斯卡的舞台上，比起“低俗小说”这样剑走偏锋的题材来说，剧情电影、历史电影、人物传记这样的正剧才是学院派钟意的，这也使得类似于查理…卓别林、阿尔弗雷德…希区柯克、斯坦利…库布里克这样的电影大师一辈子都与奥斯卡小金人无缘。
而今天，“低俗小说”作为一部黑色幽默、自我嘲讽、怪诞诙谐的个性作品，居然在一向保守的奥斯卡上赢得了最佳剪辑奖，这也是继电影在票房上取得了不可思议成就之后，迈开的第二个步伐，再次创造了载入史册的奇迹！
人们一直所期待看到的强强对决，人们一直所盼望看到的三足鼎立，人们一直所渴望看到的火花四射，一直到颁奖典礼走到了接近一半的时候才姗姗来迟。但是，这迟来的强烈碰撞，却撞击出了惊人的火花，以“低俗小说”掀翻“阿甘正传”爆冷胜出的姿态，傲然唱响了今晚最让人亢奋的剧目。
好戏，就此登场！
第1154章好戏登场
“‘低俗小说’，萨莉…孟克。”
史蒂夫…马丁的声音才响起来，昆汀就第一个夸张地蹿跳了起来，像个孩子似的在原地不断跳跃着；仅仅只是慢了一拍，等史蒂夫的话语完全说完之后，雨果和卡梅隆也伴随着全场其他所有观众的动作一起站立了起来。
雨果瞪大着眼睛，满脸的惊愕和诧异，他内心的汹涌比任何人都要强烈，因为雨果不仅知道“低俗小说”在历史上并没有获得这个奖项，它仅仅只是得到了最佳原创剧本的认可；更因为雨果还知道现在并不是独立电影取得突破的时刻。
像米拉麦克斯影业这样独立电影公司制作的作品在奥斯卡上一直很难占任何优势，虽然在此之前涌现过类似于猎户座影业（orion。pictures）这样顶尖的独立制片公司，他们曾经制作出了“野战排”、“与狼共舞”、“沉默的羔羊”等获得奥斯卡最佳影片的杰出作品，但他们的发行却是一直和华纳兄弟合作的——归根结底还是大型电影公司的公关在发挥作用。
这也是八大电影公司能够被称为“顶尖大型公司”的原因。他们不仅占据了超过六成、七成的市场份额，而且在奥斯卡、录影带发行渠道等领域里也有绝对优势，更不要说他们在学院内部盘根错节的庞大人脉了。
独立电影制片公司能够制作出精彩的作品，但却没有足够的发行渠道支撑他们将作品进一步推广，更没有强大的宣传资本让他们在奥斯卡上取得突破。
打破这种情况的
第一部作品是第六十九届奥斯卡上称雄的“英国病人”，这也是来自米拉麦克斯影业的作品；但独立制片公司的弱势一直进入二十一世纪之后才得到了彻底的扭转，得益于dvd、网络等多渠道宣传方式的出现，许多独立电影即使不与大型电影公司合作，也能够有自己的推广渠道，进而在奥斯卡上取得好成绩。
即使是“英国病人”，那也是两年之后的事了，至少不是现在，不是“低俗小说”。
按照历史轨迹来看，正是“低俗小说”的强大影响力为独立电影制片公司打开了局面，而推出了这部作品的米拉麦克斯影业更是迅速崛起——进而被迪士尼收购，从而出现了“英国病人”的获胜。从这个角度来说，“英国病人”的突破也不是历史性的第一个，因为还是不能忽略迪士尼的作用，虽然事实上真正出工出力的是韦恩斯坦兄弟。
今时今日的好莱坞已经成为了一个电影产业，任何一次变革、一次突破、一次进步，都是顺应�