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就整整拖了一年多，翻译都是由止庵先生把关，新星对午夜文库的翻译确确实实是非常认真，甚至有时候一些推理读者都认为我们过于苛刻了。
比方说我们有一套书，我们没买人家的版权。11月份我们放弃了，结果人家12月份在国内出版了。对于译本来说，我们还是希望对读者多负点责任。比如说我们做“马丁·贝克”的时候，我们是从英文本译过来的，但是我们为了作品的延续性，我们专门查了瑞典，一个一个地图到瑞典大使馆去核实。
第二个工夫就是在设计上。午夜文库原来的设计全是精装本，红封面。我们原来就打算统一下来这个封面。但是为了得到大家的认同，我们还专门做了一个征求意见。我们做了400本黑的，400本红的，然后请了一些媒体，请了一些书店的人，还有一些读者来选择，大家更多人选择了红封面。这样我们就把黑的封面放弃了。这个红封面现在推出之后，大家觉得在国内现在推广精装书有点超前。这样我们在钱德勒的作品上是第一次试用，所以午夜文库改成了平装，但是这个平装封面，我们一共设计了60来个封面，这个对于很多出版社或者很多做书人来讲是不可想象的，而且认为是很变态的事，因为做了60多个封面。这个封面整整是做了5个来月，书印好了，等封面等了5个来月。所以我们在今年春节订货会的时候已经把书推出来了，但是又在换封面。所以一直从12月份，一直等到现在才开始出来。
◎专家谈钱德勒作品（4）
这个封面是我们在60多个封面里面选出来的，也是第一次这样一个尝试。对于钱德勒这个本身的作品呢，我们很多人，包括我自己是，我认为是非常偏爱，偏爱到很多人都认为有点过。但是我不认为过，因为我们知道，钱德勒是无数文学大师，像奥登、钱钟书、村上春树这样一些都非常迷恋的人物，很多人对他评价非常高。而且我也知道，我们在做钱德勒的时候，很多的学者，还有一些就是钱德勒的爱好者吧，专门给我们打电话，要求写书评，有的甚至替我们出主意。我也知道，在台湾做钱德勒的时候，包括唐诺先生他们也非常迷恋，他们把钱德勒的做完之后，这些人很多都背了他很多的语言，因为他的语言非常感性。比如有一个人说警察也是人。那个人回答说，他们以前是，我听说。都是这样的一些，特别感性的语言，而且钱德勒过去是个诗人，是个诗歌爱好者，所以他的很多语言，有一些诗的味道，他一直生活得很孤独，所以他一直认为自己是一个没有家的人。
台湾在出完钱德勒系列之后干脆把他的语言集中起来做了一个钱德勒语录，我们没有这样做，因为我依然认为我们在翻译的过程中，还没有把他的韵味翻译足。但是我们还是把钱德勒一些语言，集中起来放在了封底上。比如阿城看钱德勒，他认为钱德勒的英文过于漂亮，他认为怎么翻译都翻译不出他的味来，他写这个介绍的时候，他是故意用了这个模仿了钱德勒的语言写的，是那种味道，有点说不出来的感觉。我自己希望大家，因为我们书是这样，我们先出了《漫长的告别》的一本，然后呢现在印出来了，紧接着再出他的《长眠不醒》等，这个礼拜开始发货。再有一两个礼拜，我们出他的那个《再见吾爱》《小妹妹》，还有《重播》，这是钱德勒的最后一部作品。然后到4月底或者5月初的时候，我们会出版他的短篇集，叫《简单的谋杀艺术》，大概是这样一个出版程序。出完钱德勒以后，我们午夜文库可能还要出艾勒里·奎因，这个也是美国侦探小说的代名词。我们制作了一个人，也可以给大家介绍一下。
紧接着我们还要出迪弗，是一个新的侦探小说作家。在美国只有他是，他的新作品出来之后，能把《哈利波特》和《达芬奇密码》赶下新书畅销榜。经常跟大家一起聊的时候，说他的作品不能拿起来看，除非一口气看完。
新星出版社是一个小出版社，我们很多书出版的时候偏重于自己的喜好，或者我们是为小众出版社出的书，也希望大家能喜欢我们出的书，谢谢大家。
止庵：刚刚社长讲的这个钱德勒，我稍微补充一点点。关于他这个书在中国的出版情况，钱德勒这个书他是一共写过七个长篇小说，两个短篇小说集。这次包括其中一个，因为另外有一个基本上是长篇小说的原来的那个，就是缩减本，那个相对来讲价值稍微差一点。钱德勒这个书在，可能是因为钱钟书的原因，反正在他的出版是已经在别的出版社实际上从前也做过其中的一些书。那么但是，从来，其中就有两本书是从来没有出过的，就是这个《漫长的告别》和《重播》，这两部长篇小说都没出。还有就是《简单的谋杀艺术》没有以这个形式，原来的样子的形式出版。钱德勒这个书实际上他最有名的书和这个，就是被大家最关注的书，就是这个《漫长的告别》。实际上《漫长的告别》它的侦探小说的味道已经不是特别足，它实际上更接近一个文学作品，一个很好看的文学作品。他的前边的几本小说，侦探小说的味道比较重。我稍微补充一点。
这个活动除了待会有嘉宾发言之外，还要有一些活动，娱乐的活动。现在就请。
止庵：谢刚把他们家的东西都搬来了，说明实在是对钱德勒的迷恋。因为我在出版社的时候，他的酒我们老想喝，老不让喝。接着开会。
下面请黄集伟先生给我们讲几句话。
黄集伟：各位下午好。钱德勒的书呢，我先说几句题外的，我们家的书架上有一个是专门放新星的侦探系列的。然后那个里头有一个黑的800万种死法。这个书我首先觉得作为一个读者，在有新星这个出版社，我觉得在今天的阅读生活当中是我们有福了。以前出的很多侦探小说我也看过，比如我曾经有一个阅读体验，是1992年的时候，我在首都体育馆的降价书市上，花8毛钱买了一本《花都血案》，是一本非常优秀的小说。我记得我读完以后把里面所有人物关系画上一个表。然后那种书一般在新星出版社出版之前一直出得非常没有品位，完全把它当成通俗文学、地摊文学出。也是在止庵先生谢刚社长这种近乎与偏执狂的这种出版下，我们今天能够看到装璜这么漂亮，然后非常有设计感的这套书。所以我觉得，作为一个读者，我非常感谢止庵先生，感谢谢刚社长，感谢新星出版社，因为它让我们的阅读生活发生了很重要的变化。这个变化就是说我们不再是用一种类似于看待民工的眼光，去看待这种通俗，所谓通俗读物。这是题外话。
◎专家谈钱德勒作品（5）
说到钱德勒先生的作品，我是，到现在为止我只读完了一部，读完了《高窗》。我之所以选这本读，是因为我对傅惟慈先生的敬仰。我觉得他是翻译的最好的中文译本之一。
我觉得钱德勒先生的作品是城市的，是属于城市的。那么在此前，我认为像我这种读者属于农村读者。是说我们对于城市生活是完全陌生的，我甚至认为至少到目前为止，我们可以一棍子打死70后以前的作家，他们都是农村作家，他们对城市是完全陌生的。我曾经跟中央台主持人聊天，他跟我讲他原来写情景喜剧剧本时候的一个笑话。这个剧本当中有一个情节是大少爷爱上了一个女生。然后那天晚上天气已经很晚了，然后大少爷为了表示自己在爱情上面的严肃，然后卷着铺盖卷到客厅睡觉。他说卷起铺盖卷到客厅睡觉已经露出了农民的本色，因为大少爷家怎么可能只有一个铺盖卷？所以我们的眼光是非常实的。在新星出版社出版的这一套书当中我比较认真读过两本，一本是《800万种死法》，还有一本是《犯罪一线》。我认为这两本书把我们带进了一个真正的城市的这个清明上河图之中，让我们能够看见酒吧，看见商铺，看见纽约的大街，看见形形色色，各色人等的城市的生活。所以我认为，不管是钱德勒，还是他们出版的这套午夜文库，对于我们中国的读者来说，是能够真正领略城市生活的最好的读本，同时对中国的很多作家来说，其实他们需要认真的补课。当然对于80后可能情况会好很多，因为他们生下来就在城市，所以我认为这是我读这个钱德勒的第一个感想，就是城市。
第二个，我认为钱德勒的作品叙述的基调应该用冷静两字来形容。他改变了我们以前非常糟糕的对于类型或者侦探小说的阅读的的粗略的印象，好像侦探小说应该是快节奏的，应该是非常刺激、紧张的。但是可能刚好相反，也就是说钱德勒作品在叙说上是非常冷静的。打一个比方说，他是一个非常会讲故事的人。如同那些糟糕的，就是和那些不大会讲笑话的人他通常这样讲笑话，就是他给别人讲笑话的时候别人不笑，他自己笑得前仰后合，这是非常失败的。他相反，他整个讲话过程是非常冷静的。我觉得这是一个文学性的一个细节，也就是他并不着急告诉你凶手是谁，然后同时我个人在阅读的时候，其实我看阿城先生在给这本书做的介绍的文字里也特别谈到，其实对于真正的钱德勒迷来说凶手是谁是不大重要的。
第三个观感，我认为钱德勒的小说是复杂的。我们通常认为理性小说都是简单的。比如说像我们以前看过的阿加莎·克里丝汀的小说，或者我们以前读过的，包括我刚才说的《华都血案》。我认为他充分地表达了，展现了文学的一个重要属性，那就是它应该是复杂地再现我们的生活，而不是简单地交代一个情节或者故事。我认为他甚至不放过街头上一个混混。我读到《高窗》的第三章，他要见默多克太太的时候，门口有一个擦车的。擦车的告诉他她其实在家，她故意说她不在家。这个擦车的混混就说，一个女人应该有一个上班的丈夫和一个不上班的男人。他连这些都不放过，所以我认为在读钱德勒作品的时候，我会伴随他这种复杂性的描写，感受社会生活的更多复杂性的一面，而不是简单地归结为凶手到底是谁。
所以我觉得，当然了，我也对新星出版社有所抱怨。第一，是字体是不是太小了一点？因为我有几次出差的时候在飞机上拿午夜文库读的时候，飞机上中国民航昏暗的灯光下我必须戴着老花镜看。
第二，我觉得这次用的这个纸好像不是特别得韧，有点脆。
我先说这么多。
止庵：谢谢黄先生。我觉得黄先生说这个，真是每个人关于钱德勒都可以有自己的那种想法或者自己的感受。我自己觉得呢，他实际上这个书里边，你刚才说这个话，他有一本书叫《简单的谋杀艺术》，这本书前面有一个他写的，这篇文章就叫《简单的谋杀艺术》。他对很多侦探小说都不满意，他以前只对哈姆特满意，剩下的都不满意。他对咱们习惯的侦探小说特别忍受不了，就是这种事先布置悬念，这种安排好了线索，然后再去发现。这种事他其实很不满意。所以我觉得等到这本书出来之后，看到这篇文章之后，可能就对钱德勒和其他侦探小说家的同与不同有更深的了解了。
◎专家谈钱德勒作品（6）
下面请牟森先生。
牟森：非常感谢新星出版社出了这么一套漂亮的钱德勒的全集。我算是钱德勒的比较，跟谢社长差不多的一个比较迷。因为我看得比较多好莱坞的经典的老片，也就是黑色电影。那么这个马洛的形象，亨弗莱·鲍嘉他简直就是化身了，包括他的声音，说话的语调就是那个样子。我实际上最早买钱德勒的全集是03年在广州，在天河图书城买了群众出版社出的5本，其中包括傅先生的两个译本。当时还同时买了4本上海译文的红色收获什么的。包括还有另外一个作者，我也非常喜欢，就是写双重赔偿的原作者。当然钱德勒是后来的，就是等于是对他们有超越，而且是在文学性上确实有所不同。
我印象最深的是这个，就是钱德勒小说给我印象最深的，其实是有三点，一种是他的这种城市。另外一个就是他的这种，一个男人在城市里边的孤独感和这个失败感。我印象特别深，这个娜斯有一篇文章讲到，其实有一个作家感觉娜斯也讲到，中国作家跟钱德勒是有传承血脉的就是王朔。有一年王朔去洛杉矶访问，他描绘了一个图景。他说王朔一到洛杉矶就看着那个城市说了一句话，他说这是钱德勒的城市。去过洛杉矶的人都会对他这个话有体会，就是对钱德勒笔下描写的。
王朔有一个长篇叫《玩得就是心跳》，我觉得在叙述上，甚至在很多场景的上面有很�