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法国电影审查分4个类别。第一类，包括作家电影在内的大部分影片都可获得“适合一切观众”的发行许可。其余三类指被禁程度不同的影片：一是禁止12岁以下儿童观看的影片；二是禁止16岁以下少年人观看的影片；三是完全禁止的影片，或者被列为“宣传色情和诱导暴力”（18岁以下少年人不能看）的X级色情片。影片只要被列为后三类，其发行就会受到限制并承受高额课税打击，国家除高额征收增值税和票房税外，还要从纯利润中抽取20％。
从理论上说，一部影片被列为X级，并不是完全被禁，仍然可以在X级影片渠道发行，但是自从1975年法国制定严格限制X级色情片发行的法律以后，X级色情电影的生产逐渐被色情录像带所取代，以致今天真正在影院银幕上放映的X级色情片已几乎绝迹，X级电影发行网也随之衰落。20余年前，巴黎X级电影院有数百家之多，现在已只剩下一家，即位于巴黎二区的贝弗利电影院。因此，由于这种历史原因，《强暴我》一片被列为X级，也就意味着完全被禁、完全失去了商业运营价值。
强暴我（2）
＇背景＇
本片早在正式公映之前，在法国国家电影中心的审片委员会就已经历了一番磨难。由政府、家庭协会、青年团体的代表以及电影界专家组成的电影审查委员会从一开始就注意到这部影片的色情渲染有过火表现，超出了正常影片的标准。为此，审片委员会内部争论激烈，但最终并没有把本片定为X级色情片，而仅做出此片不宜16岁以下少年观看的一般性结论。但是，电影审查委员会的意见只具备咨询性质，影片最后的上映还须得到文化部部长的批准。鉴于这部色情成分极浓的“作家电影”2000年5月在戛纳电影节放映已获电影界认可，因此，文化部部长塔斯卡最终做出了放行决定，不过，影片在影院公映时还是加上了一条告示：鉴于本片从头到尾充满露骨的性场景和特别强烈的暴力画面，某些观众的情绪可能会受到刺激。
不料，就在文化部部长塔斯卡夫人给这部影片开绿灯的次日，一家名为“促进会”的带有右翼色彩的家庭伦理协会以“保护未成年人”的名义向国家行政法院投书，要求行政法院取消文化部部长给《强暴我》一片发放的公映许可证。对此，6月30日，国家行政法院做出裁决，将影片《强暴我》定为X级色情片，取消文化部部长发给本片的发行许可证。国家行政法院认为，这部电影“基本情节由一系列过分的暴力场景和一些不加掩饰的性场景组成，其余镜头片段未能体现导演所标榜的揭示社会对女性施暴的意图，因此本片只是传达了色情信息，并构成诱导暴力，对未成年人可能产生不良影响，触犯了刑法第227…24条相关条款。”
本片制片人菲利普·戈达尔是巴黎的一位独立制片人，早年从事电影发行，后来专门制作一些另类电影，近年来引人瞩目的独立制作如《戛须》和《第八天》即是他的作品。
本片的两位导演也有着特殊的职业经历。导演之一维吉妮·德彭特是近年在法国文坛十分走红的一位另类作家，本片即是根据她的同名小说改编的。作为一位出自边缘地带的女作家，她的每一部作品的出版，都引起极大争议。她的小说《强暴我》1995年出版，书名本身就足以让它进入畅销书排名榜，而她也试图以这种惊世骇俗的表现主义美学，使她的每一部作品成为介入式和颠覆式的作品。电影《强暴我》与其同名小说一样，即属于这类登峰造极之作。
德彭特的搭档柯拉莉·增斯是一位X级电影专业演员兼导演，为了突出X级电影的风格和趣味，本片特别起用了X级电影专业演员，片中两位女主角即来自X级电影圈女演员，她们在本片中的暴露，也完全是X级标准。
＇欣赏＇
本片描绘了两个因遭受摧残而永远逃离社会的女人，她们似乎也在逃离破碎的自我，以摆脱这个社会投向女人的那层暗藏暴力的无处不在的目光。对于她们来说，拯救人性的道路就是打破女人身体的神秘和禁忌，让这个不平等和充满暴力的社会在神话破灭后自我解体。于是，“性”便成了影片中女主人公颠覆社会的武器。对此，导演认为，性是女性的枪。女人由于生理上的原因，无法和男人抗衡，而她们被侵害的过程又是万分痛苦的，因此只能用性这个原始武器去报复。影片中频频出现的男性阳具、大量直接对准生殖器的特写镜头，就是女导演们挑战男权社会的工具，这决定了影片的女性视角。
在本片中，女主人公的动荡生活交织着性的一切图腾符号：从口交、手淫、性器官的接触和深入到性、暴力的性爱动作，均按X级色情片的局部大特写镜头处理，火辣辣地充斥于整部电影。两个女主人公在遭强暴之后不久再度邂逅，突然发现特殊经历使两人都成了“杀人犯”，从此，两人内心充满了暴力冲动，对社会的报复心理使她们选择了“杀手”的不归路。她们就像一对痛苦的姐妹花，在躁动不安的城市边缘随风飘荡，凡是仇视女人的男人，都成了她们枪下的牺牲品。影评人认为，德彭特在这部影片里并不是为了单纯表现“暴力的一代”，而是以其性判逆式的社会批判经验去剖析现代社会里性带来的问题，重新解释或颠覆一些被视为文明基础的象征体系，诸如家庭、肉体、爱情和性。法国影评界虽然不大欣赏《强暴我》，《法国评论家报》指责该片是“把性扔在观众脸上，贩卖色情与暴力”，但他们却又一致肯定这是一部“作家电影”，并纷纷为这部片子被送进冷宫打抱不平。一些艺术家则指出，国家行政法院的禁令摇摆在法律与政治之间，并且受媒体压力的左右。行政法院在解释裁决程序时说，按现有法律，要禁止18岁以下少年人看这部电影，除了把它列为X级色情片外，别无他法。评论界认为这条解释透露出国家行政法院此项裁决缺乏专门的法律尺度。在禁令下达之后，以高蒙和MK2发行公司为首的几家电影院在部分公众的声援下，仍甘冒被罚巨款的危险，继续放映这部《强暴我》一片，一些观众甚至在自己的额头上写上“强暴我”字样，以示声援。
不过，无论如何，本片对性的表现形式还是引起了很多争议，人们很难接受其影片中性与死亡笼罩一切的氛围，尽管导演推倒了“作家电影”森严壁垒的美学之墙，在性表现方面公开把X级电影修辞带进了这个领域。而且，在《强暴我》这部片子问世之后，作家电影已很难再保持与X级电影的界限，至少在性表现方面，作家电影不必再寻找替身演员或掩盖人物的性部位。
第九编青春残酷物语
侏儒也是从小长大的。 ——赫尔措格电影片名
午夜牛郎（1）
（1969/英/彩色）
＇档案＇
英文名：MidnightCowboy
根据詹姆士·赫里凯的长篇小说改编
编剧：沃尔多·索尔特
导演：约翰·施莱辛格
摄影：亚当·霍伦达
主演：乔恩·沃伊特、达斯廷·霍夫曼
获奖纪录：获1969年奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本奖
禁级：XXXX
＇剧情＇
故事发生上世纪60年代中期的美国。乔·巴克在德克萨斯州一家餐馆刷盘子，穷困潦倒的他不满足于现状，听说在大城市里有些富裕女人愿意花钱请强壮的男子作伴，便辞掉工作，换上一身崭新漂亮的牛仔服，充满希望地来到纽约闯天下。他梦想着凭借自己健壮的体格和牛仔气魄，赢得纽约阔太太的青睐。
然而，刚到纽约，乔便接连碰到不如意的事情，不仅行李工要小费，连在旅店看电视也要付费。无奈之下，乔不得不马上投入工作：他站在纽约街头，频送秋波，大街上雍容华贵的女人行色匆匆，对这个英俊的牛仔根本不屑一顾。乔只好主动上前搭讪，但却被骂了个狗血喷头。终于，他勾搭上一个半老徐娘，但当他们在酒店里云雨一番之后，那女人非但不付钱，反而向他索要车马费。无可奈何的乔只好自认倒霉，付给她20元。乔垂头丧气地来到一个酒吧解闷，邂逅了一个叫里佐的瘸腿男人。乔向里佐诉说了自己的遭遇，里佐指出，乔需要一个经纪人。乔请里佐帮忙，里佐告诉他，他的好友奥丹尼尔专干这行。里佐要了20元好处费，这才把乔带到住处。不料老鸨是个专为同性恋拉皮条的疯狂教徒，他要求乔在入行之前先祈祷，吓坏了的乔拼命逃了出去。乔因欠房租被老板赶了出来，除了随身携带的收音机，他已一无所有。
乔流浪纽约街头。一天，他偶然看见里佐在一家酒吧里喝酒，便愤怒地冲过去抓住了里佐，里佐可怜巴巴地央求说他的腿瘸了，而且还在生病，咳得非常厉害。但当里佐得知乔无家可归时，他还是邀请乔和他一块住。走投无路的乔只好同意。佐里住在一座已经废弃的破楼里。两人进了屋，里佐又是腾床，又是弄咖啡，热情地招待着乔。乔已多日没睡过床了，所以头一挨枕头便入了梦乡。睡梦中，乔与女友在自己那辆破车里做爱，一伙歹徒闯了进来，残暴地轮奸了女友……
里佐的真诚逐渐化解了乔的疑虑。里佐让乔作掩护，自己去偷蔬菜食物，回家给乔做饭。两人就这样相依为命，关系日渐亲密。乔知道自己别无所长，只能当牛郎，所以请里佐当他的经纪人。里佐施展起自己的看家本领，分文不花便为乔洗净了牛仔服，他还偷来了宽边帽，擦亮了皮靴，使乔重又焕发了光彩。这天，里佐为乔拉上了一个偷情的阔太太。夜晚，乔满怀信心地走进公寓，却被一群男人痛打一顿。这时，他们寄居的旧楼开始拆迁，气温却还在下降。两人身无分文，乔被迫典当心爱的收音机，但换回来的几块钱很快便花光了。乔被迫去卖血，然后和里佐去大吃了一顿。席间，两人认识了一对男女，得到一张晚会请柬。在这个晚会上，乔勾搭上了一个叫谢丽的女子，但当乔上床时，却意外地不能勃起。无聊的乔和谢丽玩起了拼字游戏，当提到“同性恋”一词时，乔受到刺激，居然东山再起。乔的服务令谢丽满意。
乔用挣来的钱为里佐买了食物和药，却发现里佐浑身发烧、病倒在床。乔要为里佐请医生，里佐却劝他别犯傻，说只要把他放到回佛罗里达的长途车上就行了。为了凑足车费，乔抢了一个同性恋客人的钱包。终于，乔和里佐踏上了去佛罗里达的长途汽车。明媚的阳光、蓝色的大海、雪白的沙滩，说不定还有很多慷慨大方的有钱女人……里佐想象着，但是就在汽车抵达他心目中的乐园之前，他静静地离开了这个带给他无限痛苦的世界。
＇焦点＇
本片因同性恋而被定为少儿不宜的X级电影，这也是历届奥斯卡最佳影片中惟一一部X级影片。
上世纪60年代以前，在以清教精神立国的美国，同性恋还是个讳莫如深的问题。本片第一次在美国影坛上直言不讳地揭示了同性恋问题。本片在美国首映，引起了轩然大波，一些人谴责影片“肮脏、不道德”，但更多的人认为它是严肃地探讨了美国早已普遍存在的社会现象。而本片中的同性恋现象，也成为精神分析学家们关注的课题。
＇背景＇
《午夜牛郎》是美国“新电影”的一部代表作。上世纪60年代，美国社会发生了巨大变化。由于对越南战争的疑虑和困惑、性自由的提倡和蔓延、嬉皮士和不良少年的泛滥，导致社会秩序混乱、犯罪案件直线上升。处在这样一个动荡的时代，一些电影导演开始用讥笑嘲讽的手法，推出一系列批评美国社会弊病、指摘美国人缺点的影片。《午夜牛郎》和《毕业生》便是其中两部代表作。这两部影片都表现了美国年轻一代幻想的破灭、叛逆精神及彷徨无助，并且都获得了意想不到的成功，这让好莱坞看到“青年市场”有利可图，于是引发出一股拍摄反映当时青年人判逆情绪的影片潮流。
本片编剧沃尔多·萨尔特是美国著名剧作家，曾创作过《温克尔先生去参战》（1944）、《蝗虫之日》（1975）、《归家》（1978）等20多部剧本。
午夜牛郎（2）
本片导演约翰·施莱辛格1925年2月16日生于英国伦敦一个儿科医生家庭，从小酷爱魔术。第二次世界大战中，他曾随军队的文娱组织参加演出，退伍后，进牛津大学学英语，并参加了学校组织的旅行剧社。大学毕业后，他曾为电视台拍过电视纪录片，并在一些影片中充当配角。1961年