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现。这一创新的主题，突破长期的传统观念，使传统“文姬归汉”的故事闪
射出新的思想光辉，富有更强的生命力。
（邢均荣）
许地山（1893～1941）名赞堃，字地山，笔名落华生。原籍福建龙溪，
生于台湾。现代作家。1912 年任教福建省立第二师范。次年，赴缅甸仰光任
侨校教员。1917 年，赴北京入燕京大学学习。积极参加“五四”运动。后与
郑振铎等创办“文学研究会”，开始创作短篇小说，成为新文学运动初期的
重要作家。1922 年，毕业于燕京大学宗教学院。同年，留学美国、英国，研
究宗教史。1925 年归国。途中赴印度研究佛学及梵文。1927 年回国后，任教
于燕京大学，并在北京大学、清华大学讲授印度哲学及人类学。1935 年，因
与燕京大学校长司徒雷登意见不合离去，赴香港大学任中文学院教授。同时
致力于社会文化活动，任中华全国文艺协会香港分会常务理事、新文字学会
理事及香港中小学教员暑期讨论班主任委员等职。抗战爆发后，积极参加抗
日救亡运动，主持文艺界抗战协会香港分会。早期作品揭露了旧社会的黑暗，
但也流露出较严重的宿命论和虚无主义思想；后期作品则有更多的爱国主义
和现实主义精神。著有散文集《空山灵雨》、《落花生》。短篇小说集《缀
网劳蛛》、《危巢坠简》、《解放者》等。建国后出版有《许地山选集》。
（王军）
《落花生》散文。许地山著。发表于1922 年8 月，收入散文集《空山
灵雨》。它描写了作者童年时代的一件小事，兄妹几人利用屋后空地种了花
生并有了收获，一家人高高兴兴地一起庆贺丰收。父亲借物喻人，希望自己
的孩子应象落花生那样具有质朴无华、不引人注目，但有益于人的优秀品质。
强调“做有用的人，不要做伟大体面的人”，提倡积极进取而又平民化的精
神。《落花生》是作者最著名、最有积极意义而影响也最大的一篇散文，它
所提倡的，正是作者的自我性格写照。作品朴素无华，文字洗炼流畅而富于
理趣，情感真挚深切，极易与普通人心心相印，引起共鸣。显示出作者积极、
踏实的处世态度和朴素恬淡的艺术个性。
（王军）
《缀网劳蛛》短篇小说。许地山著于1922 年。描写一个华侨妇女尚洁
的半生经历与其处世哲学。尚洁是一个不幸而坚强、悲苦而达观的妇女形象。
她本是个童养媳，因要靠人帮助逃出婆家，不得不与之结为夫妇。但婚后却
过着一种没有爱情并受人毁谤的生活；一次，她处于怜悯，为跌伤的窃贼包
扎伤口，遭到丈夫疑忌而被刺伤并被逼出家门，剥夺了财产和孩子。经历了
三年多的孤寂、劳苦，备受内心折磨的她毫无怨言，并表示理解丈夫的要求，
又但然回到丈夫身边。她以“宗教的精神”对待一切，认为“我象蜘蛛，命
运就是我的网”。这使她性格坚韧，充满生活的勇气。她又认为“所有的网
都是自己组织得来，或完成缺，只能听其自然罢了。”小说以闽粤何马来半
岛西部为背景，描绘了那里明媚的景色和独特的风土人情，充满南国情调。
作品借女主人公的坎坷经历，宣扬了一种宿命论与积极人世态度相混合的人
生哲学。
（王军）
《春桃》短篇小说。许地山著。发表于1934 年《文学》第三卷。主人
公春桃在战乱中从农村流落到北平，靠拾废纸破烂为生。后来，与难友刘向
高同居，二人如同“一对小家雀”艰难地生活。几年后，春桃在街头上发现
了双腿残废沦为乞丐的丈夫李茂，便毅然将他接回家中，在经过一系列矛盾
之后，三人终于由男朋友刘向高做了“户主”，她与李茂同归夫妻。三人互
相爱护、互相尊重，从此一起生活。作者以平实恬淡的叙述笔调刻画了春桃
善良、坚强敢于蔑视世俗礼法的爽朗、直率的性格；热情赞美春桃乐观处世
的态度及劳动人民在危难中相互同情的优秀品质。主题积极，题材新颖，情
节曲折，语言洒脱俏丽。
（王军）
了西林（1893～1974）原名了燮林、字巽甫，江苏泰兴人。现代戏剧家。
1913 年毕业于上海交通部工业专门学校（上海交通大学前身）。1914 年留学
英国攻读物理，获硕士学位。1920 年回国后欲以科学救国，曾在西南建造仪
器工厂。后任北京大学、中央大学物理学教授，并从事科研工作。1923 年开
始戏剧创作。解放后，他曾任文化部副部长、对外友协副会长、文字改革委
员会副主任、中国科协副主席、中国戏剧家协会常务理事。丁西林始终是位
业余作家。1923 年后陆续发表了《一只马蜂》、《亲爱的丈夫》、《酒后》、
《北京的空气》、《瞎了一只眼》、《压迫》等独幕喜剧。抗战期间写成独
幕喜剧《三块钱国币》和四幕喜剧《等太太回来的时候》、《妙峰山》。建
国后写有戏曲《雷峰塔》、《胡凤莲与田玉川》，改编六幕喜剧《孟丽君》，
还翻译了许多外国剧作。
（周立勋冯恩大）
《压迫》独幕喜剧，丁西林著，写于1925 年。作品通过一家房东太太
不愿把房子租赁给单身汉所引起的纠葛，反映了一个很小却又很普遍的社会
问题，鞭挞了有产阶级和封建道德对下层人民的“压迫”，赞扬了市民知识
分子反抗压迫的斗争。单身汉工程师要租一所房子，房东太太因怕他与女儿
有不正当的行为而加以拒绝，女儿却偏偏收了他的定金。房东太太得知后，
要坚决退房，单身汉却坚持要租。房东太太去叫警察驱赶房客，正巧一位女
房客也来租房。男女房客联合起来，假充夫妻，骗过房东、租定房子，取得
胜利。剧本从日常生活中取材，情节单纯，构思巧妙，在轻松的喜剧气氛中
蕴含着委婉的讽刺，给人的幽默风趣的艺术感受。
（周立勋冯恩大）
毛泽东（1893～1976）字润之。湖南湘潭韶山冲人。中国文学家、诗人。
1913 年曾在长沙湖南第一师范学校读书。后参加革命活动。是中国共产党、
中国人民军队和中华人民共和国的主要缔造者和领导人。伟大的马克思主义
者、无产阶级革命家、战略家和理论家，中国共产党、中国各族人民的伟大
领袖和导师。中国共产党集体智慧的集中概括就是毛泽东思想。在毛泽东思
想的指引下，中国新民主主义革命取得了伟大胜利，迎来了中华人民共和国
的诞生。共发表旧体诗词45 首，辑有《毛泽东诗词》一书。为无产阶级革命
文学中不可估价的精神财富和艺术瑰宝。誉满五洲四海。
（张新莉）
《毛泽东诗词》诗词集。毛泽东写于中国新民主主义革命时期及社会主
义革命和建设时期。作者继承了中华诗词的优秀传统，并有所创新，用中国
革命的历史脚步声谱录而成《毛泽东诗词》。作品主要版本及研究专著至1979
年为l03 种，其中《风沙诗词》是迄今已知的关于毛泽东诗词的最早版本。
自1980～1990 年间毛泽东诗词的研究论文达159 篇。40 年代以来，毛泽东
诗词被译成多种文字，在海外广泛流传，主要有英、法、德、意、西、葡、
希腊、俄、匈、罗马尼亚、捷、世界语、日、朝、越等文种。毛泽东诗词是
中国革命的伟大史诗，是毛泽东思想的重要组成部分，是中华诗词发展的重
要里程碑。艺术风格独树一帜，开一代诗风，为中华民族宝贵的精神财富。
（张新莉）
《贺新郎》词。毛泽东写于1923 年冬。这是他即将远离夫人杨开慧途
经上海赴厂州参加国民党“一大”会议时的赠别之作，也是流传诗中唯一写
夫妻离别、歌咏爱情的词篇。全词分为上下两阕。上阕首句“挥手从兹去”，
以形象的叙事写定全词基调。作品描写了杨开慧同作者别离时凄然相向，愁
眉紧锁，热泪盈眶，长恨绵绵的情态。然而她没有落泪。虽对丈夫前次信里
的话有误会，但转瞬即逝，仍是夫妻心心相印的深厚情谊。作者想起天下之
忧，亦相约割断“愁丝恨缕”，决心在革命的征途上比翼双飞。作品表现手
法独具一格，既有“婉约”味道，却极尽“豪放”之气势。词篇委婉动人，
形象逼真，言简意赅，境界高卓，具有强烈的艺术感染力。
（张新莉）
《沁园春·长沙》词。毛泽东写于1925 年深秋。这一时期的革命斗争
焦点是领导权问题。作者重游橘子洲头，面对社会现实，触景生情，写下了
这一伟大词篇。写景忆旧，抒发了作者的革命情怀。全词分上下两阕。上阕
写“景”，描绘了一幅绚丽多彩、生气勃勃的深秋湘江风景图。下阕抒情，
通过回忆往昔峥嵘岁月，表现了作者和青年时代的战友们无所畏惧的革命斗
争精神。作品情景交织，意境宏深，语言雄浑精粹，手法丰富多彩，构思严
密自然，声音铿锵圆畅，利用排比、对仗，达到了思想与艺术的完美统一。
（张新莉）
《菩萨蛮·黄鹤楼》词。毛泽东写于1927 年大革命失败前夕。作者为
革命前途焦虑万分。在武昌黄鹤楼头，望着烟雨之中的浩荡长江和粤汉、京
汉铁路，吟成了这首著名词篇。词的上片开头两句写登上黄鹤楼所见的远景，
“九派”、“一线”，既写出了武汉形势的险要，也表现了作者胸襟的宽广。
后两句将视线由远移近，观看武汉三镇，烟雨迷茫，给雄浑的画面又增添了
沉郁的色彩。词的下片，一则点题，二则借鹤去楼空的典故，进一步抒发作
者的沉郁的感情。“把酒酹滔滔，心潮逐浪高”，又展示了作者不可抑制的
革命激情。全诗风格含蓄凝重，基调沉郁又高昂，把读者带入了一种庄严激
越的境界，显示了作者在困厄中奋进的革命意志。
（张新莉）
《西江月·井冈山》词。毛泽东写于1928 年秋。作品以黄洋界保卫战
为背景，生动描绘出人民战争的宏伟气势，歌颂工农红军的英雄气概，雄辩
地说明井冈山道路是中国革命的唯一正确途径。全词分两大段。前阕写我军
严密部署和士气高昂，“山下”，“山头”、“旌旗”、“鼓角”。后阕写
军民万众一心，粉碎敌人的围攻，大获全胜。留守部队虽不足一营，但根据
地人民早已动员起来。敌军“万千重”，“我自岿然不动”，表现了作者无
产阶级战略家对中国革命形势的清醒和胆识。而胜利原因是及时、充分的战
前准备，广大军民在党的领导下，同仇敌忾，有强大的精神力量。也体现了
作者人民战争的深刻思想。“炮声隆”充分肯定了红军战斗艺术的威力，“宵
遁”是对敌军的辛辣讽刺。全篇铺叙从容，历历如画，是一首真正开创历史
纪元的史诗。
（张新莉）
《七律·长征》诗。毛泽东写于1935 年10 月。正式发表于1957 年1
月《诗刊》。作品以高昂的革命英雄主义和大无畏气概；艺术地再现了举世
闻名的万里长征的艰苦战斗历程，从而突出塑造了红军这一顶天立地的高大
英雄群体雕像。作品一开头就用“不怕”和“闲”字，衬托了红军战士不畏
艰险的革命英雄主义和革命乐观主义精神。接着写千重山路在红军眼中就象
细小的波浪和滚动的小泥丸。作者又用“暖”、“寒”二字，巧妙地展示了
红军战士英勇顽强冲破敌防线的喜悦心情和处险镇定自如的非凡气度。最后
写在长征即将胜利结束之际，红军同岷山雄姿共生辉，喜笑颜开地面对千里
雪峰，准备迎接新的战斗任务。作品严格按照中国古典七言律诗的格式，规
范、准确，并大胆创新。对夸张、通感、移情、比喻、写实等艺术手法的运
用也别具一格。
（张新莉）
《念奴娇·昆仑》词。毛泽东写于1935 年10 月。最早发表于《诗刊》
1957 年1 月号。这是毛泽东在长征即将结束，日本帝国主义妄图吞并中国、
中华民族生死存亡的危机关头，新的全国大革命的前夜，通过对雄伟磅礴的
昆仑山脉的艺术描写和联想，表达了作者“改造中国与世界”，埋葬帝国主
义、实现共产主义的崇高理想和伟大抱负。作者在1958 年12 月的批注中写
道：“昆仑，主题思想是反对帝国主义，不是别的。”全词上阕从昆仑山脉
的巍峨形象联想到它对人民的功过，并提出“谁与评说”的质问。下阕展望
未来，抒发了改造旧世界、实现共产主义的宏伟理想。作品运用了现实主义
与浪漫主义的手法。既有对巍巍昆仑山的真实描写，又有极度的想象和夸张，
寓