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存的，有线电视台才能为其提供生存的养分。但如此多的有线电视台，却只有amc电视台抓住了机会。不得不说是让有线电视台王者hbo颇有些尴尬当初的十一工作室虽然在公共电视台之中混得风生水起。但有线电视台对十一工作室可是看不起的。而现在，十一工作室用他们最出色的表现让amc电视台瞬间就成为了仅次于hbo和showtime之外的第三大有线电视台，飙升速度之快让人瞠目结舌。
除了“广告狂人”之外，十一工作室和amc电视台合作的第二部作品“绝命毒师”更可以称得上是一朵奇葩，年初开播的第三季收视率就已经超越了三百万，成为amc电视台历史上收视表现最出色的剧集之余，而且还赢得了整个舆论界的一片认可。紧凑的剧情、写实的细节、出色的表演、恰当的节奏、深刻的主题，使得“绝命毒师”的崛起势头甚至超过了颇有些曲高和寡的“广告狂人”。
和“广告狂人”的男主角乔哈姆一样。布莱恩克兰斯顿出演了“绝命毒师”之后，个人演艺事业达到了一个全新的巅峰。他精湛的演技使得他完成了艾美奖剧情类最佳男主角的三连冠，这是一个常人难以企及的高度，艾美奖历史上的第一个三连冠。看看永远都只能是陪跑的“豪斯医生”休劳瑞、“广告狂人”的乔哈姆、“双面法医”的迈克尔c霍尔，就知道布莱恩克兰斯顿的成绩有多么来之不易了。
而今年“绝命毒师”还更进一步，亚伦保尔在最佳男配角的竞争之中战胜了“迷失”完结季的两位超高人气演员，还有“广告狂人”的实力派约翰斯莱特利，爆冷胜出，可以称得上是最大的黑马。
十一工作室最为可惜的就是“傲骨贤妻”的女主角朱莉安娜玛格丽丝在赢得一面倒支持的情况下，输给了第四次提名最终苦尽甘来第一次获奖的“罪案终结者”女主角凯拉塞吉维克。当然，这样的胜负虽然可以称得上是冷门，但也正是颁奖典礼的一大亮点。
相比于剧情类部门十一工作室的大获全胜，喜剧部门显然是全面开花的局面，“摩登家庭”拿下了分量最重的最佳剧集、最佳男配角、最佳剧本、最佳选角奖，可谓是最大的赢家；“生活大爆炸”则在最佳男主角、最佳导演两个奖项上胜出，奖项的分量之重毫不逊色；颁奖典礼之前在提名名单上笑傲群雄的“欢乐合唱团”最终铩羽而归，仅仅拿下了最佳女配角和最佳客串男演员两个奖项，表现让人失望。
唯一旁落的最佳女主角奖项由“护士当家”的伊迪凡尔克获得。这位曾经依靠“黑道家族”三次赢得过艾美奖的女演员，绝对说得上是实至名归。
总体而言喜剧部门就是“摩登家庭”和“生活大爆炸”之间的激烈竞争，这两部剧集将大热门“欢乐合唱团”打压得抬不起头来，更为重要的是，“我为喜剧狂”垄断的时代已经彻底完结了。最终“摩登家庭”技高一筹、脱颖而出，但奖项也绝对是实至名归的。比如说艾瑞克斯通斯崔特拿下了最佳男配角奖，就赢得了全场一致的认可。
但是喜剧部门真正闪耀全场的还是最佳男主角奖项的归属，“生活大爆炸”的吉姆帕森斯终于拿奖了，而且还是击败了“欢乐合唱团”的马修莫里森这位超级大热门、“我为喜剧狂”亚力克鲍德温这位前两届的获奖者，奖项的分量绝对名副其实。而吉姆帕森斯在颁奖典礼之后，向自己的同性恋人求婚的消息被爆料出来之后，更是盖过了埃文贝尔拿奖的风头，成为了今年艾美奖上最大的看点。
至于迷你剧电视电影部门，“神探夏洛克”成为了最大赢家，“太平洋战争”和“自闭历程”则分庭抗礼。值得一提的是，“美国之声”在最佳真人秀的竞争之中也笑到了最后，全面接手“美国偶像”的称霸时代。
十一工作室在今年的艾美奖可谓是大获全胜，既有“广告狂人”、“绝命毒师”的闪耀双星，又有“生活大爆炸”、“傲骨贤妻”的强势崛起，还有“神探夏洛克”的灵光一闪。当然，十一工作室也是有遗憾的，在颁奖典礼之前备受期待的“傲骨贤妻”最终也没有能够打破“广告狂人”的封锁，遗憾地仅仅收获了一座最佳女配角奖杯。
“傲骨贤妻”的落败其实也是今年艾美奖最大的一个特点：创新与保守共存。
剧情类部门之中，“广告狂人”、“绝命毒师”这样的备受好评剧集笑到了最后，联手完成了称霸，而“傲骨贤妻”这样出色的新剧却被无视了，这是保守。喜剧类部门之中，“我为喜剧狂”王朝崩塌，“摩登家庭”强势崛起，再搭配“欢乐合唱团”在提名阶段的风光无限，创新意图十分明显。
另外，“生活大爆炸”、“罪案终结者”、“顶级大厨”这样的中间力量也取得了不俗成就，特别是“顶级大厨”掀翻了连续七年称霸的“极速前进”拿到了最佳竞赛类真人秀，引起无数人的瞩目。而“迷失”的完结季终究也还是没有能够掀起更多波澜，遗憾落幕。
可以看得出来，艾美奖和现在大部分颁奖典礼一样，都站在一个十字路口，一方面是锐意革新的道路，希望能够开创出一片崭新的天地，但另外一方面又担心过多的突破导致满盘皆输，被困在坚持旧我的牢笼之中，无法伸开臂膀。
这种矛盾，几乎是任何一个颁奖典礼发展到一定程度之后势必会面临的问题，走到了第六十二届的艾美奖自然也不能例外，只是未来艾美奖的走向将会如何，埃文贝尔作为一个圈外人，就无法把握脉搏了。
但值得肯定的是，十一工作室目前已经成为了电视圈内树大根深的一份子，比起音乐圈的独立势力、电影圈的强势崛起，十一工作室在电视圈的脚步显然速度快了许多，依靠一系列的人气佳作，十一工作室不仅在公共电视台激烈的收视率竞争之中站稳了脚跟，而且还在有线电视台的口碑之争中开辟出了属于自己的一片天地。
从电视屏幕到艾美奖，十一工作室都已经成为了这个领域里不可或缺的一份子，而且还是首屈一指的顶尖人物，这对于十一工作室如今在圈内的话语权有着不可忽视的功劳。
而且，的电视剧部门是埃文贝尔最早放手的领域，可以说，现在十一工作室在电视剧方面取得的成绩，几乎是脱离埃文贝尔独立存在的，这对于整个十一工作室来说都是一个再好不过的消息了。
第六十二届艾美奖落下了帷幕，埃文贝尔在悄无声息之中，就完成了对美国四大艺术类型颁奖典礼个人奖项的包揽，成就了一个全新的历史。“神探夏洛克”的热潮，恐怕还要持续一段时间。而更为惊人的是，这才是十一工作室创作全新历史的新起点，因为“行尸走肉”即将要播出了。
2322丧尸热潮
第六十二届艾美奖落幕之后不久，十一工作室和amc电视台合作的第三部剧集“行尸走肉”就强势来袭，在此之前，十一工作室已经打造了“广告狂人”和“绝命毒师”，使得amc电视台这个播放经典老电影的有线电视台一跃成为了足以与相提并论的电视台，实在是让人预料不到。
可以说，amc电视台的成功完全就是十一工作室一手打造出来的！圈内人隐隐约约地知道，十一工作室和amc电视台的合作协议是三部作品，因为最近amc电视台正在频繁与十一工作室杰出，显然是希望将合作关系延续下去，但十一工作室似乎并不着急。当然，十一工作室有这样的资本，近年来只要是十一工作室打造的剧集，势必都会引起各大电视台的哄抢，即使是与十一工作室势不两立的nbc电视台都忍不住这种诱。惑。
那么，“行尸走肉”作为十一工作室为有线电视台打造的第三部剧集，能否延续奇迹，又是否将会创造新的记录，这都是值得瞩目的。不过当得知这是美剧史上第一部纯粹的丧尸题材作品时，不少人都愕然了：这个挑战是不是太大了一点？
最近今年时间里，吸血鬼剧集风生水起，撇开大屏幕上红得发紫的“暮光之城”不说，小屏幕之上的“真爱如血”和“吸血鬼日记”也是有着无穷无尽的话题性和关注度。这使得自“夜访吸血鬼”之后沉寂了近二十年的吸血鬼、狼人题材剧集再次回到了观众的视线之内。
但是丧尸？虽然丧尸一直都是美国人的最爱，拥有庞大的粉丝群体，但是制作一部完全以丧尸为主角的剧集。这绝对可以称得上是破天荒的挑战，即使制作方是十一工作室，也依旧让人无法完全信任。
在“行尸走肉”开播之前，媒体倒没有质疑声一片，保持着观望态度的声音占据了主流，许多人都怀疑这部丧尸剧集的质量到底如何，还有不少人在观望着这部剧集到底能够存活多久。说不定第一季都支持不下去就会被砍了。
看看amc电视台的态度吧，哪怕这是十一工作室制作的作品，但amc电视台依旧只预订了第一季六集的分量。这几乎已经是英国迷你剧的水准了。由此可见，即使是amc电视台都处于一种忐忑不安的状态，但处于对埃文贝尔和十一工作室的信任，最终还是达成了这笔合作。
可是这些所有的质疑声所有的观望。在第一集播放之后全部销声匿迹。而在六集播放完毕之后，等待第二季回归的声音就已经将互联网淹没了。
十月三十一日，一年一度的万圣节，“行尸走肉”就选择了这样一个特别的日子进行首播，选择在传统节日进行首播无疑是一次赌博，因为很有可能观众们都沉浸在“不给糖就捣乱”的活动里，又或者是化妆舞会的热闹里，而没有办法坐在电视机前观看剧集。不过很显然。amc电视台不会为此感到后悔，相反庆功宴的日程第二天就提上了议程。
因为当晚播出的“行尸走肉”首集总共吸引了五百三十万观众收看。其中有三百六十万来自具有含金量的十八岁到四十九岁年龄层，这是amc电视台有史以来取得的最佳首播收视成绩，同时也是有线电视台剧集在2010年取得的最高首播收视率。
如果再加上深夜的两次重播，那么“行尸走肉”的收视人数就将达到八百三十万，收视率则飙高到了六点零。
这样的数据即使放在公共电视台，都是值得撒花庆祝的成绩，更何况这还是在有线电视台进行播放的。“行尸走肉”的首播，轻而易举就秒杀了百分之九十的美剧，在收视率的榜单前五名中占据了一席之地。
埃文贝尔并没有第一时间守在电视机前观看直播，因为他早在九月份就看过了内部试映版本，和他上一辈子观看的版本有细微的出入，还是后期编辑方面的变动，整体来说，依旧是一样的引人入胜、扣人心弦、精彩绝伦。
看着血肉模糊、开肠破肚的僵尸颤颤巍巍地爬行着，埃文贝尔不仅一点都不害怕，相反还有一种颤栗的快感，他的脑海里回想起上次没有创作完的那半首歌，“在灰烬和尘土中醒来，擦去眉梢的汗水和铁锈，在充满化学气体的空气中喘息，啊……”
那种从地底深处缓缓攀爬出来的画面感实在太过真实，虚幻之中充满了无数烟雾的迷蒙，让整个旋律带着一种迷幻的感觉，这种美好的感觉自“生命万岁”之后已经许久没有感受到了。
“我正强力突进，却深陷囹圄，低头审视囚禁我的枷锁，就是它，启示录！我醒来，这感觉深入骨髓，足以击垮我的精神支柱，欢迎来到新纪元，新纪元！哦，哦，我是放射能量，我是放射能量！”
埃文贝尔的脑海里吸血鬼、狼人、丧尸等各种各样稀奇古怪的生物开始冒头，他们纷纷从被化学物质污染的土壤里钻出来，身上的腐烂和斑斓带着致命的刺鼻气息，扑面而来。在创作歌词时，埃文贝尔没有选择简单的故事叙述法，而是用一种类似于启示录的隐喻方式，就好像创作游戏或者漫画的目录一般，在变幻莫测的旋律之中将歌词渗透进去。
“举起旗帜，穿上衣服，我想这是一场革。命，我们把旗帜涂成红色来迎合这场革。命，我正强力突进。却深陷囹圄，低头审视囚禁我的枷锁，就是它。启示录！我醒来，这感觉深入骨髓，足以击垮我的精神支柱，欢迎来到新纪元，新纪元！哦，哦，我是放射能量。我是放射能量！”
当歌词推向副歌的巅峰时，并不是像普通歌曲一般走向高潮，而是更为诡异的在视线之中恍惚扭曲挣扎。这种诡异到几乎可怕的刺激感与“行尸走肉”鲜血淋漓的画面完美地融合在了一起。
“系统崩溃，太阳未死，深入骨髓，我醒来。这感觉深入骨髓。足以击垮我的精神支柱，欢迎来到新纪元，新纪元！哦，哦，我是放射能量，我是放射能量！”
埃文贝尔观看完“行尸走肉”试播之后创作出这首歌，整个人都得到了释放，不仅是因为这