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被寄予厚望的“幸运数字斯莱文”仅有九百万美元的成绩，让索尼哥伦比亚影业再次失望——上周他们发行的“本能2”就是一个杯具，这周票房跌出超过百分之六仅仅只拿到了一百多万美元的票房，真是损失惨重。
在“冰河世纪2之后“板凳队员”、“独领风骚”、“局内人”分别确定座次，只是成绩都不上出色。整个冷清的春季档，也就只有“冰河世纪2能够让人振奋了。
接下来四月第二周“冰河世纪，虽然在“惊声尖笑PT，的冲击之下，滑落到了亚军位置，但是依旧拿下了三千万美元的票房成绩，累积票房悍然地冲击到了一亿七千万美元的位置，毫无疑问成为了今年动画片之中最令人瞩目的一个。
除了夺冠的“惊声尖笑4，之外，其实四月第二周媒体真正关注的，却是另外两部作品的正面对决：二十世纪福克斯出品，埃文－贝尔领衔的“冰河世纪2；还有迪士尼出品的自给自足第二部电脑三维动画“野蛮任务这也算得上是去年“四眼天鸡”之后，埃文－贝尔与迪士尼的第二次对决了。
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第一卷生如夏花1310败走麦城
比起十一工作室与环球联盟——环球影业和环球音乐——之间的恩怨，其实十一工作室与迪士尼这对冤家只能算是刚刚翻脸不久——
事实上，在此之前，埃文－贝尔与迪士尼合作的“加勒比海盗”虽然中间闹出了换角的风波，但双方还是可以算处于蜜月期的。但是十一工作室虎口夺食完成了皮克斯的收购，让迪士尼陷入了困境，随后“四眼天鸡”在与“阳光小美女”的对决之中又一败涂地，成为了压垮迪士尼的最后一根稻草，这才让双方站在了对立面上。
不过这半年以来，迪士尼和十一工作室的关系又有些敏感。一方面，迪士尼和环球音乐在专辑发行上有着合作，而且迪士尼因为十一工作室而陷入的动画部分危机依旧没有得到缓解，目前迪士尼正在和索尼哥伦比亚影业就阿德曼工作室的合作事宜展开激烈的竞争，2年三个月已经过去了，局势依旧不明朗；另一方面，迪士尼又与十一工作室就皮克斯周边展开了合作，十一工作室的橄榄枝也缓解了迪士尼的危机，特别是罗伯特－伊格尔的窘境。所以，这二者之间的确比较复杂一点。
这一次，迪士尼推出了“四眼天鸡”之后，由自己动画部门打造的“野蛮任务”故事情节涉嫌克隆宿敌梦工厂的“马达加斯加”媒体也都抱着观望的态度，特别是在“四眼天鸡”的失利之后，媒体都认为，失去了皮克斯之后的迪士尼也迷失了方向。而皮克斯与迪士尼合作的最后一部作品“汽车总动员”已经确认了六月九日上映，这又让迪士尼处于一个尴尬的地位“野蛮任务”只能赢不能输的压力只会越来越大。
在这种局面之下“野蛮任务”与“冰河世纪2的对决就越发显得引人注目了。
结果票房成绩出来了“冰河世纪2在上映第三周的情况下，强势拿下三千美元的票房成绩，依旧亮眼得让人惊愕。相对而言“野蛮任务”仅仅拿下九百万美元的票房成绩，惨淡到媒体不得不用“丑陋”这个词汇来形容现在的迪士尼，这绝对是迪士尼近年来最惨痛的失败之“四眼天鸡”在去年十一月局面危急的情况下，好歹首周是以三千八百万美元的成绩拿到了冠军，最后成绩虽然不如意，但全球累积票房也有两亿三千万。可是这一次“野蛮任务”首周票房成绩居然不足一千万美元，在北美票房排行榜上仅仅位列第五，不要与“冰河世纪2形成对峙了，就连动摇的力量都不具备。难怪这个成绩会被认为是“丑陋”的。而媒体与观众的评价更是没有能够迈过及格线，骂声是铺天盖地。
迪士尼与埃文－贝尔的再次对决，依旧以迪士尼的失败告终，而且这次还是惨败，这耻辱性的失败，甚至不需要媒体刻意渲染，就已经让迪士尼羞愧得无地自容了。
缺少了皮克斯之后的迪士尼，再次败走麦城，已经岌岌可危地站在了悬崖边上，这也让迪士尼赖以生存的动画部门感受到了前所未有的危机感。在“野蛮任务”八千万美元的投资注定要打水漂的情况下，罗伯特－伊格尔总算是拿出了魄力，迅速服了董事会，决定收购阿德曼工作室。
阿德曼工作室去年与梦工厂联合制作的“超级无敌掌门狗：人兔的诅咒”虽然票房成绩不尽如人意，但是媒体和观众口碑却堪称逆天，而且还顺利拿下了奥斯卡最佳动画片的奖项。这是迪士尼目前最佳的选择。
于是，迪士尼痛定思痛之后，接下来就与索尼哥伦比亚影业展开了对阿德曼工作室的追逐。
要知道，索尼哥伦比亚影业可不是十一工作室，作为好莱坞六大电影公司之一，他们有资金有人脉有能力，更重要的是，索尼哥伦比亚影业在动画市场上“丛林大反攻”、“冲浪企鹅”、“蓝精灵”票房和口碑都接连失利，被讽刺跟风、抄袭、炒冷饭，被批评得一无是处。而目前“本，能2、“幸运数字斯莱文”等作品的失利，也让人看到了索尼哥伦比亚影业在发行方面的劣势，自从翻拍“咒怨美国版”之后，索尼哥伦比亚影业就真的如同“鬼上身”一般，除了威尔－史密斯的“全民情敌”和金－凯利的“新抢钱夫妇”之外，其余人等无一幸免。所以，索尼哥伦比亚影业的发行水平受到了严峻的挑战，随时一个不注意就有可能被十一工作室反超了。在这种局面之下，索尼哥伦比亚影业也是卯足了劲，希望能够与阿德曼工作室联手，推出一些高质量的作品，重新将公司的气势召唤痛迪士尼和索尼哥伦比亚影业的正面碰撞，也吸引了不少媒体的目光，去年梦工厂收购案的跌宕起伏、皮克斯收购案的出人意表，都让人看到了北美电影市场的风起云涌，今年显然还将继续延续着这样的局面。
“冰河世纪2击退了“野蛮任务”的挑战，刺激起了迪士尼的士气，让罗伯特－伊格尔难得拿出了一次魄力，只是不知道这一次是否可以成为迪士尼摆脱颓势的契机。不管迪士尼的未来发展如何，至少“冰河世纪′在票房上的表现让二十世纪福克斯是喜上眉梢。
“冰河世纪2依靠平均百分之二十六的跌幅，在北美票房排行榜上坚挺地停留了八周，最终北美票房成绩来到了两亿六千万美元，不仅轻松超过了前作的记录，而且出色的口碑也延续了蓝天工作室的不败记录。蓝天工作室俨然已经成为能够与梦工厂动画、皮克斯相提兵乱的动画制作公司了，可惜的是，蓝天工作室的部门还是太小，产品数量未能跟上进度，未来依旧任重道远。
虽然“冰河世纪2不是十一工作室出品，作品的出色质量还是要记在蓝天工作室名下，但是埃文－贝尔作为配音演员，其号召力还是得到了普遍的认可。北美出色的票房成绩，放到世界范围内，就更加惊人了。
“冰河世纪2在北美之外的世界范围内，席卷了五亿一千万美元的票房，除了第一集的良好口碑让人印象深刻，第二集质量依旧上乘之外，埃文－贝尔在全球的号召力最令人印象深刻。“冰河世纪2一共在超过十五个国家地区取得了至少一周的周末票房冠军，声势堪比暑期档的商业大片。
最终“冰河世纪2”全球累积票房创造了惊人的七亿七千万美元，与皮克斯旗下的“海底总动员”、“超人特攻队”成为了同一级别的选手，在春季档这样冷清的一个时间段创造了一个神话。
四年前“冰河世纪”全球拿下四亿八千万美元的票房成绩，以黑马之姿宣告了蓝天工作室的崛起，而2bZ年也是埃文－贝尔初步崛起的一个年份“冰河世纪”功不可没；四年后“冰河世纪2全球累积票房七亿七千万美元，成为了电脑三维动画影史上仅次于“怪物史莱克2和“海底总动员”的作品，但这一次，埃文－贝尔却是电影取得成功的头号功臣。时间的流逝，情况的变化，就是如此的神奇。
二十世纪福克斯在“冰河世纪2创造了首周的票房奇迹之后，就正式宣布，蓝天工作室将全力投入该系列第三部的制作之中，这对于电影的忠实粉丝来，是再好不过的一个消息了。
事实上，二十世纪福克斯在第一时间就打电话给远在亚洲的泰迪－贝尔，希望能够得到埃文－贝尔将会继续为“冰河世纪配音的答复，不仅因为埃文－贝尔是为电影之中最重要的三个角色之一配音，更是因为埃文－贝尔已经成为“冰河世纪”系列之中不可或缺的一员。
原本二十世纪福克斯还担心，十一工作室在完成了皮克斯的收购之后，埃文－贝尔为了避免蓝天工作室的作品与皮克斯打擂台，将会拒绝这次的邀请，至少也是会考虑一番。所以二十世纪福克斯才让蓝天工作室的掌门人克里斯－伟基与泰迪－贝尔进行了沟通。
但出人意料的是，埃文－贝尔轻易地就答应了这种邀请，出于对蓝天工作室的信任，还有对“冰河世纪”系列的喜爱，埃文－贝尔甚至没有询问配音的片酬，就直接点头答应了。这对于二十世纪福克斯来，绝对是天大的喜讯。
“冰河世纪2对于媒体来，是埃文－贝尔在票房上号召力的一个前哨战而已，随着暑期档的拉开大幕，去年缺席暑期档的埃文－贝尔，将带着客串的“穿普拉达的女王”、主演的“加勒比海盗2加入战局，这才是真正让人热血沸腾的一件事。
如果加上迪士尼会如何宣传“加勒比海盗2这样的看点，还有皮克斯与迪士尼最后一次合作的“汽车总动员”会取得什么样成绩的看点，暑期档就更加热闹了。
当然，没有人会愿意忘记，埃文－贝尔首次与欧洲跨国合作，耗时耗力筹备了一年的电影“香水”终于要在戛纳电影节上与观众见面了，这也是所有人都挪不开眼睛的焦点。
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第一卷生如夏花1311戛纳影展
与柏林、威尼斯并列为世界三大国际电影节的戛纳年，今年已经是五十九届了。大海、美女、阳光为戛纳电影节带来了3s电影节的美誉，当然，这也与戛纳电影节的商业属性不谋而合。
众所周知，戛纳电影节堪称为最商业的电影节，北美最大的电影交易市场是多伦多电影节，而全世界最大的电影交易市场就是戛纳电影节了。去年“星战前传3希斯的复仇”就在戛纳举行了首映式，引起了全球的瞩目。而早早向好莱坞伸出橄榄枝的戛纳电影节，如今在商业运作上更是冠居全球，仅仅从影响力上来，确实是首屈一指。
今年，好莱坞又再次派出了几员猛将，作为代表出击戛纳电影节。包括了从制作开始就宣传不断并且最终被选为本届电影节揭幕电影的“达－芬奇密码”、梦工厂收归派拉蒙旗下之后首次出击的电脑三维动画“篱笆墙外”、二十世纪福克斯力图在暑期档中分一杯羹的“X战警3，还有兼容了美国、英国、德国、法国等各国血统的“香水”都选择在了戛纳电影节率先问世。
值得一提的是，戛纳电影节在去年拒绝了“断背山”之后，今年终于向埃文－贝尔仲出了友谊之手，将这部“香水”搬到了法兰西的大舞台除了商业头衔之外，戛纳电影节也堪称是三大电影节之中最难预测的电影节，奖项的走向出人意料几乎是定律，被预测到的结果反而才是“意外这主要是与戛纳电影节的评选方式有着直接的关系。
戛纳电影节的评选过程是由来自世界各地的十名以内的少数评委组成评委会，在一位评委会席的带领下，进行评选。而评委的组成更是五花八门，纵观戛纳五十九年的历史：文人、音乐人、电影人、哲学家、心理学家、历史学家……全部都曾经在这里贡献自己的一份力量。因此每年格调迥异的评委会，直接导致了金棕榈的审美十分跳跃，完全没有统一性和连贯性可言。其中，评委会席的权力更是可以用“一手遮天”来形容，当某些特立独行的席挂帅打印时，投其所好的作品，往往有九成以上的胜算取得胜利，难怪媒体都谴责戛纳电影节炒作的噱头掩盖了艺术的光芒。以前年为例，昆汀－塔伦蒂诺领军的评委会，将金棕榈颁发给了纪录片“华氏九一一”跌破了所有人的眼镜。
事实上，戛纳电影节的金棕榈奖—…相当于奥斯卡的最佳影片，是无数电影节之中有名的硬骨头其精贵程度比之奥斯卡也有过之而无不及，能够赢得金棕榈奖，实力是一大要素，而运气更是重中之重。
在戛纳电影节，评委会的个人喜爱决定了一届电影节的走向，如果七十八岁的奥斯卡是年届耄耋的老人，其六千名评委的审美思、意识形态依稀都可以辨别出