按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
饩突嵊兴鸱蚱薷星椋焕诩彝サ姆⒄梗院⒆右裁挥幸妗�
合理地平衡夫妻间的要求和孩子的要求，时常暗自提醒一点：自己不仅仅是孩子们的父母亲，同时也是一对恩爱情侣。那么，蕴藏在夫妻心中的爱也就会重新燃起，这对家庭的和谐有着举足轻重的意义。
“如果把人们的愿望排个名次，浪漫虽不像衣食住行那么居于首位”，作家劳伦斯·夏姆说，“但也是名列前茅的。”
生活中，人们却很容易忽视这一点。许多人认为，作为家长在言谈举止、生活方式上更应该有涵养。无牵无挂地去享受、消遣，已是那些无忧无虑的少男少女们的事了。但是，谁又不希望，在生活中偶儿也能品味到令人心花怒放的美妙一瞬呢？要做到这一点，那就是给对方一个意想不到的喜悦。
我的丈夫经常出公差。离别时，我们总是依依不舍，相互惦念。一次，为了让丈夫觉得我们虽远隔千山万山，但仍心联心，我绞尽了脑汁。
突然，灵机一动，我给丈夫留宿的旅馆挂了个电话。当丈夫步入自己的房间时，耀入眼帘的就是桌上的一瓶葡萄酒，一篮新鲜的水果和我的一封短小的“情书”。丈夫被这出乎意料的喜悦深深打动，无论如何不愿落后于我。
第二天，我收到了去纽约共度周末的邀请和一张机票。美妙的计划激动得我心蹦蹦直跳。然而，理智又把我拉回到现实生活中。在这短暂的时间里哪那么容易找到一位保姆呢？况且，难道就这样轻而易举地把钱玩掉吗？
和丈夫相见的幸福，在纽约共度周末的喜悦使我顾不得一切。我很欣慰地想，这次行动就算是爱情的一笔投资吧，归根结底为的也是这个家。我和丈夫仿佛又回到了恋爱时代，这次来之不易的约会令我们兴奋不已。
一位朋友，在她35岁那年，和她丈夫破天荒地“逃”出家门，玩了两天。如今，她回忆说：“那段时光太美妙了，真希望再来一次。但您知道吗？事后是很内疚的。”
“为什么呢？”我疑惑地问。
“我们只顾自己玩，没有带上孩子，为此得忏悔半天。”
如今的许多家长，被不可能完全实现的父母责任感所拖累，为那一夜闲情不住地在内心责怪自己。许多父母除了参加别人的婚礼、葬礼或专为家长办的晚会外很少双双外出。
为了使昔日的浪漫和亲昵不致于荡然无存，夫妻俩应该偶儿一起去度度假，而且，这种喜悦也不要被罪过感蒙上阴影。
作为母亲，我清楚，外出时不带上孩子是很难办到的，特别是当丈夫坐在小汽车里焦急地等着，而孩子还哭叫个不停，死拽着不放。但人们也应该明白，作为人，作为父母，作为情侣，两个人的独处是生活中不可缺少的一部分。
度过蜜月，孩子出生后，开始了令人乏味的家庭生活，自己的愿望一时得不到对方的重视，便会盲目地断定，往日灼热的爱情被埋在婚姻这个坟墓里了。的确，现实生活一点也不浪漫。孩子嘴里淌着涎水，又哭又叫；该付的帐单排成队；该洗的衣服堆成山。人们总不可能像王子和公主那样生活在童话里吧。不过，在宁静的家庭生活中也是可以奏出浪漫的乐章的。
人都是会犯错误的。不要因此就指责对方。只要有勇气认错，主动地排除交流的障碍，经常交换感情和心愿，幸福的家庭生活并不是天方夜谭。
一位女友认为她和她丈夫浪漫的爱情奄奄一息。我问她，按她想象，一个浪漫之夜又将是怎么样的呢。
“把孩子送到我母亲那儿去，自己在家精心地打扮一番。丈夫下班回来时，我在门口殷切地等候他，然后，舒舒畅畅的坐在壁炉前聊天，吃上一餐丰盛的晚饭，在不知不觉中漫步到卧室，我们相互按摩，甜甜美美地睡上一觉。”
“听起来不赖嘛！”我问，“你计划在什么时候呢。？”
我的问话让她大吃一惊：“你开玩笑吧！我丈夫一定会认为我疯了，我们早已是当爹当娘的人了。”
几天之后，她终于鼓足勇气，将她的美梦述说给了她丈夫，然而，他却欣然同意了。
许多人认为，结婚久了，恋爱时相互的追求已经过去，因此，也没有必要使对方认为自己依旧迷人了。
一位五个孩子的妈妈说：“我从不想当然地认为丈夫对我的爱是一成不变的，我时刻注意自己的言行，让他感到我永远充满魅力。
打扮得漂漂亮亮，首先吸引对方的视线，表达了你希望从身心两方面接近他的愿望。这样，有利于永远保持相互间的吸引力。只要让对方感受到你是多么爱他（她），一个爱的手势，或严肃、或滑稽、或性感，都能增强感情的联系。谁都希望被崇拜，被认为是如何的了不起。一位丈夫每天都打好几个电话给他妻子，只是为了告诉她，他爱她。我们发现，这个习惯很有益处，它让我们紧紧地联系在一起。
一位两个孩子的父亲，一天晚上偷偷溜到屋外，按了自家的门铃。妻子以为来了生客，开门时，他恭恭敬敬地向妻子呈上一枝玫瑰，恳切地邀请同她约会。“我仿佛又回到了美妙的少女时代。”她后来这样说。
如果去约会，整个话题还是依旧离不开孩子和工作，便失去了约会的意义。固然，它们亦很重要，但是，在你们精心设计的一夜里，最好避开这些问题，聊聊一天的趣闻，谈论些书籍、音乐，或回忆一下美好的时光，甚至悄悄地谈谈夫妻生活。去创造一个美好的夜晚，你们又成为一对情侣，而不仅仅是苏姗的妈妈和马丁的爸爸。
如果夫妻俩不断努力在他们的关系中创造出新的激情，他们就会更紧密地联系在一起，给成熟的爱情赋予青春、浪漫的活力。
Number：5764
Title：红灯
作者：黄廷杰
出处《读者》：总第123期
Provenance：羊城晚报
Date：
Nation：
Translator：
港人S君，赴美攻读，与同班一学者型的金发女郎A相恋，正进入火热阶段。某日，S、A双双漫步，要过斑马线时遇红灯，S左右环顾，见50米内没来车，欲起步抢道，冷不防A一把将他扯住了。这一扯，非同小可，将紧系两人的情丝也扯断了A的看法是：这样一个连起码的交通法规都遵守不了的男人，根本就不值得爱！
对S君来说，这一“失足”，成“千古恨”矣！
S学成返港供职，只好从“0”开始，追求公司里一开拓型的华裔女子B，不久两人便好上了。逢公众假日，S、B双双上街购物，来到了斑马线前。S君记忆犹新，望红灯而却步。孰料B见左右50米内没来车，竟快步而过，独自踏上对面的步道。S欲追之，时车已呼啸横截。这一“截”，将两人一下子“截”开了B的看法是：这样一个畏畏缩缩的男人，来日肯定没出息！
可怜S君，至今未有新情恋。
Number：5765
Title：名作的缘起与灵感
作者：静海
出处《读者》：总第123期
Provenance：百科知识
Date：1991。6
Nation：
Translator：
翻开人类艺术史，我们会发现，许多伟大的作品都有自己的一段独特而有趣的缘起：生活中一件偶然的小事，一个随便说说的笑话或朋友讲的一个平平常常的故事等，都可能成为引发一部传世名作创作的最初的动因。在某种程度上甚至可以说，作家所以能成其为作家，就在于他们善于捕捉生活所赐予的那种稍纵即逝的灵感。
俄国作家列夫·托尔斯泰的中篇小说《哈泽·穆拉特》，据作者日记记载，乃是由一棵人们熟视无睹的鞑靼花触发的：
1898年夏天的一个傍晚，列夫·托尔斯泰散步回家，“穿过一片刚刚犁过的黑土田地。一眼望去，除了黑土以外，什么也没有，连一根绿草也看不到。可是在灰土飞扬的灰秃秃的路旁，却长着一棵鞑靼花（牛蒡）。这棵花有三条幼枝，一条已经断了，断枝头上挂着一朵沾了泥的小白花；另一条也折断了，上面沾满了污泥，黑色的残枝显得垂头丧气，十分肮脏；第三条幼枝向旁边直伸出去，虽然也因为蒙上灰尘而黑了，但还活着，中间部分还是红红的。”这使他想起了哈泽·穆拉特。他真想把这一切都写出来。因为“在这一片田野上，只有它把生命坚持到最后，不管怎样总算坚持下来。”
一朵在别人毫不经意的小花，在托尔斯泰眼里却有着丰富而深刻的含义，以致促使他由此完成了一部中篇小说。灵感的这种引发力，正如契诃夫形象地说明的那样：“平时注意观察人，观察生活……那么后来在什么地方散步，例如在雅加达的岸边，脑子里的发条就会忽然咔的一响，一篇小说就此准备好了。”
雪莱的历史名剧《钦契一家》的创作则是由一幅画引起的。雪莱曾看到贝特丽采被囚禁在狱中时艺术家基多为她画的一幅画像。她那庄严而忧郁的神情给雪莱留下深深的印象。他于是产生了强烈的创作欲望。他查阅了有关贝特丽采的历史档案资料，并从这个家庭悲剧的史料中，发现了包含其中的社会意义。一部名剧便随之诞生了。
据说，艾捷尔·伏尼契的名著《牛虻》创作的最初动因也是来自一幅画她年轻时在卢浮宫里见到的，画面上一个身穿黑衣头戴黑帽的青年倚墙而立，他双唇紧闭，表情略显忧郁。她在写作《牛虻》时，还把这幅肖像画的复制品挂在床头。
果戈理的好几部名作都是从朋友讲的故事中产生的。他的《钦差大臣》和《死魂灵》都是在普希金的启发下写出的。
果戈理曾坦率地写信给普希金：“劳驾给个情节吧，随便什么可笑的或者不可笑的，只要是纯粹俄罗斯的笑话就行。”
果戈理的小说《外套》则是在和朋友的笑谈中，听到彼得堡官场上的一个小公务员失落猎枪的笑话以后触发创作灵感而写出的。因为他自己也做过小公务员，有这方面的生活阅历。
苏联作家富曼诺夫在《〈夏伯阳〉和〈叛乱〉的写作经过》中曾谈到他是怎样开始写作《夏伯阳》的：他一边散步，一边“杂七杂八地想着，想着，突然一部中篇小说在我的脑子里变得明朗了……这就是我的《夏伯阳》”。
这种突如其来的灵感有时还会使作者处于一种亢奋的最佳创作状态，使其有一种不能自已的强烈的创作冲动。郭沫若在五四时代创作新诗时，就常处于这种“差不多发狂了”的创作状态中。他在《我的作诗经过》一文里记述道：
《地球，我的母亲》是民国八年学校刚放好了年假的时候做的。那天上半天跑到福冈图书馆，在馆后僻静的石子路上，把‘下驮’（日本木屐）脱了，赤着脚踱来踱去，时而又率性倒在路上睡着，想真切地和‘地球母亲’亲昵，去感触她的皮肤，受她的拥抱。这在现在看起来，觉得是有点发狂，然而当时却着实是感受到迫切。在那样的状态中受着迫切。在那样的状态中受着诗的推荡、鼓舞，终于见到了她的完成，便连忙跑回寓所把她写在纸上，自已觉得就好像真是新生了一样……”
狄更斯的名作《双城记》的创作灵感则是在演剧时获得的。他在《双城记》初版原序（1859年）中谈到《双城记》的创作时说：“我最初想到这故事的主要意思，是我正在跟我的儿女们和朋友们表演威尔奇·柯林斯〔1824~1889年，英国小说家〕先生的剧本《冻结的大海》之时。我当时被一个强烈的欲望抓住了。要想亲自赋予形体，我就在我的想象中探索着要将它表现给一个特别留意、特别关切的细心观者赏鉴所必需的心理状态。”
车尔尼雪夫斯基说：“普希金总是花很长时间思考他作品的提纲，当一种已诞生的创作思想还没有在他的脑子里成熟，给自己找到和谐而完整的发展的时候，有时就得一连等上好几年。”“普希金有时要拖上一个很长时间才轮到灵感把这些材料迅速变为明朗而有力的艺术作品”。
关于法国作家司汤达的小说《红与黑》的故事来源，作者生前在用D·格吕福·帕珀拉署名写给意大利的一位朋友的信中说：“会使读者奇怪的是，这部小说并非小说。作者所叙述的故事是1826年在兰纳附近确实发生的一件事情。男主人公当过他第一个情妇孩子们的家庭教师。他们爱得很深，坠入情网不能自拔。后来，私情败露了，两人只得分手了事。但她时时想念着他。后来，她所写的一封信阻碍了他和第二个情妇一个非常有钱的小姐结婚。因此，他对第一个情妇借机报复，开了两枪。嗣后，他在兰纳城被判处死刑。司