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形单影只地在那田野里！
她独个儿收割，独个儿唱。
停下听，要么轻轻离去！
她一个人割，一个人捆着，
嘴里唱着支忧郁的歌子；
听啊！这幽深的山谷里面，
已被她忧伤的歌声充满。
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旅行的阿拉伯沙漠的人，
疲乏地歇息在荫凉的地方；
夜莺的歌虽受他们欢迎，
却比不上这姑娘歌唱；
春天里，杜鹃一声声号啼，
在最远的赫布里底响起，1
打破岛屿间海上的寂静——
但姑娘的歌更激动人心。
谁能告诉我她在唱什么？
也许这绵绵不绝的哀声
唱那早已过去的辛酸事
或者很久以前的战争，
要不，她唱着通俗的小曲——
如今人们都熟悉的东西？
或者是痛苦、损失和悲哀？——
它们曾发生，还可能重来。
不管这姑娘唱的是什么，
她的歌却好象没完没了；
我看她一边唱一边干着——
她弯着腰，挥动着镰刀；
我一动不动地默默听着；
过后，我走上前面的山冈，
虽然早已听不见她的歌，
那曲调却留在我的心上。
这首诗叙事明白，层次清楚，音韵皆成，想象丰富，耐人寻味。诗歌以
祈使句式起首，引人入诗。第一节既实写了一位苏格兰高地农家少女独自在
田野割麦唱歌的情景，又以少女那哀婉动听、沁人心脾的歌声创造了动人、
隽永的意境。诗人多次重复“孤独”的意像，极写割麦女的孤寂，妙呈她的
凄清，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满空旷孤寂高原生活气息的
歌女割麦里跃然纸上。第二节是诗人的力笔之处，也最能体现其浪漫主义诗
风。显然，诗人旨在描写割麦女歌声之优美，但他并未直接入笔歌，而是借
助两个想象丰富的意境来反衬：荒凉的“阿拉伯沙漠”只能给人以酷热焦躁
的感觉，然而，当疲倦的旅人忽闻清脆甜润的莺啼时，他们会感到莫大的慰
藉呀。寒冷苍凉的赫布里底群岛和大沙漠一样，人迹罕至，然而，报春的杜
啼能给它们带来盎然的春意。莺啼杜啼既反衬了割麦女优美的歌声，又表示
了诗人对自然的情感和认识。由于割麦女唱得是苏格兰高地盖尔语歌曲，所
以第三节以“谁能我她在唱什么？”“一句开始。尽管如此，少女歌声的悲
伤与忧郁还是唤起了诗丰富的遐想。诗人创造了一种既熟悉又陌生，既清晰
又迷离的诗情画意。这样，既丰富了诗作的感情蕴涵，又拓宽了读者想象的
1 ①群岛名，分内赫布里底群岛和外赫布里底群岛，在苏格兰西北方的大西洋中。
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空间。诗的第四节又转入写实，同时又抒发了诗人的感情。割麦女哀婉凄清
的歌声似乎溶入了诗人的心灵。“虽然早已听不见她的歌，那曲调却留在我
的心上。”这也许入是诗人所企及的一种物我交流永恒的契合。
华兹华斯在他的《抒情歌谣集》的再版序言中说：他要用普通人的语言
进行诗歌创作；题材也应取自普通百姓的日常生活。 《孤独的割麦女》便是
一例。这首诗叙事真切，历历如画；想象丰富，狂放不羁，意象多变，跳跃
不定；措词考究，词淡意浓；音韵凄切，随情绪律动。如此如此，足见此诗
耐人寻味的原由。
二 《致杜鹃》
快活的鸟呀！你新来乍到，
听到你唱我就高兴。
杜鹃哪！我该把你叫做鸟？
或只叫飘荡的歌声？
我躺在草地上，倾听着你
那成双捉对的叫唤；
这声音象在山丘间飘逸，
听来既很近又很远。
虽然你是对幽谷咕咕地
谈论着鲜花和阳光，
你却在我心眼前展现了
一幕幕往事的景象。
热烈地欢迎你，春之骄子！
可你在我的眼睛里——
不是鸟，而是无形的影子，
是一种歌声或者谜。
以往，在我上学的日子里，
我曾谛听你的呼叫；
曾朝着天上、曾在树丛里
千百次地把你寻找。
为了寻找你，我常游荡在
树林中或者草原上；
大自然是华兹华斯的良师益友。他的笔下既有粗犷奇特的自然山水，又
有宁静秀美的田园风光。他讴歌自然的诗歌，大都是表现他政治上失意后，
大自然给他精神慰籍和生存力量的力作。在《致杜鹃》一诗中，诗人以称杜
鹃为“快乐的鸟”起首，为全诗铺垫了欢快的情韵。可是，诗人所要表达的
则是自我与自然的交流。于是，杜鹃美妙动听的啼声即儿引起了诗人对如何
看待杜鹃产生了怀疑：我该把你叫做鸟？或只叫飘荡的歌声？原来从杜鹃清
脆的歌声中，诗人找到了一点未泯的童心，窥见了一种永恒的契机。他对自
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己那无羁无束的童年生活的追忆以及对未来的幻想，使他怡然自乐。然而，
诗人的意旨远不仅此。杜鹃不单纯是一只鸟雀，而是催人更新自拔的“无形
的影子”。鹃啼之所以对诗人意味深重，是因为它无束无缚，而怵目惊心的
社会现实使诗人宁静心境罩上了缕缕愁绪。因此，鹃啼，作为勾通自然与人
类的使者，象征着诗人憧憬的理想。尽管它是那样模糊缥缈，难以把握，但
又是如此的神秘诱人。对诗人来说，鹃啼抚慰着人的心灵，净化了人的感情，
使人忘掉了丑恶的现实，找到了人生的启迪。
综观全诗，所用字句都很寻常，且无一字直呈杜鹃之形态，笔墨集中于
描写鹃啼。然而，诗人又能让读者神游物外，时时感悟到鹃啼所蕴涵的深意。
就夹叙夹议的艺术手法来看，这首诗与我国宋代诗人洪炎的《山中闻杜鹃》
是一样。
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英国维多利亚诗歌
概述
在欧美诗歌史上，英国维多利亚诗歌是丰富多彩，波澜起伏的一章。英
国女王维多利亚于1837年至1901年在位，长达六十余年，是英国历史上在
位最长的一个统治者。但文学史维多利亚时代却不从1837年开始，而把它与
浪漫主义时代的分界线划在1830年或1832年。这时，浪漫主义大诗人济慈、
雪莱、拜伦已相继去世，华兹华斯与柯尔律治也已丧失了创作的热情；而新
的一代诗人丁尼生和勃朗宁却已开始发表最初的作品了。英国诗歌史已经翻
到了新的一页。
十九世纪三十年代，英国社会出现了巨大的变化。英国产业革命接近完
成，英国从一个农业国变成了工业国。与此同时，自然科学也获得了空前的
突破，激烈地影响着人们的思想和生活。在维多利亚时代，重要的科学发现
一个接着一个冲击着形而上学的静止不动的世界观，例如：1831年发现电磁
感应；1833年提出地质不断变动的学说；1846年按计算结果发现了冥王星；
1847年发现能量转化与守恒；1859年达尔文发表划时代的《物种起源》……。
宇宙的真实不断被揭示，地质学家用锤子敲碎了《创世记》的纪年，天文学
家把人的视野一直推向星系，千余年来基督教的信仰遇到了危机，传统的生
活结构与秩序纷纷崩坏，给人们造成的感觉是地基地陷落，大陆在漂移，“人
的全部关系，都变成了一个问号，一个疑团。”
值此复杂的转折时期，处在动荡分化之中的维多利亚诗人们，有的唱出
了钢铁时代的战斗强音，有的咏叹钢铁时代的沉重苦难，也有的表现钢铁时
代带给人们的疑惑和彷徨。这段时期有才华的诗人的作品不胜枚举，要作一
公正的概述不大可能。但从这一时期主要诗人的创作中，我们还是可以归纳
出他们一些共同的创作特征：
l、那种情感迸涌、大声疾呼的浪漫主义诗风已让位于维多利亚时期一种
深沉的思考与内省。诗歌创作从情感的自然外溢向心理深度方面发展；
2、维多利亚时代诗歌从浪漫主义的幻想转向揭示事物的真实。从主观的
直接抒情转向客观化的描述，即便抒情也较少用直抒法，而多用间离手法和
暗示；
3、与热情似火的浪漫主义诗歌相比，维多利亚诗歌比较宁静，但其实质
是并不宁静的，维多利亚诗歌在宁静的表面上有着动荡不安的根基，并且不
时迸发出怀疑、批判的声调，也迸发出革命斗争的火花。
诚然，维多利亚诗歌是在浪漫主义诗歌的基础上发展的，它一面继承了
浪漫主义的余波，一面又成为诗歌史上的重要转折时期。它虽然缺乏浪漫主
义时期那种叱咤风云的气势，却也是一个诗人辈出，群星灿烂的时代。在这
一时期，丁尼生、勃朗宁是家喻户晓的大诗人，在英国名声不亚于拜伦、雪
莱；在文学史上地位与他们接近的诗人还有阿诺德、罗塞蒂、莫里斯、斯温
本、哈代、共为七大诗人；如果算上生前默默无闻，而在二十世纪名声大噪
的霍普金斯，则也可说有八大诗人。
丁尼生和他的 《越过海滩》
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阿尔弗莱德·丁尼生（1809—1892）出生在英国东海岸一个乡村教师之
家，从小性格内向、腼腆，爱好诗歌。上剑桥大学时，这个高大英俊、面色
黝黑象吉普赛人的青年已有诗名，曾在诗歌比赛中获金奖，并于1830年出版
了一本《诗集——主要是抒情诗》。这个二年级大学生的不引人注目的诗集，
也许就算是文学史上维多利亚时代的开端了。
丁尼生因家庭困难辍学后，又于1832年出版了第二本诗集，这回他引起
评论界的注意了，权威刊物的尖刻挖苦和攻击，使青年诗人狼狈不堪，一连
十年不敢发表作品。但他在经济极度困难中坚持苦学�