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尘西 著
【目录】
简介 …………………………………………………………………………………………… 1
自序 …………………………………………………………………………………………… 2
艳遇开始 ……………………………………………………………………………………… 3
秋风沉醉 ……………………………………………………………………………………… 4
旧事如刀 ……………………………………………………………………………………… 5
北京边缘 ……………………………………………………………………………………… 6
厕所女孩 ……………………………………………………………………………………… 7
七日鸳盟 ……………………………………………………………………………………… 8
Gay的故事 …………………………………………………………………………………… 9
近乎爱情 ……………………………………………………………………………………… 10
上床前后 ……………………………………………………………………………………… 11
临时演员 ……………………………………………………………………………………… 12
活色生香 ……………………………………………………………………………………… 13
无痛人流 ……………………………………………………………………………………… 14
绑架现场 ……………………………………………………………………………………… 15
半地下 ………………………………………………………………………………………… 16
爱情魔咒 ……………………………………………………………………………………… 17
几近灰白 ……………………………………………………………………………………… 18
裸体盛宴 ……………………………………………………………………………………… 19
卧墙听床 ……………………………………………………………………………………… 20
血爱无涯 ……………………………………………………………………………………… 21
逝者如斯 ……………………………………………………………………………………… 22
欲爱还休 ……………………………………………………………………………………… 23
【作品简介】
新一代实力派青年作家尘西历时三年创造奇迹，长篇小说《路过》一出世即引起圈内震动。他以一种全新的方式向读者铺展和诠释了1994年至2004年十年间的一组曲折离奇而又色彩斑斓的爱情故事，是近年来中国文坛一部不可多得的具有强烈探索意识的小说佳作。
《路过》全书共约三十五万字，写作风格张扬恣肆，写作方法独特新颖，故事夸张但异常理性，架构繁复却脉络清晰，有悬念，有意外，却无刻意的雕琢痕迹。语言诙谐幽默、用词准确而独特、想象力天马行空，画面感和质感极强。同时，小说借鉴了电影的表现手法，开创了一种全新的类似于“读电影”，抑或“感受小说”流派风格。该风格是介于电影和小说之间的一种表达形式，给读者提供了一电影欣赏故事的方法，即“视觉主义”小说。
小说讲述了40个人物之间错综复杂的感情和利益纠葛，成功的描写了25种不同的爱情模式和人物关系，涉及到现代诗歌、摇滚音乐、网络爱情、行为艺术、黑帮争斗、官场风云等主题，色彩斑斓，凝聚和沉淀了一个浓烈、沉重而又无奈的主题。
《路过》这部视觉主义小说集合了时下像余华、郭敬明、王朔等多个流行教主的语言特色，颇具功力。《路过》是一部非常值得阅读，值得购买和珍藏的好书。
【作者简介】
尘西，原名陈西，男，七五年生人，中土人士，性情敦厚，内热外冷。喜独居、留长发、看盘，热衷于酒后开快车、玩摇滚和文字涂鸦。生活现状和笔名相仿，像一粒尘土，飘荡，每天都在飘荡。多年的流浪生涯中从事过多种职业，包括直销员、搬运工、酒吧招待、广告文案、电视撰稿、书刊编辑等，只为获取点滴营养，增加些许动力，生存，而后生存。现零落北京，供职于某外企中层。
【人物速写】
陈兆亦：除了花一样的年龄之外，本人还有一个花一样的部位，那就是胸部：由于很瘦的缘故，胸前肋骨条条，与马路上的斑马线颇为神似，加上若干年前吾心爱的摩托车留下的几个硕大的疤痕点缀其间，某种程度上也有一点像花儿的感觉。
小艾：当她一点一点地露出全部面貌，我的嘴巴也越张越大，直到当她亭亭玉立地站在我的面前时，我的嘴巴也大到了无法合拢的程度：此刻出现在我面前的竟然是一个穿着性感的不折不扣的大美女！
吴蔚蔚：那天她穿着一件漂亮的白色短裙，上身穿什么我已经没有多少印象，只知道她的白色短裙很美，柔软、飘逸，很有质感，而同时，她的新鲜的红色的内裤像一团火，跳跃着，仿佛一簇燃烧的火苗。
希言：这是一个少见的瘦男人，以至于大热的天他也坚持着穿长衣长裤，原因是那干柴棒一样的四肢会让人联想起羸弱的身体，而这正是他希某人最不愿面对的事实。为此他特意蓄起了披肩长发，因为据说生活中的长发男人都是凶狠和强悍的，让人联想到流氓和黑势力。
老段：老段今年三十有七，从我三年前认识他开始就孑然一身，从来没有听说过关于他的任何绯闻，这让我很是敬慕。他是一个作家，而且是专职作家，因为现在他除了写作之外别无他干。
Dudu：一个非常sexy和open的时尚女孩儿。她是那种并不十分漂亮，但却第一眼就能让你“性”趣盎然的女人。她有着动人的飘逸的长发、细细的迷人的眼睛、挺拔的小巧的鼻子、微翘的湿润的嘴唇，以及动感的胸部、圆润的屁股、白皙的皮肤和丰满的身材……第一次见面，我惊为大号的厚嘴唇的林忆莲！
牟子：北京宣武区人氏，据本人讲早年父母双亡无亲无故是居委会和胡同里的大妈们用别人家孩子吃剩下的奶水和米粥喂大的，后来也确实没见过或听说过他有任何的亲属由此证实了这一点或许他没有撒谎。他现年三十五岁，早年肄业于中央美术学院，专职业余画家。说专职，因为他没有别的职业。说业余，是他自称的，缘自技术水平。
小柬：一个白净漂亮的男孩子，瘦瘦的，胸前永远挂着一只鲜红的玻璃球，心型的、晶莹透亮、很醒目。小柬的眼睛很美，有时我会不自觉地看着它出神，直到小柬发现了以致于脸红地低下头，我才会突然醒悟。有时我想那种美更应该是属于一个女孩子的，那种柔美和让人心疼的感觉。不知为什么，每次分手后再想到小柬，我总会产生一种莫名其妙的感动，鼻子酸酸的，想流泪。
软软：像她的名字一样，这是一个很“软”的美人儿。我不知道为什么当时见到她的一瞬间就立即想到了这个字，在以后的十二个小时、乃至一百多天里就再也没有抹掉。她身材很好，苗条、修长，胸部丰满，毛蓬蓬的乱而优雅的深褐色长发，细长的眼睛、眉、润润的唇线，和始终被头发遮去一半、由于看不太清不知该说是洁白还是嫩白还是其他什么白的脸，这些描绘起来让人浮想联翩的条条块块很妥帖地组合在一起，给我的一个最直接的感受是温软、柔软、酥软、酸软……
四儿：说起来四儿也算是苦大仇深的那一类了，然而从他的外在形象和近些年来的生活作风来看，和大家一般印象中的苦孩子大相径庭。他个子不高，人挺胖、脸上经常泛着红油，并且挂着一脸的不满意、不在乎和不知所措的迷茫表情，有点像旧体裁电影里提笼架鸟追逐女孩的恶少的模样。
焦辛：她说话时喜欢低头看着自己的脚尖，一副很腼腆的样子，再加上普通话不很流畅，所以总是说说停停、犹犹豫豫，这样就更增加了其在我心里的纯情素女形象……话说多了发现她还有另外一个特点，说不出来是什么，有一点“那样”的味道——不知是不是由于方言的问题，她说话的声调总是拖着一条长长的尾巴，像一只撒娇的小猫咪，笨笨得可爱。
箫美：这是一个名不符实的忧郁女孩，人长得不美（甚至是丑），却又天生多情，于是偏生几多烦恼。箫小姐现年二十一岁，刚刚大学毕业，从福建某海边小镇闯来北京，暂寄于此（吴蔚蔚的房子）。
打造一部“视觉主义”小说
（再版自序）
《路过》终于出版了，而且卖得不错，印了第二版，感觉很是欣慰，也不枉我苦写三载，期间牺牲了无数次泡吧泡澡和泡妞的机会，每日下班后挑灯夜战，熬得一双兔眼红了又绿，绿了又红，今日终见天日，幸甚至哉！
拿到小说的清样后，有朋友问我：《路过》最大的特点是什么？我当时不假思索地回答：视觉主义！
我不是学文学理论的，也不清楚用“视觉主义”这个词来描述和定位一部小说是否准确，但当我在决定写作《路过》的时候，我就已经打定了这个信念：我要写作一部满足读者视觉感受的小说。
这个念头最初冒出来是在2000年初。那一段时间我工作不是很忙，剩余时间很充裕，在女朋友的威逼利诱下，我开始频频出入于电影院，并很快迷上了它。后来女朋友分了手，看电影的习惯却被保留了下来，并且逐渐成瘾，但一个人去电影院看电影感觉总是怪怪的，所以就开始买碟回家看。在接下来的两年多的时间里，我的业余时间基本上全部被电影占去了。除了工作，我的生活中看的想的哭的笑的爱的恨的夸的骂的、以及我的所有空间和时间里弥漫堆积的全都是电影和一切与电影有关的东西。
在日复一日年复一年浑浑噩噩的浸淫在电影中的日子里，我逐步习惯了一种特殊的表达方式，那就是流动的画面的语言。一个细节、一帧剪切，一组镜头……那种流淌的、跳跃的、唯美的、震撼的镜头语言和画面表达让我越来越着迷和沉湎其中。后来由喜欢而生崇拜，由崇拜而下意识地模仿，然后逐步形成了我自己的思维和表达定势：当然也和电影一样！所以当后来我决定写作《路过》的时候，从一开始我的这种思维和表达定势就起到了强烈的作用，故事情节的设置和发展对于我来说就是由一个镜头和一组镜头、一帧画面和一组画面组成和延续的。
这一点在《路过》里面表现极其明显，相关的例子俯拾皆是。譬如在第一章“艳遇开始”里面，我和吴蔚蔚在北京西单文化广场的第一次见面、第五章“厕所女孩”里面关于小艾的几个场景、第十二章“无痛人流”里吴蔚蔚做人流手术时的场景等等，它们统一表现出来的特点是：视觉意向异常突出，场景描述的画面感相对很强！由一个全景入手，然后镜头慢慢地拉近、上移、右摆、再慢慢地摇……你基本上可以通过一段文字的描写，很清晰并且很强烈的“看”到故事就发生在你的旁边，或者就在你面前的屏幕上。
这也正是我要达到的目的！我希望能够把手里的笔变成一台摄像机，让读者可在读书和看电影之间找到第三种欣赏故事的方法，我们现在姑且称之为“读电影”，或者“感受小说”，希望这种方法我的读者也能喜欢，或者习惯。
当然，我所谓的“视觉主义”小说并不是电影，也不等同于为电影服务的剧本。“视觉主义”小说和电影剧本有着本质的区别。由于面对的对象不同，剧本是写给导演看的，而“视觉主义”小说是写给读者看的，它们在场景设置、场景描述、以及介绍人物的先后主次都有着很大的区别。“视觉主义”小说应该是一种独立的小说流派和风格，我相信自《路过》以后文坛上还会出现更多的此类小说，他们的广告语是什么？当然是——
这是一部可以让你躺在床头品读的电影！这是一本可以让你身临其境的小说。
艳遇开始
1
应该是在一部话剧里见过这样的场景：
一个瘦瘦的青年，迷茫地站在舞台上或者马路边，面容憔悴。
他说：黄昏是我一天中视力最差的时候，放眼望去满街都是美女。高楼和街道也变幻了通常的形状，像在电影里。你站在楼梯的拐角，带着某种清香的味道，有点湿乎乎的，奇怪的气息，擦身而过的时候，我知道你在哭