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合同的具体内容；同年11月，杨臣刚以4000元的价格将此曲的永久版权转让给了北京音乐人田传均；2003年3月，杨臣刚再一次与王虎签订歌曲版权转让合同，并约定了版权转让的权利种类及地域范围和时间。但是一年以后，杨臣刚先是以2000元的低价将《老鼠爱大米》版权转让给武汉歌手誓言，之后又以8000元的转让价格与飞乐唱片公司签订了合同。 杨臣刚这种急功近利的短视行为，引发了没完没了的侵权官司，成为2005年最大的闹剧之一。2004年11月初，田传均将杨臣刚推上被告席，结果飞乐唱片公司花了40万元才与之达成了庭外和解的协议。一波未平一波又起，紧接着，北京太格公司又诉飞乐唱片公司侵权，并大抖猛料，网上流传的《老鼠爱大米》大部分并非杨臣刚原唱，而是点晴公司签约歌手王启文。之后，杨臣刚和飞乐唱片公司又状告点睛公司、王启文和王虎（王虎系王启文的经纪人），称被告擅自推出《老鼠爱大米》的专辑，侵犯了杨臣刚和飞乐唱片的合法版权，并向三被告索赔100万元。最近，歌手誓言所在的武汉星纳演艺文化工作室又正式起诉杨臣刚…… 杨臣刚对于自己这种毫无职业道德的行为所做的解释是：“我想让自己心爱的作品《老鼠爱大米》早日问世和早日走戏”。杨臣刚为了获得所谓的成功，已经到了不择手段的地步，这又岂止是一种浮躁了得？ 长不大的早产儿 如前所述，正是由于传统音乐的持续走低，网络音乐才得以从间隙中异军突起，以一种所谓的平民姿态迅速火起来。但是，这些网络音乐大都旋律简单，歌词浅显。正因为如此，不少人心中，网络音乐是一种没有生命力的快餐文化。高晓松、宋柯、韩红、陈琳等人均公开称“网络歌手不懂音乐”，他们制作粗糙的音乐缺乏艺术价值。陈琳更是断言网络歌手的音乐长不了。《老鼠爱大米》的演唱者之一杨臣刚也自认网络歌曲的寿命不长，“它只能在某段时间里给某个年龄段的人一种感受，一种和他们生活很相像的感觉”。
第一部分网络歌曲（4）（图）
综观网络上流行的歌曲，质量堪忧，除了《丁香花》、《玻璃杯》、《隔世离空的红颜》等少量歌曲还值得一提外，大都是一些垃圾，旋律毫无创意，歌词更是粗俗不堪――令人深思的是，除了《丁香花》，其它歌词优美的网络歌曲作品却点击率很少，偏偏是一些粗俗的口水歌大出风头。《时代商报》记者徐正超曾犀利地指出：网络歌曲目前还不能算作艺术，充其量是一种激动。以此为生意者，我们只能说，是在销售一种情绪了。 网络音乐对于传统音乐来说，具有颠覆的成份，传统唱片工业需要大量的资金投入，制作、宣传，是一个非常繁杂的过程，网络音乐却让一切变得很简单，也不需要什么成本，只要一台电脑即可。 内容上，网络歌曲有一些突破，较多地关注现代人的情绪，歌词平民化和生活化，很容易引起网民的共鸣，但这种共鸣很大程度上是以媚俗为代价的。网络歌曲找准了现代人的软肋，因此能够一击成功。但对于传统音乐来说，这却是一种伤害，它消解了传统音乐长期以来的努力，是对听众欣赏水平的一次集体践踏。同时，网络音乐的成功也让一些立场不坚定的音乐人不再用心做音乐，这种浮躁心态对于本来就不景气的原创音乐行业来说，不啻是雪上加霜。 作为极少数的幸运者，杨臣刚之流就像偶然间中了彩票的暴发户，他们虽然获得了暂时的成功，但他们还没有做好足够的心理的准备，更没有足够的才华积累，他们处在荣誉的巅峰，拥有令人瞩目的话语权，却根本不具备应有的修为，就好比早产的婴儿，能否健康成长是一个让人担忧的问题。 部分“怀才不遇”的音乐爱好者利用网络包装自己，他们出于对音乐的挚爱而出此下策或许尚可原谅，但一些人却利用网络歌曲做一些挂羊头卖狗肉的勾当。一个叫梁栋的网络歌手，他最初以游戏的心态写了一首《留学垃圾》的歌，这首带着粗口的歌很快在网上泛滥。 留学回到大连后，经济有限的梁栋在一个较为偏僻的地方开了一家酒吧，为了解决生意清淡的问题，梁栋天才地想到了网络歌曲。在一首揭露现实阴暗面的《大连站》问世后，梁栋渐渐受到当地媒体关注，于是他的酒吧也就开始进入人们的视野。初尝甜头的梁栋并不满足，又开始做起了进军娱乐圈的梦想，于是一首充满嘲讽的《愚乐圈》又匆匆出笼。梁栋毫不掩饰地称：“我写《愚乐圈》就是想让娱乐圈的人知道，让他们注意我，我写歌都有目的性。” 《大连站》和《愚乐圈》还透露出另一层信息，不少人正在将网络作为一道发泄情绪的窗口，在歌曲中尽情地嬉笑怒骂，不仅批判了现实种种，也以粗口渲泄着对社会的不满。类似这种玩世不恭的网络歌曲不在少数，《大学自习室》也属于这类歌曲，但《大学自习室》没有太多的功利目的，它更侧重于娱乐，娱乐自己也娱乐他人，网络上也不乏郝宇这种纯粹玩音乐的人。 玩是一种不负责任的态度，骂更是一种对音乐的不尊重。大凡这种以发泄为目的的网络歌曲都是一些垃圾之作，其歌词粗野俗气，到了令人呕吐的地步。“大连的哥们儿你到底有多狂？MM只要漂亮，多少钱我都上！（姑娘只要好看，多少钱我都上）大连的娘们儿你到底有多浪？网上二十分钟咱们就可以去开房！”这就是《大连站》中的歌词。这是一个浮躁的社会，充满了残酷的竞争，每个人的内心都积郁着许多愤怒，这些或嘲讽或骂街式的歌曲搔中了年轻一代的愤怒之痒，也与社会上一种普遍的心态吻合，因此很容易在部分人中流传。 这种情绪的合拍并不具有普遍性，同时也是暂时的，很快就会被淘汰。它们既不可能成为流行音乐的主流，也不可能对流行音乐进行颠覆。网络音乐所谓的颠覆，其实只是一种姿态，是想在被招安时取得对话的资本，事实上大多数网络歌手在成名后都皈依了传统音乐就是明证。 炒作，你伤害了网络音乐 2005年最大的网络闹剧无疑是由芙蓉姐姐制造的，一个相貌平平的女子为了引起大家的注意，不惜在网上大肆展示自己的“S形”身材。无孔不入的网络和随波逐流的媒体让芙蓉姐姐一下子成为大众宠物，也成为万千人抨击的对象。为了哗众取宠，芙蓉姐姐可谓无耻者无畏，但即使是这样，她最终还是被媒体和大众所抛弃。芙蓉姐姐只能伤心而孤单地品尝自己种下的苦果。芙蓉姐姐烟雾一样消失了，但她所制造的现象却不会被遗忘，芙蓉姐姐已经成了自恋和恶俗的代名词。 在2005年，大有燎原之势的网络音乐也开始变味为一出闹剧，抄袭风波、口水大战、版权官司……2005年的网络音乐领域着实热闹。芙蓉姐姐和网络音乐，本来是毫不沾边的两出闹剧，但一首名为《芙蓉姐夫》的网络歌曲却将两者扭在了一起，闹剧遇上闹剧，或许就变成黑色幽默了。
第一部分网络歌曲（5）
“我是芙蓉姐夫，每天每夜想哭；老婆臭名昭著，不行我也出书；我是芙蓉姐夫，每天每夜受苦；老婆体形像猪，也有男人追逐……自称相貌美如花，我看长得像青蛙；自称芳龄二十八，我看还得往上加；脸大鼻塌嘴唇厚，屁股上面全是肉；自称清华又北大，气得两校都在骂；总说自己清如水，看看你那粗大腿……”
这首歌在一定程度上是一出恶作剧，整首歌都在对芙蓉姐姐进行无情的嘲讽甚至破口大骂。这种情绪的确代表了很大一部分网民的心声，但我们能因此而认为它是一首好歌么？这种东西只能博人一哂，至于是哂可怜的芙蓉姐姐，还是哂错把肉麻当有趣的网络歌手，只有哂者才知道。
这首歌曲或许不能代表网络歌曲的创作水平，却能集中反映出网络歌曲的特征。它将网络歌曲的内容进行了一次扩展，让我们清楚地看到，网络歌曲几乎没有什么限制，什么玩意儿都可以拿来谱成网络歌曲，越是炒作得厉害的，越是容易得到网民的青睐。任何时代都不乏炒作，但在媒体发达的今天，炒作已经浸入了人们的生活，过于频繁的炒作让人们的生活多了一些开胃的话题。可以说，没有炒作就没有芙蓉姐姐，也就没有这首《芙蓉姐夫》。
网络歌曲关注恶心的炒作，大借炒作之风，炒作刺激了网络歌曲，但也伤害了音乐。从《芙蓉姐夫》中不难看出网络音乐质量的下滑，或者说网络音乐的质量本身就不值得我们期待，而炒作的介入则加剧了我们的失望。
炒作对于音乐的最大伤害还在于，它让网络歌手不是潜心创作，而是饮鸠止渴般通过种种非常手段让自己的名字出现在媒体之上，从而保持较高的关注度。对于他们而言，一次蓄谋的意外，一段自残性质的丑闻，甚至一首歌的题目都是炒作的元素。网络歌手在成名之初，往往以耸人听闻的歌名引起大家的注意，这其实也是一种炒作意识。《老鼠爱大米》就是一个典型的噱头，歌曲本身与老鼠和大米几乎毫不相关。《东北特产不是黑社会》更是如此，故作惊人的“外包装”激发了人们的猎奇心理。
但一个惊世骇俗的标题并不能改变歌词质量的苍白，一种单纯以炒作支撑起来的兴旺也没有持久的生命力。炒作既能够帮助一个人成名，也可以加速一个人消失。在越来越浮躁的炒作中，网络歌手们已经难以把持自己，成名前那种单纯的创作态度已经悄然改变，曾经自由而纯净的音乐空间也在逐渐被各种诱惑所蚕食。网络音乐的根在网络，当这条根开始腐烂，或者当它离开网络之后，网络音乐还能走远么？
第一部分芙蓉世纪的时代精神（1）（图）
文/王小咪 芙蓉姐姐：一场全民闹剧的主角 芙蓉姐姐似乎是个没必要介绍的人——她太出名了。而且，我想她不大可能再被人们遗忘了，这四个字是２００５年的一个标签，提到这个年份，除了极个别的两耳不闻窗外事的学究和累得不想知道窗外事的老少边穷地区农民，凡是爱热闹的中国人总该知道这个名字。 在２００５年夏天，似乎每个会上网的人都在谈论这个名字，像苍蝇一样无所不在的传统媒体的娱乐版在犹豫再三之后，最后还是大张旗鼓地参与了进来，用大幅的版面调戏了尚不习惯上网的读者们的眼球。于是，芙蓉姐姐这个名字终于像刘晓庆、章子怡、赵薇、赵本山、潘长江等娱乐界名人一样，迅速地，名动天下，广为人知。最让人感到意外的是，甚至美国的《华盛顿邮报》也报道了这位“具有媒体影响力”的中国姑娘。 在这个成名几乎等同于成功的社会里，出名的诱惑实在是难以抵挡。听听古人怎么说：“如果不能流芳百世，那就遗臭万年”。反正这名我是出定了，以后这历史怎么着也得记载我一笔，要不然我这工作都干得没劲。而极受小资女群众欢迎的张爱玲不也早就说过嘛：出名，要趁早。就像赶早市一样，如果去晚了，不但花钱多，而且买到篮子里的大都是些白菜帮子。明显不合算嘛。 说实话，芙蓉姐姐的招牌造型——Ｓ型，前后都有内容……这其实是诸多女人的向往，只是到了芙蓉姐姐这里，这才成为招牌，虽然你也可以把她那种夸张而自恋的造型解释为一种无厘头的自嘲或反讽。但以我对女性的有限了解，我想可能正是这一点会让广大女士颇为不满。确实，芙蓉姐姐的身材以及脸蛋还不能让她的同类们流着口水哑口无言。但出自理性的同情或赞许的话在坚持同一立场的群众面前是不能说的——当芙蓉姐姐恶名流传时，作为一个女人，长相在芙蓉之上或之下倒不重要，如果不迅速地与芙蓉姐姐划清界线，就有被自恋这顶超大号帽子一并罩住的危险。 盼星星盼月亮，好不容易盼到一次全国性娱乐事件的训练有素的娱记们就像美国中情局的特务一样迅速地把芙蓉姐姐的历史查了个底儿掉。于是，我们知道了这个出生于1977年7月19日的陕西武功县史家村的孩子原来名叫史恒侠。“1996年考入陕西工学院机械设计专业就读，毕业后，以考入‘北大’、‘清华’为人生目标，游荡在北京。数次考研失败，遂以‘冰火可儿’的网名在两高校的BBS上狂贴‘玉照’，虽平平姿色，却自比‘出水芙蓉’，且‘语不惊人誓不休’。” 如果你是一个明白网络语境的老网虫，看过芙蓉姐姐在网上的发言，你会觉得没什么大不了的——在网上，这样说话的�